Екатерина Перевизнык – Сюжет и антисюжет. Пособие для сценаристов (страница 4)

■ Уильяма Уоллеса, чей народ угнетают;

■ Уолтера Уайта, который узнает о смертельной болезни и оказывается на обочине жизни.

Во всех этих случаях зритель не просто сопереживает – он соавтор боли. Он проживает ее внутри себя. И вот тут возникает эмоциональный «крючок», за который сценарист может вести зрителя куда угодно.

Есть и другой путь к сопереживанию – восхищение героем. Это не «я – как он», а «я ХОЧУ быть как он». Персонаж становится объектом притяжения, потому что обладает чем-то, чего у зрителя нет (или он думает, что нет) – харизмой, талантом, внутренней силой, независимостью, влиянием, красотой, гениальностью, неуязвимостью.

Часто это:

■ чувство юмора;

■ острый ум;

■ яркая индивидуальность;

■ власть над другими людьми;

■ профессионализм и мастерство;

■ уверенность, с которой герой идет против системы.

Даже один такой параметр может превратить обычного героя в магнит.

Если персонаж – мастер своего дела, за ним хочется наблюдать. Почти на физическом уровне. Он действует с точностью, уверенностью, легкостью, и это захватывает. Независимо от моральной окраски его поступков.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.