Анастасия Головина – Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию (страница 21)

Про Дома-Кубы в Роттердаме

В современной архитектуре часто образуются, особенно на высотных зданиях, глухие куски стен с техническими этажами, и они тоже довольно часто украшаются – и становятся фризами. Теперь фриз может оказаться в любом месте фасада, необязательно под венчающим карнизом. Он может выглядеть как угодно: мозаика, скульптура, живопись, рельеф – любое горизонтальное ленточное украшение на здании. И появляется он там потому, что внутренняя конструкция образует длинный глухой участок.

В современных многоэтажных жилых домах, кажется, нет никаких карнизов. Но у них есть верхний технический этаж без окон. То есть все равно они имеют завершающую, венчающую часть, функциональную и конструктивную, даже на таком доме, который многие назовут «просто строительством, а не архитектурой». Эту часть можно назвать фризом, и на ней логично сделать какое-то дополнительное украшение – орнамент, надпись и т. п. И действительно, если присмотреться, фриз многоэтажных зданий где-то выделен цветом, где-то на нём мелкие окна, а где-то – это белая полоса, прекрасно подходящая для какой-нибудь надписи.

Институт усовершенствования врачей в здании «Вдовьего дома». Москва. Архитектор Иван Жилярди.

Здание построено в конце XVIII века

Архитектор специально оставил в центре фриза свободное от триглифов и метоп место для надписи «Вдовий дом». Но здание поменяло функцию и новую надпись «Центральный ордена Ленина институт усовершенствования врачей» решено было разместить не на фризе, а на архитраве. Архитрав – это несущая балка, надпись на ней смотрится неуместно. Её закрывают выступающие абаки колонн, даже если бы буквы были более яркими, они всё равно не на своём месте. Место на фризе по центру осталось пустым, и это тоже странно. Лучше было бы разместить надпись, возможно, её сократив, на предназначенной для этого детали – фризе.

Дворец культуры им. Ленсовета.

Санкт-Петербург. Архитекторы Е.А. Левинсон, В.О. Мунц 1931–1938 гг.

Здание состоит из нескольких объёмов, и все они имеют карниз – выступающую над стеной деталь. Глухая часть кинотеатра украшена довольно мощным скульптурным фризом. Дальняя, четырёхэтажная часть, не имеет скульптурного фриза, но, если присмотреться, угловые окна не подходят к самому карнизу, там довольно большой пояс глухой стены. Это тоже антаблемент, за ним скрыты конструкции перекрытия, и его вполне можно назвать фризом. Просто он ничем не украшен. На одноэтажной части изображение схематичного антаблемента с архитравом, фризом и карнизом.

Жилые дома в начале Ярославского шоссе. Москва

Посмотрите, как выглядит верхний технический этаж на разных многоэтажках. На левом здании часть панелей имеют орнамент, отлитый еще на заводе, а у правого здания фриз частично выделен другим цветом облицовочной плитки (более темным, как и на балконах) с более светлыми квадратиками для украшения. Даже в таких простых проектах люди стремятся украсить глухие элементы, и они могли бы превратиться в настоящий нарядный фриз – с более сложными узорами, живописью, надписями и т. п., для этого нужно было приложить лишь чуть-чуть побольше творчества.

Кронштейны и консоли

Ещё одна конструктивная задача, которая создаёт свои архитектурные детали – это консольные выносы, конструкции, которые выступают за пределы основного здания и держатся за счёт того, что основная их часть уходит вглубь. С точки зрения инженерии, консоли очень выгодны. Они позволяют облегчить основной пролёт, добавляют площадь зданиям (за счёт консольных свесов, без расширения пролёта), да и смотрятся очень эффектно. Но дело в том, что европейская архитектура не очень любит и не умеет работать с консолями. Основным историческим материалом здесь был камень, а он очень плохо выдерживает свесы. В европейской традиции любой балкон укрепляется кронштейнами, даже если конструкция позволяет кронштейны не добавлять, всё равно они добавляются для психологического спокойствия прохожих – чтобы те не задумывались, упадёт на них балкон или нет. С кронштейнами всё выглядит надёжно! Модернизм, в попытке опрокинуть все основы, начал создавать просто выступающие из стены балкончики, на которые страшновато выходить, особенно если ты ещё не привык, что всё построено из железобетона и внутри заармировано. Модернизм предпочёл эффектность визуальной надёжности, тем не менее красиво, если консольные выступы имеют тектоническую форму, плавно выходящую из основного объёма или показывающую, что конструкция уходит глубоко в стену и точно не отвалится.

Конструктивные характеристики железобетона очень похожи на каменные, можно представить, что это армированный, укреплённый камень. Кстати, ещё древние римляне армировали камень – заливали в середину каменных колонн свинец, препятствовавший смещению относительно друг друга камней, из которых сложена колонна. Железобетон, в отличие от камня, может позволить себе сделать консольные выносы. И это надо использовать активнее. Увы, мы видим лишь отдельные примеры. Хорошо это понимали архитекторы конструктивисты, на том же здании клуба им. Русакова

Пропилеи на Афинском Акрополе.

Архитектор Мнесикл 437–432 гг. до н. э.

Великолепное и остроумное использование консолей. Мы видим шестиколонный портик с очень большим расстоянием между центральными колоннами. Это парадный вход на Акрополь, он и должен иметь большое пространство для прохода, но тут интерколумний (расстояние между колоннами) – 4 метра, в осях (от центра до центра колонны) – 5 метров 43 сантиметра. Это ОЧЕНЬ много для камня. Такого пролёта, такого интерколумния нет и у более крупных храмов. Для своего времени подобное должно было смотреться, как сейчас деконструктивизм – непонятно, как же оно держится?! Люди знали, что камень тяжёлый, он треснет посередине при таком пролёте! Он и треснул, не выдержал двух с половиной тысячелетий, сейчас он дополнительно армирован, трещина видна. В V веке до нашей эры подобное казалось магией. Как же это было сделано?

Центральный пролёт действительно перекрыт цельной балкой (красная), но, чтобы снять с неё нагрузку, облегчить нагрузку на её центральную часть, выше лежат две балки фриза (синие), которые на неё не опираются, а практически свисают на неё консольно – их свисающая часть меньше, чем основная, которая идёт до следующей колонны. В центре есть зазор, прикрытый тоненькой плашкой, – это центральная метопа, за ней пустота.

Гараж на Бакунинской улице в Москве.

Архитекторы ЗАО «Курортпроект» 2005 г.

Мощные, выступающие на несколько этажей консоли, которые держат верхние этажи, – это красиво. Добавляется площадь тротуару, навес от дождя для пешеходов, расширяется используемая площадь, появляется яркий крупный архитектурный элемент и становится понятна конструкция.

архитектора Константина Мельникова за пределы основного объёма вынесены «зубчики шестерёнки». Выступают они не горизонтально, а, подобно веткам деревьев, вырастают из основного объёма под наклоном. Причём клуб построен в основном из кирпича, а не из железобетона, то есть это тоже изображение некой будущей архитектуры, которую, увы, следующие поколения не очень поддержали и реализовали.

В тех культурах, где преимущественно строили из древесины, с консольными выносами обращаются гораздо свободнее. Например, можно вспомнить сложные кровли на восточных пагодах, которые держатся благодаря сложной системе консольных выносов.

Стиль классицизм

Почему я выделяю в отдельную главу стиль классицизм? Конечно, можно сделать разбор архитектурных деталей каждой эпохи и каждого стиля, объяснить, почему в конкретный момент истории они стали именно такими. Можно написать целую книгу про архитектурные детали. Даже по целой книге про каждую деталь – как она меняется со временем или от стиля к стилю, как на неё влияют материалы строительства и что оригинального придумывают архитекторы, чтобы скрыть её или придумать такой, какой ещё не существовало, сохраняя её функцию. Или даже не сохраняя, а трансформируя её или превращая деталь в декоративную. Классицизм отличают два очень важных момента – дешевизна и универсальность. Именно поэтому стиль получил огромное распространение и, в каком-то смысле, жив до сих пор.

Здания в стиле классицизма могут быть очень дорогими, но самое интересное то, что классицизм придумал, как сделать дешёвое красивым. Для всех других стилей в среднем действует правило «чем больше финансов вложишь, тем будет лучше результат». Это и детали ручной работы, и выбор хорошего архитектора, и материалы лучшего качества, и отсутствие экономии, которое не будет ужимать здание до утилитарной функции. А вот классицизм (и его ветви – ампир, неоклассицизм) предложил правила, по которым любое здание для человека с любым достатком можно сделать хорошо.

Про Пропилеи Афинского Акрополя

Основная застройка эпохи классицизма по конструкции представляла собой стены, на которых лежало перекрытие, в самом дешёвом варианте – деревянные балки. То есть, по сути, это были кубоиды разных размеров и пропорций и уже на них возникали архитектурные детали.

Цоколь появлялся сам собой – потому что фундаменты делались из более крепкого материала: у кирпичных домов – каменный, у деревянных – каменный или кирпичный, у каменных – из более прочного камня или из камня более крупных блоков.