Джеймс Белл – Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях (страница 7)

Или понаблюдайте за разговором двух человек и напишите сцену с теми фразами, которыми могли бы обмениваться эти персонажи. Придумайте для каждого из них индивидуальную манеру речи, пусть они преследуют противоречащие друг другу цели.

Упражняйтесь, и довольно скоро вы заметите, что стали выстраивать диалоги намного лучше. И знаете, кто еще это заметит? Агенты, редакторы и читатели.

Их еще больше увлечет ваша история, когда вы усилите конфликт и напряжение в сценах с диалогами. И это — тема новой главы.

5. Усиление конфликта и напряжения в диалоге

Если с помощью диалога можно быстро «оживить» рукопись, то сами диалоги станут острее и интереснее, если вы усилите конфликт и напряжение.

Самый вялый обмен репликами бывает между двумя собеседниками, которые находятся на одной волне, и нет ничего захватывающего, о чем они могли бы поговорить. Я называю такие диалоги «беседами за чашечкой кофе». Будьте с ними осторожны. Если ваши персонажи, двое друзей или единомышленников, садятся рядом, чтобы поговорить, сделайте так, чтобы их беседа не была просто информативной. Придумайте какую-нибудь проблему. Ниже я расскажу, как это сделать.

Помните об интересах своих персонажей

Вот более чем типичная сцена для начала полицейского романа:

— Что у нас тут?

— Похоже, он получил пару пуль в сердце.

— Что это было?

— Наверно, девятимиллиметровый самозарядный.

— Ага. Кто-нибудь это видел?

— Мы поговорили с двумя из бара — сказали, что слышали выстрелы.

— Сколько?

— Две. Очереди.

— Хорошо поработали.

— Спасибо, сэр.

Она служит для того, чтобы сообщить информацию, но в ней нет напряжения или конфликта. А если второй детектив не хочет, чтобы первый занимался этим расследованием?

— Что у нас тут?

— А на что это похоже?

— На выстрел в сердце.

— Спасибо, что заскочили сюда.

— Кто-нибудь это видел?

— Я накрыл его.

— Я спросил не об этом.

Здесь уже интереснее. Стоило всего лишь добавить конфликт интересов.

Как я упоминал раньше, для каждой из сцен определите, чего хотят добиться герои, и обострите их так, чтобы они столкнулись с неким противодействием со стороны другого персонажа.

Подлейте масла в огонь

Конечно, если интересы сталкиваются так, что искры летят, а затем полыхает пожар, это прекрасно. Споры могут быть самыми разными — от умеренного несогласия до вопиющего скандала. Это дает вам свободу действий и задает простое правило для сцен, которые кажутся затянутыми: заставьте героев вступить в спор. Сгодится даже шуточная перепалка. Посмотрите на спор Ника и Норы Чарльз, персонажей книги Дэшила Хэммета «Худой мужчина» (The Thin Man)[8]. Это начало главы:

Нора сказала:

— Ты просто похваляешься, вот и все. И ради чего? Я знаю, что пули тебя не задевают. Тебе не нужно мне это доказывать.

— Если я встану с постели, хуже не будет.

— А если полежишь еще хотя бы один день, тоже хуже не будет. Врач сказал...

— Если бы он что-то понимал, то вылечил бы свой насморк.

Я сел и спустил ноги на пол. Аста (собака) пощекотала их языком.

Нора принесла мне шлепанцы и халат.

— Ладно, крутой парень, вставай и залей кровью ковры.

Я осторожно встал, и все вроде было в порядке, надо было лишь не двигать левой рукой и обходить Асту стороной.

— Будь благоразумной, — сказал я. — Я не хотел связываться с этими людьми — и по-прежнему не хочу, но все напрасно. Ну я не могу взять и выйти из игры. Я должен все проверить.

— Давай уедем, — предложила она. — Полетим на Бермуды или в Гавану на одну-две недели или вернемся на побережье.

— Я бы должен рассказать полиции кое-что об этом стволе. И представляешь, что будет, если окажется, что из этого ствола ее и убили? Если они еще этого не знают, то выяснят.

— Ты действительно думаешь, что это тот самый пистолет?

— Это только догадки. Мы поедем сегодня вечером туда ужинать и...

— Ничего подобного мы не сделаем. Ты совсем спятил? Если хочешь с кем-то встретиться, пригласи их сюда.

Создайте барьер в общении

Другой способ добавить напряжения — создать какую-либо помеху в общении между героями. Такая преграда может быть как внешней, так и внутренней.

Например, если двое говорят о каком-то скелете в шкафу, с которым нужно немедленно что-то решить, появление другого персонажа в неподходящий момент создает для них помеху извне.

— Она его дочь? — спросила Мэри, понижая голос до шепота.

— Хуже! — сказала Рэйчел. — Она его сестра.

— Мы должны... мы обязаны...

— Привет, девочки! — Это была Хеди Лару, новая сотрудница офиса. Она выдвинула стул и села. — У меня для вас грандиозная новость!

— Ммм, Хеди, — сказала Рейчел, — на самом деле это не...

— Я выхожу замуж! — сказала Хеди.

И пока мы обсуждаем вопрос внешних барьеров, давайте поговорим о замешательстве. В художественной литературе вы показываете чье-то замешательство и обозначаете паузу при помощи многоточия внутри кавычек, без точки и других знаков пунктуации. (Когда персонаж умолкает, применяйте многоточие...) Посмотрите на отрывок в предыдущем параграфе — спор между Ником и Норой Чарльз.

Вводите паузы в свои диалоги.

Напряжение в диалоге также можно усилить, создав внутренний барьер между героями. Чаще всего это происходит потому, что у одного из персонажей есть причины не говорить о чем-либо или избегать какой-то темы. Другой герой обычно не подозревает об этом.

Предположим, двое друзей детства садятся за стол в Starbucks. Ох! Беседа за чашечкой кофе! Будьте осторожны с ней, иначе может закончиться так:

— Рэйчел, как дела?

— Отлично, спасибо. Все супер.

— Хорошо выглядишь. У кого ты сейчас делаешь прическу?

— У Джули Мильтон в Blue Waters.

— О, я люблю это место.

— Правда, классное место?

— Очень классное.