Юрий Александров – По Подмосковью (Путеводитель для автотуристов) (страница 50)
Высокие двустворчатые двери, ведущие из Овального зала в парк, анфилады, завершающиеся большими дверными проемами, обилие окон как бы вводят окружающий пейзаж внутрь, привлекая к соучастию в празднествах, вызывая чувство слияния с природой. Это впечатление усиливается зеркалами, расположенными между колонн.
Императорский зал, открывающий южную анфиладу, украшен многочисленными скульптурными и живописными изображениями лиц царской фамилии. Настроение официальной парадности сменяет холодная торжественность декора спальни герцогини Курлянд-ской - сестры Н. Б. Юсупова, а затем элегичность первого салона Юбера Робера: здесь находятся четыре пейзажа «Руины» этого прославленного французского художника. В центре установлена мраморная скульптура «Воин, надевающий доспехи» работы Вольфа, а на столах у стен - бюсты «Меланхолик» и «Холерик». Восьмигранный салон с обилием застекленных проемов напоминает легкий парковый павильон. Это впечатление еще более усиливает живопись: изображения птиц, растений и трав на стенах и потолке как бы перекликаются с открывающимся из окон пейзажем.
Путь ко второму салону Юбера Робера проходит через Античный зал. Форма и декоративная роспись этого зала говорят о том, что дворец был задуман как художественный музей. Здесь представлена подлинная античная скульптура: фрагмент статуи I века, торс мальчика и пеплохранительница, относящиеся к II - III вв., а также многочисленные копии с древнегреческих и древнеримских оригиналов.
Стены украшены полотнами учеников Жака Луи Давида, возглавлявшего классическое направление во французской живописи начала прошлого века: «Тезей и Пейрифой» Анжелики Монже и «Клятва Горациев» Армана Шарля Караффа. Находившаяся в Архангельском картина самого Давида «Сафо и Фаон» ныне хранится в Эрмитаже.
Во втором салоне Юбера Робера можно увидеть шесть его романтических пейзажей, которые пользовались огромным успехом у современников. На них изображены дикие скалы, руины, мчащиеся горные потоки, живописные группы деревьев. В картине «Павильон Апполона и обелиск» автор изобразил себя вместе со своим другом Фрагонаром. В центре салона привлекает внимание окруженный цветами аквариум, над которым возвышается клетка для певчих птиц. Изящный аквариум как нельзя более подходит к небольшому легкому помещению, открытому в парк.
Из салона посетитель попадает в зал Тьеполо, поражающий масштабностью и простором. Здесь господствует живопись этого последнего великого художника итальянского барокко. Гордость картинной галереи Архангельского составляют полотна «Встреча Антония и Клеопатры» и «Пир Клеопатры», захватывающие зрителя мастерством композиции, яркой образностью, великолепным колоритом. В последней картине в образе человека в серой одежде, стоящего между колоннами слева, художник изобразил самого себя.
По другую сторону вестибюля расположена Парадная столовая с примыкающей к ней буфетной. На художественном облике этого помещения отразилось увлечение искусством Древнего Египта: на стенах - изображения древнеегипетских богов. Пышному оформлению соответствует многокрасочность и богатство выставленных здесь предметов. На стенах - два крупных полотна: «Триумф Клавдия» французского художника Г. Ф. Дуайена и портрет Б. Н. Юсупова в татарском костюме работы Жана Антуана Гро (копия первой половины XIX века; оригинал находится в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Столовую украшают скульптуры «Купающаяся Венера», копия с античного оригинала, «Вакх» - копия известной работы Микеланджело.
О назначении помещения напоминает большой обеденный стол, фарфоровая и фаянсовая посуда работы русских и иностранных мастеров в витринах, балкончик для оркестрантов. В двух монументальных горках выставлены ярко расписанные китайские и японские вазы XVIII - XIX вв.
В салонах, кабинете и других комнатах можно ознакомиться с другими картинами музея. К числу шедевров относится «Портрет неизвестной» Антониса Ван Дейка, «Пейзаж» Клода Лоррена, «Минерва защищает плодородие от бога войны Марса» Абрахама ван Диппенбека, «Испуганная купальщица» Франсуа Буше, портреты Элизабет Виже Лебрен, в частности портрет известной итальянской певицы А. Каталани, многочисленные женские головки живописца Пьетро Ротари.
Среди произведений графики, которые хранятся в музее, интересны эскизы декораций Гонзаго, «Святой Иероним» Якопо Басса-но, «Сатир в гостях у крестьянина» Якоба Иорданса, «Руины» Юбера Робера.
Музей располагает богатым собранием керамики Франции, Германии, Австрии и др. Однако наиболее полно представлены отечественные заводы: Петербургский, Гарднера, Попова, а также фарфоровая и фаянсовая посуда, которую изготовляли крепостные Юсупова. К числу достопримечательностей музея относятся коллекции мебели, изделия из бронзы и великолепная библиотека - одна из самых крупных в России.
Красоту произведений искусства, сосредоточенных во дворце, дополняет удивительная красота, которую внес в окружающую природу человек. Регулярный парк Архангельского - один из самых лучших образцов «зеленой архитектуры» в России. Его заключает, как в оправу, пейзажный парк, сливающийся с лесами Подмосковья. Регулярный парк пологими ступенями спускается к берегу Москвы-реки. Он был разбит в XVIII столетии. Возле мраморных балюстрад, обрамляющих две искусственные террасы, созданные по проекту архитектора Тромбаро, установлены вазы, бюсты античных героев и философов. Террасы завершает партер, который уходит к поэтичным лесным далям, столь типичным для средней полосы России. На верхней площадке, куда обращен дворцовый фасад с выступающей полуротондой, установлена скульптура «Геркулес и Антей». Итальянский скульптор С. Мадерна выполнил ее в XVIII столетии по модели Микеланджело. Нижняя площадка украшена фонтаном. Широкие, обрамленные скульптурами лестницы ведут в партер. У входа в грот, устроенный в опорной стенке, застыли фигуры львов.
В парке сохранились две постройки, входившие в ансамбль так называемого Малого дворца, построенного в конце XVIII века: павильон «Каприз» и «Чайный домик», в который перенесено мраморное надгробие Т. В. Юсуповой работы М. Антокольского. Украшают парк обелиски, трельяжи, фонтаны, беседки. В 1818 году архитектор Е. Д. Тюрин построил павильон, известный как храм-памятник Екатерине II. В нем установлена скульптура императрицы, выполненная Ж. Д. Рашетом. По другую сторону партера - розовая беседка, воздвигнутая над фонтаном со скульптурой «Мальчик с гусем». Аллея трельяжа ориентирована на памятник А. С. Пушкину, установленный в память о посещении поэтом Архангельского. В послании «К вельможе» Пушкин передал свои впечатления от Архангельского:
Побывавший в Архангельском А. И. Герцен отметил: «Здесь человек встретился с природой под другим условием, нежели обыкновенно. Он от нее потребовал одного удовольствия, одной красоты и забыл пользу».
В Архангельском был и свой театр. Здание для него в стиле классицизма построено про проекту архитектора О. И. Бове с участием известного венецианского художника П. Гонзаго. Сохранились четыре смены декораций и занавес, выполненные прославленным мастером. Литератор Н. В. Кукольник описал эту важнейшую достопримечательность Архангельского села: «Эта прелестная игрушка состоит из 22 двухместных лож, с внутренним сообщением в двух ярусах, и из небольшого партера, и может вместить в себе до 400 зрителей, но самая величайшая драгоценность - это 12 перемен декораций, писанных неподражаемой кистью Гонзаго; из уважения к художнику и желая сохранить сколь возможно долее эту живопись, которая столь же осыпается, как разноцветные украшения на крыльях мотылька, покойный владелец не позволял на этом театре сценических представлений. Так по крайней мере нам рассказывали». Ранее в театре выступала труппа крепостных актеров.
Сохранившаяся на территории усадьбы церковь XVII века - однокупольное небольшое сооружение с тремя рядами декоративных кокошников и двумя приделами. Свой древний облик она получила в результате работ реставраторов. Неподалеку от нее расположен торжественно-монументальный храм-усыпальница Юсуповых, возведенный в 1910 - 1914 гг. по проекту архитектора Р. И. Клейна. Над кубическим объемом храма с четырехколонным портиком входа высится ротонда с круглыми люкарнами и барельефами, а завершает ее высокий купол. К храму с обеих сторон примыкают колоннады боковых крыльев.
При всем обилии и разнообразии построек, входящих в усадьбу, трудно себе представить архитектурный ансамбль, так глубоко продуманный и законченный в художественном воплощении.
За Архангельским от Ильинского шоссе отходит вправо дорога к Никольскому-Урюпину, где сохранился ценный архитектурный ансамбль. Первые сведения об усадьбе относятся к первой половине XVII века, когда она принадлежала князьям Одоевским. При них в основном и сложилась усадебная планировка, была воздвигнута каменная Никольская церковь. Этот древнейший памятник ансамбля проектировал крепостной зодчий Одоевских Павел Потехин. Композиционное решение - оригинально. К мощному четверику храма с тремя алтарными апсидами примыкают четыре придела, воспроизводящие в миниатюре облик храма. Но два западных из них поставлены на гульбище, под которым проходит галерея. Между ними возвышается чуждая памятнику по архитектуре колокольня с большими пролетами, которая заменила в прошлом веке древнюю звонницу. Более крупную главу храма окружают главки приделов. Фасады здания имеют характерный для XVII века белокаменный декор, который дополняют изразцы. Четырехскатные кровли скрывают кокошники, которые ранее тремя ярусами создавали переход от четвериков к барабанам.