Алексей Домбровский – Дворцовая и Сенатская площади, Адмиралтейство, Сенат, Синод. Прогулки по Петербургу (страница 45)
Четырнадцать студентов не согласились с этими требованиями и подали соответствующие заявления (Б. Б. Вениг, А. К. Григорьев, Н. Д. Дмитриев, Ф. С. Журавлёв, П. Заболотский, И. Н. Крамской, А. И. Корзухин, К. В. Лемох, А. Д. Литовченко, К. Е. Маковский, А. И. Морозов, М. И. Песков, Н. П. Петров и Н. С. Шустов. Заявления подали 13 человек, за исключением П. Заболотского. Но вместо него к этой группе примкнул и вышел из Академии скульптор В. П. Кретайн).
О несостоявшемся конкурсе доложили Александру II. За бунтарями, которым выдали дипломы классных художников 2-й степени, установили негласный надзор. Но им никто не мешал организовать свою «Артель», устав которой утвердили в 1865 г. Члены Артели совместно выполняли различные заказы — расписывали иконостасы, оформляли иллюстрации к истории периода правления Петра I и т. п.
Кроме того, они устраивали выставки своих работ, благотворительные лотереи, проводили «четверги» с сеансами рисования с натуры и докладами по проблемам современного искусства.
Фактически «Артель художников» стала предтечей «Товарищества передвижных художественных выставок».
Первоначально «Артель» снимала помещение в доме № 4 на 17-й линии Васильевского острова, а затем уже перебралась на Адмиралтейский проспект, где жил И. Н. Крамской. После того как Крамской в 1871 г. вышел из «Артели», она фактически прекратила свое существование. Восемь ее членов (в том числе и Крамской) стали академиками Академии художеств, К. В. Лемоха даже был приглашен учителем рисования и живописи к детям Александра III.
Ныне о том, что в этом доме жил И. Н. Крамской и находилась «Артель художников», прохожим напоминает установленная в 1955 г. мемориальная мраморная доска. Автором доски является архитектор М. Ф. Егоров.
Следует также упомянуть, что в 1850-е гг. здесь снимал квартиру архитектор и художник Г. А. Боссе. Причем он владел доходным домом на Невском проспекте и особняком на 4-й линии Васильевского острова.
После 1917 г. доходный дом княгини Н. А. Барятинской стал обычным жилым домом. В 2001 г. постановлением Правительства РФ № 527 он признан памятником истории и культуры федерального значения.
Последний дом по Адмиралтейскому проспекту в плане треугольной формы, занимает целый квартал между Адмиралтейским и Вознесенским проспектами и выходит своим западным фасадом на Исаакиевский собор. Он принадлежал князю А. Я. Лобанову-Ростовскому и, благодаря стоящим у входа скульптурам львов, известен как «дом со львами».
Это здание построено в 1817–1820 гг. архитектором О. Р. Монферраном и стало первым его сооружением в Петербурге. Его северный и западный фасады оформлены в классическом стиле. Они украшены по центру портиками с восьмью колоннами коринфского ордера на уровне второго этажа. Главный фасад выходит на Адмиралтейский проспект. С этой стороны портик стоит на аркаде первого этажа, сооруженной перед входом. Практически так же решен и фасад, выходящий в сторону Исаакиевского собора. Фасад по Вознесенскому проспекту оформлен гораздо проще. С этой стороны колоннада отсутствует.
Следует отметить, что в первоначальном проекте предусматривалось более тонкое решение фасадов — наличие балконов, балюстрад, лепки и т. п. Но в конечном итоге Монферран пришел к варианту более строгого оформления здания, в стиле ампир (высокого классицизма). Характерным отличием здания, построенного в стиле классицизма, является отсутствие обычного в те годы фронтона. Вместо него имеется изящный картуш, но и он появился гораздо позже, после того как здание было выкуплено в 1830 г. в казну. Поэтому на картуше был помещен не княжеский герб, а герб Российской империи.
Существует предположение, что общее планировочное решение (местоположение и форма здания в плане) принадлежало самому Александру!. Якобы он, проезжая вместе с князем А. Я. Лобановым-Ростовским по Исаакиевской площади, выразил неудовольствие ее видом. Так это было или нет, неясно. Но участок треугольной формы общей площадью 5400 кв. м у начавшегося строиться по проекту того же О. Монферрана Исаакиевского собора действительно в 1817 г. пожалован князю императором. Официально он был оформлен на его супругу, К. И. Лобанову-Ростовскую (в девичестве Безбородко).
В 1818 г. в «Книге для записей планов и фасадов, выдаваемых обывателям 1-й Адмиралтейской части», которая велась в Комитете для строений и гидравлических работ, была сделана запись о том, что князь А. Я. Лобанов-Ростовский «желает по приложенным фасадам построить каменный дом», а рядом имеется приписка, что хозяин «обязался кончить оный, вывесть и покрыть непременно к ноябрю будущего 1819 года».
Для строительства дома создали специальную контору. Работы начали зимой 1818 г. с забивания в неустойчивый болотистый грунт свай. На сваях устроили ленточный фундамент из бутовой плиты, заглубленный почти на 3 м. Уже весной приступили к кладке стен. Балки перекрытий делали из бревен (красной сосны) диаметром 30 см. Сами перекрытия делали из дуба. Крышу крыли листами черного железа с заводов Яковлева, а лестничные перила и ограду балконов отливали из чугуна. Капители и базы колонн в вестибюле отлили из бронзы на заводе Берда. Внутренние отделочные работы завершились в 1820 г.
По инициативе супруги князя значительная часть здания изначально задумывалась как доходный дом. Уже в 1819 г., т. е. еще до окончания строительства, Лобановы-Ростовские начали сдавать в новом доме помещения.
Уже летом 1821 г. здесь на первом этаже снял помещение художественный магазин братьев Леончини. Согласно рекламе, в нем продавалось, например, «весьма хорошее собрание всякого рода алебастровых ваз различной величины, ламп и других вещей».
В 1824 г. сумма ежегодного дохода от сдаваемых помещений достигла 100 тыс. руб. Вот что и кому сдавалось:
— полуподвальная угловая квартира со стороны Вознесенского проспекта под первую в городе литографию;
— квартира литографа Петерса (на первом этаже);
— помещения под мелочную и мучную лавки (на первом этаже);
— помещения для Комиссии строительства Исаакиевского собора (на первом этаже);
— полуподвальная угловая квартира со стороны Исаакиевской площади под портерную;
— квартиры для сапожника и перчаточника (на первом этаже);
— помещения для Провиантского департамента Военного министерства (на первом этаже);
— квартира с видом на Исаакиевскую площадь и Вознесенский проспект (в бельэтаже);
— помещения (в бельэтаже) под Космораму (стереоизображения европейских городов и сражения армий Александра Македонского и персидского царя Дария при реке Граник), устроенную гамбургским художником Суром (стоимость билета составляла 2,5 рубля с человека);
— помещения для Провиантского департамента Военного министерства (большая часть помещений бельэтажа);
— квартиры закройщика Шпицбарта, мастера альфрейной живописи Мартушевича и некоего господина Орлова (на третьем этаже);
— помещения под пансион госпожи Орсениус (на третьем этаже).
На третьем этаже находились также комнаты управляющего.
В доме Лобановых-Ростовских регулярно проводились различные светские и культурные мероприятия. В журнале «Отечественные записки», например, можно было прочитать: «Для любителей французского языка Господин Сен-Мор и нынешним Великим постом продолжил свои литературные вечера. Он читает лучшие места из Корнеля, Расина, Мольера и других драматических писателей, а также из Буало, Вольтера, Делиля и проч. Подписка на 10 таковых вечеров стоит 75 руб. с персоны. Чтение происходит в новом доме княгини Лобановой-Ростовской».
В парадной анфиладе со стороны Адмиралтейства известный художник и театральный декоратор А. Тозелли (автор «Панорамы Петербурга» с башни Кунсткамеры, выполненной в 1827 г.) устроил выставку «Сценография Иерусалима и святых мест, окрест его лежащих». По свидетельствам посетителей, рисунок иерусалимского источника Силье дополнялся звуком журчания воды. Вход на его выставку стоил 5 руб.
Свое название «дом со львами» здание получило после выхода в свет поэмы А. С. Пушкина «Медный всадник», в которой герой спасается от наводнения, сидя верхом на каменном льве. Пара этих львов, высеченных из каррарского мрамора, стоит с двух сторон от главного входа в здание со стороны Адмиралтейского проспекта. Они были изготовлены в 1810 г. в Италии, в мастерской П. Трискорни по античным образцам.
Описывая злоключения героя поэмы во время наводнения, А. С. Пушкин написал следующие строки:
Наводнение, о котором идет речь в поэме Пушкина, случилось 7 ноября 1824 г. Накануне этого дня дул очень сильный ветер, а затем, в 10 часов утра, вода пошла по улицам. Она поднялась настолько высоко, что тонули лошади в запряжке. Только в три часа дня вода пошла на убыль. Всего наводнением разрушено 462 дома, а поврежден 3681. Пропало огромное количество товаров на складах, и погибло более 3600 голов скота.