Екатерина Баскова – В поисках Гайдара: человек, который так и не успел состариться (страница 4)
Очень часто в подобных обстоятельствах человек начинает искать способ объяснить самому себе то, что с ним произошло. Не случайно среди бывших фронтовиков так много писателей. Война оставляет после себя не только воспоминания, но и потребность придать этим воспоминаниям смысл. Литература становится своеобразным способом разговора с прошлым. Для одних — способом сохранить память. Для других — попыткой оправдать пережитое. Для третьих — возможностью понять самого себя. Судя по всему, для Голикова она постепенно становилась именно такой необходимостью.
Конечно, любовь к книгам появилась у него значительно раньше. Она была частью его арзамасского детства, частью семейной атмосферы, частью того мира, который существовал ещё до революции. Однако одно дело — любить литературу, и совсем другое — почувствовать необходимость писать самому. Между этими состояниями лежит огромная дистанция. Человек начинает писать не тогда, когда просто любит книги. Он начинает писать тогда, когда обнаруживает внутри себя историю, которая требует выхода наружу.
Для Голикова такой историей стала его собственная жизнь.
Любопытно, что многие будущие темы Гайдара возникают практически сразу. Уже в ранних произведениях появляются подростки, которым приходится взрослеть раньше времени. Появляется интерес к ответственности, дружбе, лидерству, чувству долга. Появляется постоянное внимание к внутреннему миру молодых героев. Даже когда действие разворачивается на фоне революции или войны, автора всё больше интересуют не сами события, а человек внутри этих событий. Эта особенность впоследствии станет одной из главных черт всего его творчества.
Именно в эти годы рождается и имя, под которым его узнает страна.
Пожалуй, ни один элемент биографии Гайдара не породил столько легенд, как происхождение его псевдонима. За десятилетия появилось множество красивых версий. Согласно одной из них, слово «Гайдар» якобы происходит из хакасского языка и означает нечто вроде «куда идёт всадник». Согласно другой, псевдоним связан с фольклором или личными воспоминаниями автора. Существуют и более сложные объяснения, пытающиеся вывести его происхождение из сочетаний слов и букв. Проблема заключается в том, что большинство подобных версий возникло значительно позже самого псевдонима и опирается скорее на догадки, чем на надёжные источники.
Сам Гайдар никогда не оставлял окончательного и бесспорного объяснения происхождения своего литературного имени. Именно поэтому вокруг него до сих пор сохраняется определённая загадка. В каком-то смысле это даже символично. Человек, чья жизнь впоследствии обрастёт мифами, начинает литературный путь с имени, происхождение которого тоже оказывается окружено легендами.
Однако гораздо важнее не то, откуда появился псевдоним, а почему он вообще оказался нужен.
В какой-то момент Аркадий Голиков словно проводит границу между двумя жизнями.
По одну сторону остаётся молодой командир гражданской войны.
По другую возникает писатель.
Конечно, это всё ещё один и тот же человек. Он сохраняет память, характер, пережитый опыт. Но меняется способ взаимодействия с миром. Если раньше его главным инструментом были приказ и действие, то теперь таким инструментом становится слово.
В этом переходе есть нечто глубоко личное.
Литература позволяла сделать то, чего не могла дать ни армейская служба, ни официальные отчёты, ни воспоминания фронтовиков. Она позволяла задавать вопросы. Позволяла возвращаться к прошлому и смотреть на него под разными углами. Позволяла исследовать человеческие характеры и поступки без необходимости выносить окончательные приговоры. Именно поэтому будущие книги Гайдара окажутся значительно глубже обычных приключенческих историй для подростков. За внешней простотой сюжетов постепенно будет проступать опыт человека, который пытается понять собственную жизнь.
Если внимательно посмотреть на дальнейшее творчество писателя, становится очевидно, что многие его произведения представляют собой разные варианты одного и того же разговора. Разговора о взрослении, ответственности, доверии и последствиях выбора. Этот разговор начался задолго до появления «Школы», «Судьбы барабанщика» или «Тимура и его команды». Он начался в тот момент, когда бывший командир гражданской войны впервые сел за письменный стол и попытался выразить словами то, что невозможно было оставить позади.
Именно тогда Аркадий Голиков начал превращаться в Аркадия Гайдара.
Не знаменитого писателя.
Не классика детской литературы.
Пока ещё просто человека, который искал способ разобраться в собственной судьбе.
Очень скоро результатом этих поисков станет книга, без которой невозможно понять ни самого автора, ни всё его последующее творчество. Эта книга будет называться «Школа».
Первые шаги в литературе
Превращение Аркадия Голикова в Аркадия Гайдара не было мгновенным. Впоследствии, когда имя писателя стало известно всей стране, могло показаться, будто этот путь оказался естественным и даже неизбежным. Словно бывший командир гражданской войны просто сменил шинель на письменный стол и сразу нашёл своё настоящее призвание. Однако в действительности всё происходило значительно сложнее. В двадцатые годы никто ещё не мог знать, что молодой журналист и начинающий автор, печатающий небольшие очерки и рассказы, спустя несколько десятилетий будет признан одним из самых известных детских писателей России. Более того, сам Голиков едва ли представлял себе собственное будущее настолько ясно. После ухода из армии перед ним открывалась совершенно новая жизнь, в которой всё приходилось начинать почти с нуля.
Как и многие литераторы своего поколения, он пришёл в большую литературу через журналистику. Газетная работа в те годы была своеобразной школой для молодых авторов. Она требовала умения наблюдать, быстро схватывать характеры, видеть интересное в самых обычных событиях и, главное, учила работать со словом. Голиков много ездит, сотрудничает с различными изданиями, пишет очерки, заметки, небольшие рассказы. Постепенно за этим внешне довольно скромным литературным трудом начинает формироваться авторский голос, который впоследствии станет узнаваемым для миллионов читателей. Уже тогда в его текстах можно заметить удивительную особенность. В отличие от многих писателей двадцатых годов, которых прежде всего захватывали грандиозные события эпохи, Голиков всё чаще обращает внимание на человека. Его интересуют не столько лозунги и исторические процессы, сколько люди, оказавшиеся внутри этих процессов.
В этом отношении его путь оказывается очень характерным. Значительная часть бывших участников гражданской войны, пришедших в литературу, писала прежде всего о войне. Они стремились сохранить память о пережитом, рассказать о героических страницах революции, зафиксировать события, свидетелями которых стали сами. Голиков тоже не мог полностью уйти от этого опыта. Гражданская война уже стала частью его внутренней биографии, и избежать разговора о ней было невозможно. Однако постепенно выяснилось, что интересует его не столько сама война, сколько люди, которых она изменила. Не случайно даже ранние рассказы Гайдара отличаются от многих произведений его современников. В них значительно меньше торжественной риторики и значительно больше внимания к человеческому характеру.
Именно в эти годы начинает складываться та особая интонация, которая позднее станет одной из главных особенностей его прозы. Гайдар никогда не был писателем-наблюдателем, холодно фиксирующим происходящее со стороны. В его произведениях всегда ощущается личное участие автора. Он словно проживает судьбы своих героев вместе с ними. Их ошибки становятся его ошибками, их страхи — его страхами, а их поиски справедливости и доверия выглядят настолько искренними, что читатель невольно начинает воспринимать эти истории как часть реальной жизни. Возможно, причина этого заключалась в том, что писатель действительно вкладывал в своих персонажей слишком многое из собственного опыта.
Первые серьёзные литературные успехи приходят постепенно. Им предшествуют годы упорной работы, многочисленные публикации и постоянные поиски собственного стиля. В отличие от некоторых авторов, стремительно ворвавшихся в литературу с одним громким произведением, Гайдар рос как писатель медленно и последовательно. Тем интереснее выглядит этот путь сегодня. За внешней простотой его будущих книг скрывались годы наблюдений, размышлений и внутренней работы. Бывший командир гражданской войны постепенно превращался в профессионального литератора, а вместе с этим менялся и сам взгляд на мир. Если раньше главным способом воздействия на действительность для него были приказ и действие, то теперь всё большую силу приобретало слово.
Именно тогда начинает происходить ещё одно важное изменение, которое современники не могли заметить, но которое особенно хорошо видно сегодня. Голиков всё больше отдаляется от собственного прошлого и одновременно всё чаще возвращается к нему через литературу. На первый взгляд в этом есть противоречие, но именно оно станет одной из главных особенностей всего его творчества. Чем дальше уходили годы гражданской войны, тем сильнее их отголоски начинали звучать в книгах. Не в виде прямых воспоминаний и не в виде документального рассказа о пережитом, а через судьбы героев, через постоянную тему раннего взросления, через интерес к ответственности и через ощущение человека, которому пришлось столкнуться с миром взрослых значительно раньше, чем следовало.