Алексей Домбровский – Дворцовая и Сенатская площади, Адмиралтейство, Сенат, Синод. Прогулки по Петербургу (страница 65)
Вторую скульптуру — «Царь-плотник» — к празднествам в 1909 г. изготовить не успели. Поэтому ее торжественное открытие у западного портика Адмиралтейства состоялось позже, в июне 1910 г., в присутствии императорской семьи. Постамент для нее также изготовили из красного полированного гранита по рисункам архитектора А. И. фон Гогена. На постаменте с лицевой стороны было высечено полное название скульптуры: «Петр I обучается в городе Саардаме в Голландии корабельному делу в 1697 году».
В 1911 г. авторскую копию памятника «Царь-плотник» Николай II подарил Голландии, и в мае того же года ее установили в городе Саардаме. Благодаря этому скульптура сохранилась, не пав жертвой последующих российских катаклизмов. Причем предназначенную в подарок скульптуру сначала изготовили в половину человеческого роста, но она оказалась несоразмерной площади Дамплейн в Саардаме, где ее собирались установить. Пришлось изготовить еще одну, полноразмерную копию, которая и отправилась в Голландию, а в Летнем саду в 1913 г. установили малую копию.
После Октябрьского переворота 1917 г. очень многие памятники были сняты и уничтожены как прославляющие представителей «кровавого царского режима». Не избежали этой печальной участи и памятники Петру I на Адмиралтейской набережной.
В начале 1919 г. их сняли, признав не представляющими художественной ценности, и отправили в Государственные художественно-литейные мастерские.
В литейных мастерских памятники пробыли недолго. Вскоре их пустили в переплавку, а в 1931 г. сняли и отправили на переплавку и скульптуру «Царь-плотник», стоявшую в Летнем саду. На ее месте установили мраморную скульптурную группу «Амур и Психея». Таким образом, сохранилась только одна из двух стоявших на Адмиралтейской набережной скульптур — «Царь-плотник», та, которую отправили в город Саардам.
В 1996 г., ко дню празднования 300-летия Российского флота, правительство Голландии сделало Петербургу царский подарок: с саардамской скульптуры сделали бронзовую копию и отправили в Санкт-Петербург. Новый гранитный пьедестал для нее выполнили по проекту архитектора Ф. К. Романовского и художника И. Г. Уралова.
Повторно установили памятник «Царь-плотник» у восточного павильона Адмиралтейства. Высота самой скульптуры составляет 2,5 м, а пьедестала — 0,63 м.
Ныне Адмиралтейскую набережную помимо памятника Петру I, порфировых ваз и фигур львов у спусков к Неве украшают композиции из старинных морских якорей. Они лежат на кубических гранитных постаментах с обеих сторон арок в обращенных к Неве портиках здания Адмиралтейства.
Здесь надо вспомнить историю появления этих якорей. Первоначально, в конце 1820-х гг., на гранитных постаментах установили аллегорические скульптуры, изображавшие Европу и Азию (скульптор В. И. Демут-Малиновский), Африку (скульптор А. А. Анисимов) и Америку (скульптор С. С. Пименов). К 1860-м гг. скульптуры, изготовленные из мягкого пудостского камня, существенно пострадали от петербургского климата, поэтому их было решено снять. Тогда-то вместо них на постаментах и установили якоря.
Ну а скульптуры, к сожалению, были утрачены. С согласия Александра II скульптуры вместо требуемой реставрации разбили. Их обломки и металлические крепления продали в качестве строительного камня всего за 24 руб. 35 коп.
Застройка Адмиралтейской набережной
На короткой Адмиралтейской набережной расположено всего шесть домов, не считая двух павильонов Адмиралтейства. Это дома с № 4 по № 14.
Внутри каре корпусов Адмиралтейства параллельно набережной проходит Черноморский переулок, который соединяется с набережной двумя другими небольшими переулками — Керченским и Азовским. У западного и восточного крыльев здания Адмиралтейства Черноморский переулок загибается параллельно крыльям и выходит на набережную. Но эти выезды из переулка на набережную в советский период были закрыты. С восточной стороны его перекрыли в 1950-е гг., а с западной — в начале 1970-х гг. Свое название переулок получил еще в 1887 г. в честь Черноморской губернии, а Азовский и Керченский переулки — в честь двух городов Черноморской губернии.
Первоначально территория бывших верфей внутри Адмиралтейства разделили на семь участков, которые предполагалось застроить домами. Заведующий техническо-строительным отделом Городской управы архитектор Н. Л. Бенуа подготовил соответствующий проект. Согласно этому проекту, фасады должны были быть одинаковы, а сами дома выстроены в одну линию, не примыкая к выходящим в сторону Невы павильонам Адмиралтейства.
Но к 1874 г. удалось продать всего два участка из семи, поскольку к ним был очень неудобный подъезд. Проект застройки пришлось изменить. Теперь территорию разбили на шесть участков. За счет исключенного участка предусмотрели два проезда, дополнительно к идущему параллельно Неве, вдоль тыльной части участков, проезду — Черноморскому переулку. Эти два дополнительных проезда и стали именоваться Азовским и Керченским.
В марте 1876 г. новый проект утвержден императором, но участки все равно не покупались. На этот раз причиной стало то, что фасады всех зданий должны были быть одинаковыми. Их типовые украшения поручили разработать архитектору К. К. Рахау. Но потенциальные покупатели желали иметь дом, не похожий на соседние здания. Пришлось в очередной раз изменить условия застройки. В 1878 г. разрешили строить дома с любыми фасадами. Осталось только одно условие — их высота должна быть не менее 19 и не более 23,5 м. После этого оставшиеся пять участков быстро продали.
Выходящие на набережную здания другой своей стороной выходят в Черноморский переулок под №№ 3, 5, 7, 9, 11 и 13. Двигаясь по Адмиралтейской набережной в сторону Дворцового моста, кратко расскажем о построенных на ней домах.
Участок дома № 14 приобретен Обществом взаимного поземельного кредита, для которого по проекту архитекторов А. И. Кракау и А. Н. Бенуа в 1877–1880 гг. построено 3-этажное здание. Точнее, каждый архитектор подготовил свой проект, но между ними не было никакой принципиальной разницы. Фасад дома оформлен в стиле раннего французского классицизма.
Первоначально 3-этажное, здание спустя год надстроили еще на один этаж. Под свои нужды Общество занимало только первый этаж, а на других этажах располагались сдававшиеся внаем квартиры.
Общество взаимного поземельного кредита (ОВПК) создано в 1866 г. Его стартовый капитал образовали паи учредителей, которые постепенно выплачивались им из прибылей. Ссуды давались на условиях ежегодного отчисления в пользу Общества 5 % от суммы займа. Эти отчисления шли на формирование основного капитала Общества. Ссуды могли быть как долгосрочными (на 56 лет с частичным погашением), так и краткосрочными (с единовременным полным погашением).
Прибыль Общество получало за счет стоимости проданных закладных листов, по которым оно обязывалось выплачивать ежегодно 5 % от стоимости такого листа. Таких листов разрешалось выпустить на сумму в 20 раз большую, нежели размер основного капитала.
Кризис 1870-х гг. вызвал затяжное падение ассигнационного рубля (снижение стоимости ассигнаций относительно золотой и серебряной монеты), что привело к кризису ОВПК. У заемщиков возникли проблемы с выплатой процентов по займам, а у Общества — сложности с выплатой обязательств по закладным листам. Пытаясь спасти положение, государство сначала разрешило выпускать заемные листы, в которых выплата процентов предусматривалась ассигнациями, и предоставило льготный кредит на первоочередные расходы. Но это не смогло спасти положение. В июне 1890 г. ОВПК присоединили к Дворянскому земельному банку как Особый отдел.
На соседнем участке № 12 в 1880–1881 гг. по проекту архитектора А. В. Иванова построили доходный дом маркиза А. Ф. Паулуччи. Его отец, маркиз Ф. О. Паулуччи, с 1807 г. находился на русской службе, воевал на Кавказе и с Наполеоном, дослужился до звания генерала, являлся губернатором Эстляндии, Курляндии и Лифляндии. В 1829 г. Ф. О. Паулуччи вернулся в Италию. Оставшийся в России сын, владелец нескольких доходных домов в Петербурге, ничем примечательным не отметился.
На проектном эскизе фасада дома А. Ф. Паулуччи император Александр III оставил надпись: «Согласен и могу указать на пример хорошего вкуса». Второй и третий этажи в нем в 1880-е гг. снимала семья художника К. Е. Маковского, а на четвертом этаже находилась его мастерская. В нее вел отдельный вход через черную лестницу. Нередко огромный светлый зал мастерской использовалась как концертный или бальный зал.