Джеймс Белл – Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях (страница 5)

— Послушай, Дорис, мы будем завтракать на террасе или в гостиной?

— Я бы предпочла террасу. В это время года сад прекрасен.

— Отойди, сестра, если не хочешь, чтобы тебя начинили свинцом.

— Я правда люблю тебя, Росс, люблю. Но я не могу обманывать Фрэнка.

— То, что дам тебе я, Фрэнк не сможет дать. У вас с Фрэнком никогда не будет так, как у нас с тобой.

— Пожалуйста, не надо.

— Считаю, нам лучше поехать в город.

— Считаю, ты прав.

— Считаешь, мы наживем себе какие-нибудь неприятности?

— Считаю, да.

— Хорошо, потому что сегодня расчетный день.

В общем, вы поняли идею. Общее воздействие диалога на читателей задает тон вашей книге. Продумайте, каким он должен быть.

Расставьте декорации

Диалог также помогает читателям ощутить себя на месте действия.

Во-первых, то, как герои ведут себя в определенной обстановке, помогает нам понять, что это за люди и в каких условиях они находятся.

— Черт, какое жуткое место. Почему все обвито виноградными лозами?

— Ненавижу Сан-Франциско. Ненавижу эти холмы, и туман, и то, как высокомерно тут ко всем относятся!

Во-вторых, динамику сцены лучше всего задать с помощью диалога. Вместо этого:

Когда я зашел в комнату для допросов, агент Хофстра попросил меня сесть. Я ему немного нагрубил, но он явно был хозяином положения и намекнул мне, что надо быть сговорчивее. И я решил сесть.

Попробуйте так:

— Сядьте, — сказал агент Хофстра.

— Мне что-то не хочется, — сказал я.

— Вы уже не на улице. Здесь вы делаете то, что я скажу.

— У меня задница болит.

— Это еще не все, что будет болеть. Видите эту маленькую комнату? Видите камеры? Записывающую аппаратуру?

Я решил сесть.

Раскройте основную тему

«Если вы хотите что-то сообщить, воспользуйтесь почтовой службой Western Union» — так сказал киномагнат Сэмюэл Голдвин. Он знал, что для публики важна — прежде всего и главным образом — история, а не лекция или проповедь.

Конечно, многие писатели очень серьезно относятся к основной идее или теме. Опасная ошибка в построении диалога — допустить, чтобы персонажи стали лишь проводниками этой идеи. Это называется «нравоучительность».

Чтобы этого не произошло, введите основную мысль в непринужденный диалог и спровоцируйте конфликт. Как и в случае с экспозицией, напряженный обмен репликами «замаскирует» ваши приемы. О том, как этого добиться, я рассказываю в главе 7 под названием «Тематический диалог».

Теперь, когда вы знаете, какую роль в художественной литературе играет диалог, пришло время потренировать ваш слух для дальнейшей работы.

4. Подготовьтесь к работе

В древней Спарте было не принято валять дурака.

Всех мальчиков в семилетнем возрасте забирали в армию. Следующие десять лет они проводили в напряженной учебе, постигая военное искусство: ежедневно занимались борьбой, кулачным боем, метанием копья и общей физической подготовкой к суровым условиям жизни.

Женщин в спартанском обществе тоже учили физической стойкости: нельзя предугадать, когда придется заколоть какого-нибудь афинянина, посягнувшего на твое жилище.

Неудивительно, что никто не хотел сражаться со спартанцами.

Урок, который должны извлечь из этого писатели, — учитесь бороться и метать копья.

А также старайтесь воспринимать диалог на слух.

Ниже даются несколько упражнений, которые помогут вам в этом.

Голосовой журнал

Одно из моих любимых упражнений, которое я использую во время работы над романом, — голосовой журнал. Это документ в свободной форме, внутренний монолог, пересказанный самим персонажем.

Как я понимаю, как должны звучать голоса героев? Я задаю им вопросы, а затем даю возможность высказаться, причем быстро, без долгих размышлений. Я жду момента, когда персонаж заговорит со мной в собственной манере — так, как я и не предполагал.

И это случается всегда. В этот увлекательный момент герой для меня оживает.

Мы не хотим, чтобы наши персонажи говорили одинаково, и голосовой журнал поможет вам избежать этого.

Вот пример из моего голосового журнала, который я составил для одного из персонажей моего романа:

— Прикинь, четырнадцать лет я работаю полицейским, и как же меня это достало! Начинаешь прикидываться, ломать комедию, как-то привыкаешь. А вот моя жена так и не привыкла, ушла от меня, да, мы остались друзьями и всё такое, но у меня есть дочь, с которой я встречаюсь раз в две недели по выходным. Вот дерьмо! Но я понимаю, ей и правда лучше жить с матерью.

Иногда я хожу на каток, но не катаюсь. Никогда не умел. У меня вечно ноги в коньках вихляли, и отец надо мной смеялся. А теперь я все время смеюсь над людьми. Это снимает напряжение. Они же не знают, что я угораю над ними, так какой им от этого вред? Вон, позавчера парень упал на лестнице перед муниципалитетом. Ну, знаешь, из этих — бездомный, бомж. Свалился прямо перед прохожими. Одна женщина бросилась к нему, чтобы помочь.

А я — я смеялся.

Не спешите с этим журналом. Не старайтесь сделать все за один присест. Я часто возвращаюсь к своему голосовому журналу, чтобы проанализировать, дополнить, отточить образы главных героев.

Для второстепенных персонажей вы можете сделать дневник чуть короче. Главное — дойти до того момента, когда каждый герой вашего романа обретет собственную манеру речи.

Читайте вслух

Вы будете воспринимать диалог иначе, если прочитаете его вслух. Ваш разум как будто «услышит» его откуда-то извне.

Также вы можете включить в вашей текстовой программе (например, Word) функцию «чтения» текста, и таким образом вам тоже удастся посмотреть на него по-новому.

Это упражнение обострит и «раскроет» ваш слух для диалога.

Перерабатывайте киносценарии

Еще один прекрасный подход к работе над диалогом в художественном произведении — читать киносценарий и перерабатывать разговорные сцены в повествование. (Вы можете найти в сети несколько легальных ресурсов, где опубликованы тексты киносценариев, например таких, как www.imsdb.com.)

Сценарии состоят преимущественно из диалогов с небольшими ремарками. Переделайте все это в художественное повествование.

Потом вернитесь и взгляните на диалог. Есть разница? Как еще можно его улучшить?

Вот, например, отрывок из фильма «Хладнокровный Люк» (Cool Hand Luke) с Полом Ньюманом в главной роли. В одной из сцен суровый капитан впервые встречается с заключенным Люком Джексоном.

КАПИТАН. Лукас Джексон.

ЛЮК. Здесь, капитан.

КАПИТАН. Злонамеренно разрушал муниципальную собственность, находясь в состоянии алкогольного опьянения. Что ты сделал?

ЛЮК. Свинчивал верхушки парковочных счетчиков, капитан.

КАПИТАН. Ну и ну, такого у нас еще не было. О чем же ты думал?

ЛЮК. Наверное, можно сказать, что я не думал, капитан.