Денис Шарко – Музыкальный редактор. Как музыка попадает в кино и сериалы? (страница 4)

Первая часть

Глава 1. Кто такой музыкальный продюсер

Когда меня спрашивают в ни к чему не обязывающей беседе, кем я работаю, откровенно говоря, односложно ответить никогда не получается. Если сказать «музыкальный продюсер» или «музыкальный редактор», то это особой ясности не внесет. А когда пытаюсь объяснить, что я предлагаю музыку на проекты и «чищу» права на нее, то дальше – как повезет: часть собеседников цепляется за слово «музыка» и думает, что я музыкант, другие улавливают слово «права» и успокаиваются, полагая, что я юрист. Конкретно в моем случае мне кажется, что некорректны оба варианта, но, как правило, я не углубляюсь в объяснения, а вот сейчас самое время разобраться…

В словосочетание «музыкальный продюсер» мы вложим свой собственный профессиональный смысл, отличный от общепринятого стереотипа: «А ты точно продюсер?», и еще у нас появится смежная специальность – музыкальный редактор. Эти две должности ты почти всегда сможешь найти в титрах к любому фильму или сериалу, если такого профессионала привлекали на работу в команду проекта. Менее распространено в наших краях понятие «музыкальный супервайзер» (Music Supervisor) – это устоявшаяся позиция человека, который отвечает за музыку в зарубежных проектах, и я расскажу об этом чуть позже.

Музыкальный продюсер отвечает за творческую сторону процесса создания и реализации музыкального полотна проекта в целом. Он должен взаимодействовать с композитором проекта, привлеченными артистами и исполнителями, помогать им находить подходящее звучание, решения и стили для их музыки внутри проекта. Музыкальный продюсер занимается отбором песен, их аранжировкой, записью, сведением и мастерингом треков, а также управляет финансовыми и организационными аспектами проекта. Нередко случается так, что композитор выступает в роли музыкального продюсера, так как из-под его рук выходит музыкальный материал для проекта. Музыкальный продюсер подчиняется только режиссеру, ибо только тот, кто понимает и видит весь проект в целом, способен дать ценные советы по тому или иному эпизоду, если у музыкального продюсера возникли вопросы, в какую сторону «вести эмоцию» зрителя. Благодаря тесному взаимодействию музыкального продюсера и режиссера проекта возникает аудиовизуальный продукт, который несет определенный смысл зрителю через видеоряд, звуки, шумы и музыкальное наполнение.

Музыкальный редактор фокусируется и на творческой составляющей, и на технической стороне процесса поиска музыки и правообладателей. Он отвечает за все сопутствующие задачи на проекте, которые так или иначе можно отнести к музыкальным: замена референсной музыки, замена произведения на проекте, которое невозможно использовать по тем или иным причинам, формирование титров, ведение списка использованных музыкальных произведений, поиск правообладателей и ведение переговоров с ними на предмет возможности использования музыки в контексте проекта, составление музыкальных справок по всей музыке проекта, контроль подписания договоров с правообладателями и прочие административные активности, касающиеся музыкальной отчетности по проекту. Музыкальный редактор координирует свою работу с режиссером, музыкальным продюсером, композитором, юристом, администрацией и креативом проекта, чтобы быть в курсе всех музыкальных обновлений, своевременно актуализирует статус, чтобы никто ничего не упустил из виду на этапе творческой сборки проекта.

Если говорить проще, то музыкальный продюсер и музыкальный редактор – это основные фигуры практически в любом процессе киносъемок и постпродакшена, если в проекте задействована музыкальная составляющая, но музыкальный продюсер в локальном понимании – больше творческая единица, которая генерирует идеи и концепции, пытаясь воплотить их через звуки и музыку, написанную им лично (о чем, собственно, и говорит эта должность в переводе с английского – music producer = музыкальный производитель) или с привлечением необходимого числа исполнителей для реализации его идеи. Музыкальный редактор – это, скорее, своего рода менеджер и консультант, который должен иметь большой музыкальный кругозор, обширные знания в области авторских и смежных прав, большой личный опыт в этой сфере, чтобы иметь возможность оперативно ориентироваться в музыкальном материале любого жанра. Например, музыкальному продюсеру можно не разбираться в авторских и смежных правах и не думать, кому они принадлежат и сколько стоят, он просто ставит в проект любую песню, которая, на его взгляд наилучшим образом отображает мысль в этом конкретном эпизоде, а музыкальный редактор будет понимать этот эпизод как задачу с двумя решениями данной ситуации в рамках проекта:

1. Найти правообладателей этой конкретной песни, которую подобрал музыкальный продюсер, поговорить с ними на предмет возможности получения лицензии с целью включения песни в состав эпизода, уточнить стоимость лицензии. Если условия для кинокомпании приемлемы, то песню покупают и она остается в проекте.

2. Если приобретение песни оказалось невозможным по каким-то причинам, тогда музыкальный редактор должен постараться предложить несколько альтернативных вариантов, которые были бы доступны для лицензирования, укладывались в бюджет проекта и не ломали творческую идею, заложенную в сцену при замене первоначального референса. Под словом «референс» (я часто буду его использовать и дальше) я буду иметь в виду музыкальную фонограмму, которая является своеобразным примером звучания и несет определенное настроение в том или ином месте сериала или любого другого видеоролика; это может быть какая-то конкретная песня, условно говоря, хит, или неизвестное музыкальное произведение, например композиторская музыка из стороннего фильма, посредством которой можно максимально близко передать правильную эмоцию в ролике или эпизоде.

В нашей стране нет никаких обучающих курсов для желающих попасть в эту профессию; из личных наблюдений и своего опыта могу сказать, что мои коллеги разносторонне одаренны и сочетают многие умения и компетенции в музыкальной области: это и музыкальный кругозор, и наслушанность, и умение играть на музыкальных инструментах, сочинять музыку, и чувство ритма, и компетенции в области работы с правами и правообладателями. Также хотел бы отметить, что важно иметь некоторый человеческий набор качеств в этой работе: эмпатия и предрасположенность к общению с новыми людьми, умение вести диалог, чувство юмора, стабильная психика и, конечно, терпение и внимательность. Но все мы разные, и у каждого музыкального редактора/продюсера опцион распределяется в своем балансе так же, как и подходы к работе. Кто-то любит больше творческие задачи по созданию музыки, но не любит тратить время на поиск правообладателей, а кто-то, наоборот, привлекает правообладателей для помощи с музыкальными идеями и просит их подбирать варианты по референсам. В России, насколько мне известно, пока нет четких критериев оценки способностей и таланта музыкальных продюсеров и редакторов, о популярности того или иного человека в этой области можно судить только по частоте появлений его имени в титрах, но статистику никто не ведет. С некоторых пор сайт «Кинопоиск» определил людей этой профессии в категории «продюсер» или «композитор», при желании в поиске сервиса можно вбить имя искомого человека и найти его портфолио, которое отследил сайт и автоматически внес в профиль.

Если ты обращаешь внимание на титры зарубежных фильмов и сериалов, то наверняка встречал в «барабане» (так часто называют финальные титры) следующие формулировки: music editor, music supervisor, music clearance, music producer, composer.

Как правило, таким образом конкретизируют область задач продюсера на проекте. Про music producer (музыкальный продюсер) уже поговорили, с composer (композитор) тоже все понятно; кстати, поправь меня, если я ошибаюсь, но Ханса Циммера[4] никогда не пишут в титрах как music producer, а упоминают как composer. Что касается остальных должностей, то music editor – это музыкальный редактор, то есть тот человек, что корректирует музыкальный креатив проекта, ориентируясь на выделенный бюджет. Он предлагает альтернативные музыкальные варианты, это могут быть как оригинальные треки из любого десятилетия, включая классические и неохраняемые, так и треки из музыкальных фонотек. Скорее всего, этот человек держит в голове основную музыкальную концепцию от режиссера или музыкального продюсера и знает, где копать материалы, которые могли бы подойти в проект, не испортив его. Он генерирует и предлагает свои идеи и наработки в ответ на музыкальные референсы или отталкивается от задачи, которую ему ставит Music Producer. Нередко на практике могут происходить ситуации, когда на этапе согласования использования песни в сцене правообладатель отказывает в интеграции и музыкальному редактору приходится искать «что-то такое же, но другое», чтобы новое музыкальное произведение соответствовало по темпоритму референсу, чтобы слова новой песни были плюс-минус про то же, чтобы хронометраж удовлетворял потребностям эпизода, чтобы правообладатель опять не отказал и по цене было бы, желательно, подешевле… И это еще не все пункты, которые следует держать в голове музыкальному редактору при подборе песен…