Анастасия Головина – Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию (страница 20)

Очень важно, с одной стороны, сделать крепкий узел, а с другой – не переборщить и не тратить материалы с ненужным запасом. В античной архитектуре точно выверено расстояние между колоннами, чтобы и удержать балку, и сделать здание максимально изящным. В этом много красоты – в точном расчёте конструкции.

Универмаг «Московский» в Москве.

Архитекторы А.Г. Рочегов, О.П. Гридасов 1962–1983 гг.

Здание построено из железобетонных элементов с большими пролётами между опорами. И, кажется, в чём проблема – у нас же теперь есть железобетон! Но и у железобетона есть предел прочности. И задача облегчения балки, даже если она железобетонная, по-прежнему актуальна. Тут балку облегчили, частично срезав менее нагруженные части, чтобы она была легче, не теряя в прочности. Срез дополнительно подчеркнут цветом. Получилось тектонично и красиво.

Чем шире проём, тем выше и толще должна быть балка перемычки. В какой-то момент её увеличение становится нецелесообразным, поэтому существует множество способов облегчить ей работу, а также другие варианты конструктивно более выгодных перемычек. В первую очередь – это перемычки арочные. Конструкция арки при расходе тех же материалов может обеспечить гораздо больший пролёт, то есть благодаря арочной перемычке можно сделать окно шире (вне зависимости от материалов, из которых сделаны стена и перемычка).

Развалины раннехристианской церкви в Риме

Примеры самых разнообразных перемычек из камня и кирпича. На нижнем ярусе – вертикально стоящие кирпичи, плоская арка. На башне – циркульная арка и потом двойная арка с колонной посередине, чтобы облегчить задачу. Правее – небольшое окно, в котором лежит перемычка-балка из каменного блока.

Форма арки может быть самой разной: циркульная, стрельчатая, параболическая, дугообразная и т. д. Можно даже сделать прямую перемычку – кирпичи будут стоять под наклоном, но, по сути, всё это будет работать как арочная конструкция и может называться словом «арка».

Даже если мы не видим материал и конструкцию здания, по форме перемычек часто можно догадаться, из чего оно построено, какие материалы использованы. Если окна имеют дуговое завершение, то этот дом наверняка построен из кирпича. Если окна широкие и горизонтальные, то там лежит длинная балка – деревянная или железобетонная, в зависимости от материала стены и времени постройки.

Часто в архитектуре не показывают настоящую перемычку, а делают декорацию. Это может быть примерный показ реальной конструкции, например, внутри кирпичная лучковая арка, снаружи изображение штукатуркой каменной арки из крупных камней с выделением замкового камня. Конструкция, по сути, та же – декорация её увеличивает, придаёт ей большую весомость. Иногда лепные детали изображают не ту конструкцию, которая находится внутри. Но в рамках логики это может оставаться тектоничным. Если изображается то, как работает или могла бы работать конструкция, – это красиво. Например, часто над окнами и дверьми возникают скульптурные композиции. Конечно, они не изображают тектонику, но подчёркивают функциональную важность проёмов и возможность разместить скульптуру на перемычке над проёмом, потому что скорее всего это облегчённый кусок стены с разгрузочной аркой выше, чтобы снять нагрузку с перемычки (аналогично самонесущей стене на фронтоне греческих храмов).

В перемычках основное напряжение приходится на центральную часть. У балок там самое хрупкое место, поэтому часто там появляется подъем, утолщение. У каменных арок – замковый камень, потому что запирает на замок всю конструкцию. Часто он крупнее и красивее остальных камней и в настоящей конструкции. Поэтому часто в центре арок возникает изображение замкового камня.

Особняк в Хлебном переулке. Москва.

Архитектор Роберт Клейн 1906 г.

Кирпичный фасад с крупными перемычками над окнами. Перемычки декоративные, мы не знаем точно, какая за ними конструкция – металлическая перемычка ли, лучковая арка? Но эти декоративные перемычки изображают большие толстые балки, и это красиво. Фриз в угловой башне и декорация по краям треугольных фронтонов на третьем этаже также не показывают конструкцию, но изображают её тектонично и подчёркивают ключевые места.

Современный дом в процессе возведения. Московская область. Фото 2010 г.

Конечно, железобетонная или металлическая балка, отличающаяся от стены, – это некрасиво. Но когда её прячут (над окном или балконной нишей) и становится непонятно, на чем держатся кирпичи, – это ещё хуже. Кирпичи висят в воздухе, конструкция и не видна, и не изображена, из-за чего возникает элемент случайности. Там, где железобетонная перемычка видна (на угловой части), она логично начинает делить здание на этажи, добавляет ритм, показывает конструкцию. Лучше так, чем когда детали вызывают полное недоумение.

Карнизы и фризы

Кажется, что карнизы и фризы – нечто из исторической архитектуры, уже давно побеждённое современными технологиями и материалами.

Однако это не так, фризы и карнизы повсеместно присутствуют в архитектуре XX и XXI века. Иногда они совершенно не очевидны, потому что архитекторы решили отказаться от архитектурных деталей, решили их игнорировать. Но сама конструкция и соединение никуда не делись.

«Дом-корабль» Амстердам.

Архитектор Михель Де Клерк 1917–1921 гг.

Цоколь – это выступающий фундамент, а фундамент, как правило, делается из более прочного материала, чем стена. Тут цоколь облицован другим кирпичом, выложенным в другом направлении. Но это не ровная линия, проходящая примерно на уровне пола первого этажа, а живая линия, которая реагирует на окна, поднимается, заполняет междуоконные проёмы. Перемычка, единая для оконных и дверного проёмов, выступает и возвышается над дверью, изображая огромную балку. Она отличается от кирпичной стены и отсутствующей фактурой, и цветом, а на её завершении появляется рельеф, как восклицательный знак в предложении.

Дело в том, что карниз и фриз – это детали, которые возникают на границе стены и кровли. В этом месте меняется направление – вертикальная стена становится горизонтальной или наклонной крышей. Меняется материал – очень редко стена и кровля сделаны из одного и того же материала. Остаётся конструкция – крыша опирается на стену или прилегающие к ней колонны. Остаётся функция – защита стыка соединения стены от влажности, водяные пары не должны попадать во внутренние конструкции и, особенно, в утеплитель. Остаётся эстетическая функция – наш взгляд «читает» архитектуру снизу вверх (и в других направлениях), и карниз служит элементом, обозначающим конец стены. Как точка в конце предложения.

Вариантов, что именно происходит на стыках деталей, множество, но какая-то конструкция там обязательно есть. Единственное исключение – архитектура из единого материала, который плавно меняет направления и чёткой границы не имеет. Примеры мы можем видеть или в архитектуре из цельнолитых пластмасс (см. «Дом будущего» фирмы «Монсанто», 1957 г.), или в современной параметрической архитектуре.

Во всех остальных вариантах стык между стеной и кровлей присутствует.

Новые архитектурные стили (начиная с модернизма) осознанно отказываются от классического карниза, для чистоты формы стараются сделать его как можно меньше. Так, на здании клуба им. Русакова архитектора Константина Мельникова на месте карниза видна только небольшая полоска металла, которая прикрывает стык между стеной и кровлей. Эта полоска и есть карниз, просто очень скромный. Бывает и наоборот – карниз огромный и под ним скрыты все детали и соединения (см. иллюстрацию «Павильон центра современного искусства "Гараж" в Парке Горького»).

Правило то же самое – осознанность решения. Ради чего скрывается карниз? Ради какого-то эффекта? Ради имитации некой архитектуры прекрасного будущего, когда мы наконец-то избавимся от необходимости думать о соединениях и будем более свободны в творчестве? Или это просто работа на уровне внешнего вида без понимания внутренней конструкции?

Дома-кубы (Kubuswoning). Роттердам. Нидерланды. Архитектор Пит Блом 1984 г.

Архитектор перевернул привычные представления о стене и крыше, о направлениях в архитектуре, поставил кубический объём на угол и сделал довольно комфортные квартиры (в каждом кубике располагается по одной квартире). Но место соединения стены и крыши – карниз – остался. Белая полоса по краю куба – это и есть карниз. Такой полосы нет на нижней части кубиков, где не нужно защищать стену от стекающей воды.

Чуть более сложная история с фризом, он тоже присутствует в современных зданиях, хотя может стать совсем незаметным. Изначально в греческом антаблементе эта деталь соответствовала уходящей вглубь конструкции перекрытия. Помните триглифы – торцы балок? На них греки размещали скульптурные украшения, потому что несущая конструкция уходит внутрь и требует закрытия промежутков между торцами и самих торцов. В современной архитектуре по-прежнему есть горизонтальные перекрытия, уходящие внутрь, и там, где они проходят на фасаде, возникают сложности, например, со сплошным остеклением. Хороший пример – небоскрёб Мэри Экс в Лондоне, более известный под названием «Корнишон». По его фасаду, формой напоминающий огурец, идут тёмные спиральные полосы. Это не стекло другого цвета, сделанное для украшения. Это окна, за которыми нет перекрытия. Там идёт вентиляционная и световая шахта, то есть фасад отражает внутреннюю структуру без дополнительных ухищрений.