Амин Чипинкос – Диалог Хип-Хоп Музыки (страница 2)

Сэл Аббатиелло.

Вся сцена была из кожи, бахромы, блесток и наряды, сшитые из страз.

Grandmaster Caz

[Мы выступали] в кожаных нарядах, с которых свисало меховое дерьмо США… кошки, которые пришли за нами… они такие: «Смотрите, мы собираемся вернемся, мы собираемся надеть кроссовки, джинсы. Мы собираемся выглядят точно так же, как мы, когда бываем на вечеринке.

Раким

Выходцы из hood, они хотели быть звездами. У них была кожа on, the chains on, они заставили это выглядеть больше, чем было на самом деле. [R & B / фанк певец] Рик Джеймс тогда убивал их. Рик Джеймс держал В кожаном костюме. Так что в то время, я думаю, выглядеть как звезда было Кожа. Мелле Мел и [Крутой] Мо Ди… если вы помните Мо Ди, на нем были кожаные костюмы, [в них] рэперы выглядели как звезды.

Важность термина «Старая школа»

Многие люди неправильно используют термин «старая школа» в контексте хип-хоп музыки, поскольку они предполагают, что это означает любую музыку в стиле хип-хоп, которая не является новейшей. Обращаясь к музыке из новой школы и золотого века хип-хопа, какой является старая школа неверно называть исполнителей хэви-метала инди-роком или психоделик-джазом исполнителей бибопа.

Многие исполнители хип-хопа возражают против такого неправильного использования термина, предполагая, что это показывает отсутствие уважения к истории хип-хопа и его различным эпохам, и это побуждает людей просто объединять всю «старую» музыку воедино не осознавая ее значения.

Мелле Мел

Это пощечина даже называть [Run-D.M.C. и Notorious BIG] старой школой. Они просто бросают Run- [D.M.C.] и их туда что касается нас, то они просто называют все это олдскульным. Даже Раким и Биг Папочка Кейн. Это нечестно ни по отношению к ним, ни по отношению к нам. Если это старое, они просто сваливают это в кучу все вместе. Оригинальная олдскульная версия — cats like [Гроссмейстер Флэш и] «Форсаж 5», «Геркулордс», и [Африка] Бам [Баатаа], и Зулусы… «Холодная влюбленность», «Фантастика 5», «Занятая пчелка», «Фанки 4», «Спуни Джи», Коварный 3, Куртис Блоу, Лув Баг Старски, Бесстрашный 4 и пара других групп.

Ну и дела, Ультрамагнитные MCs

Не называйте такие группы, как us и KRS [-One], «старой школой», потому что мы таковыми не являемся. «Старая школа» — это [Африка] Бамбаатаа, Кул Херк и Гроссмейстер Флэш. Видишь ли, когда ты называешь нас «старой школой», ты теряем историю и культуру. Мы многому научились у этих ребят и продвинулись это выходит на новый уровень.

Исполнители хип-хопа призывают фанатов слушать и узнавать об эпохах хип-хопа, поскольку это важно для сохранения его истории. Быть знакомым со своим временем line позволяет лучше понять хип-хоп.

T3, Slum Village

Прямо сейчас, я думаю, ведущим следует заняться историей, вернуться назад. Узнайте о некоторых из этих оригинальных рэперов. Единственная причина, по которой я это говорю, не в том, говорю, что это как в школе, но [фанатам] нужно немного уважать рэп подробнее… послушайте что-нибудь из the old school и немного из new school.

Новая школа (с 1984 года)

Эпоха новой школы знаменует переход от беззаботной вечеринки рифмы и стиль фанк / диско старой школы к более жесткому, сырому звучанию и посмотрите. Начиная с появления Run-D.M.C. (состоящей из рэперов Run и D.M.C. вместе с DJ Jam Master Jay) с их синглом 1983 года «It’s Вот так/ Sucker M.C.: «звучание новой школы стало более популярным стилем к 1984 году, с релизами LL Cool J и Beastie Boys в в том же духе, а также полноценный дебютный альбом Run-D.M.C..

Билл Адлер

Влияние Run-D.M.C. было ни много ни мало революционным. Хотя они дебютировали через три с половиной года после Sugarhill Records и Sugarhill Gang сделали рэп серьезным мюзиклом force, Run-D.M.C. были первыми, кто воплотил, без всяких извинений, музыку, поэзию, моду, язык тела и мировоззрение нового Йоркские чернокожие подростки — мужчины — культура хип-хопа, которая зарождалась андеграунд в течение десяти лет, когда «It’s Like That / Sucker M.C.» сброшен как бомба весной 1983 г.

Гроссмейстер Каз

Ран-D.M.C. это была точка отсечения между нами и хип-хопом после этого. Это был конец эры Grandmaster Flash и The Furious 5, за The Cold Crush [братьев], за обалденные 4 +1, за Бесстрашные 4s и за фантастические 5s и все такое. Это был конец нашей эры, когда в игру вошли Run-D.M.C. и them.

Более жесткое звучание

Стиль музыки резко изменился во время перехода от старого от школы к новой школе — в то время как записи старой школы основывались в основном на собственные студийные группы, исполняющие более легкие хиты, the new school

привнесли резкие звуки драм-машины, часто акцентированные громкими звуками гитары.

Рассел Симмонс

В то время для нас было важнее всего делать дерьмо, которое было бы очень просто и реально. Вся наша идея заключалась в том, чтобы «Давайте попробуем быть настоящими», и самое реальное, что вы могли сделать, это просто включить барабанный бой без ничего но барабанный бой — это такая пластинка, как [Run-D.M.C.] «Sucker M.C.». А также… громкая. Итак, нам нужны были гитары, потому что мы всегда хотели царапать гитары, но не царапать гитарные риффы, просто шум: рррруухххунн! Вся эта [вещь, при которой] ты сокращаешь ритм и придаешь ему динамику.

Билл Адлер

Однажды после школы Run и [D.M.C.] перенесли все свои рифмы к [продюсеру] Ларри [Смиту] на Южную Ямайку [в Нью-Йорк]. Ларри и Расс [элл Симмонс] были на чердаке, где у Ларри была маленькая студия звукозаписи — и где он изобрел радикально новый аранжировка для рэп-пластинки… [Ларри] создал

трек, который оставил много места для вокала, включающего немногим больше, чем драм-машину потрясающий бит, слегка дополненный случайными свист и жжение синтезатора.

Кит Леблан

Когда драм-машина только вышла, я увидел, что мои возможности трудоустройства [в качестве барабанщика] улетучиваются из окна. Теперь любой мог записать рэп-пластинку в своей спальне. Но потом до меня дошло, что я могу запрограммировать драм-машину лучше любого инженера.

На новое звучание сильно повлияла пластинка Def Jam Рассела Симмонса лейбл, благодаря которому более ранние лейблы, такие как ранее доминировавший Sugarhill Records, при этом звучат заурядно и немодно.

Реджи Редж

Когда вышел Def Jam, это было как гвоздь в крышку гроба Sugarhill. У Sugarhill было [большинство лучших номеров], все. Но они не стали бы перемены. Def Jam был новым, свежим лейблом. Они не делали старые вещи, которые делали Sugarhill… Мы привыкли умолять их, «Йоу, нам нужна драм-машина. Забудьте об этом живом барабанщике у вас там есть; нам нужна 808 [драм-машина]. Нам нужно это сделать electronic.» И они просто не хотели меняться.24

Более «Реальный” имидж

Внешний вид хип-хоп исполнителей и групп перешел от эксцессов диско-наряды для более жесткого уличного образа, которые дополнили новый звучание. Изменение внешнего вида создало контраст между музыкой старого а новые школы стали еще понятнее и усложнили выживание старой школы.

Беги, беги-D.M.C.

Мы обычно приходили на наши концерты в джинсах, готовые разнести все дерьмо. А Бесстрашная четверка всегда была в кожаных костюмах и белых ботинках, а их волосы были заплетены в косы. Они сказали: «Чувак, вы все кончаете так же, как вы все пришли с

улицы!» Я сказал: «Вот так мы кончаем, парень. Вот так мы живем!»

Мастер джема Джей, Run-D.M.C.

Когда люди видели нас, они видели, что мы обычные нормальные люди которые не ходили без косичек в волосах, размахивая ими. Людям обычно нравится то, что реально. И мы были настоящими.

Мелле Мел, Гроссмейстер Флэш и Яростная пятерка

Что сделали Run и them… все было очень просто, они одевались как and имели тот же имидж, что и их фанаты. Затем каждая крупная группа, которая пришла после них, была немного мрачнее, пока вы не увидите, что происходит прямо сейчас. Нашими фанатами не могли быть мы. У нас был заказ на 1500 долларов.

кожаные костюмы. Мы делали покупки по всему миру. Лучшее, что они могли hope to be были уменьшенной версией нас, и это выглядело бы банально. Итак, когда Run и them начали одеваться как чуваки на корнерах в Холлисе, Квинс [в Нью-Йорке] уличная репутация стала значить больше чем креативность. У нас, когда вы были звездами, вы были больше, чем улицы. Это противоречило тому, что мы делали, где мы настраивались на успех суперзвезды. Это все выбило из колеи, потому что теперь люди думаю, улицам есть что предложить.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.