Юлия Бекичева – Автобиография. Вместе с Нуреевым (страница 34)

Думал ли об этом Эштон?

Как и «Жизель», «Маргарита и Арман» имела грандиозный успех у публики. «Артисты делают успех постановки», – был уверен Эштон. Марго и Рудольф во многом сделали его, Фредерика, успех. Возможно, именно поэтому хореограф так берег свое детище от всех прочих танцовщиков. Партии Маргариты Готье и Армана другие артисты смогли танцевать только после смерти Фонтейн и Нуреева.

Историю о любви с трагическим финалом поведали однажды своим читателям индийский поэт и драматург IV века Калидаса, а после немецкий писатель Иоган Вольфганг Гете. Впоследствии и «Шакунтала» Калидасы и «Бог и Баядерка» послужили литературным источником, к которому с удовольствием припали хореографы из разных уголков мира.

Так в 1858 году Люсьен Петипа, французский балетный артист, хореограф и педагог поставил на сцене Парижской оперы спектакль «Баядерка». Последовав его примеру, в 1877 году его брат Мариус Петипа поставил «Баядерку» на сцене Мариинского театра. В этом балете в роли Никии были задействованы лучшие балерины своего времени – Ольга Преображенская, Матильда Кшесинская, Анна Павлова, Екатерина Гельцер. Партию Солора танцевали Павел Гердт, Лев Иванов, а много лет спустя Солор стал любимой ролью молодого Рудольфа Нуреева. Как написано выше, даже любимую собаку Нуреев хотел назвать Солором, но пришлось – Солярией.

«Баядерка» была с успехом принята парижской публикой в 1961 году, когда Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова приехал на известные гастроли во Францию. И тогда превосходное исполнение партии Солора Нуреевым отмечали все местные газеты. Когда позже Рудольф войдет в труппу Королевского театра Ковент-Гарден, он не раз обратится с предложением к Нинет Валуа – поставить «Баядерку» полностью. Рудольф очень хотел восстановить спектакль, сделав свою редакцию близкой к редакции Петипа. Воплотить свою мечту Нурееву удалось только будучи директором Парижской оперы. И именно «Баядеркой» закончил свою карьеру артист, поставив ее будучи очень больным и ослабленным в 1992 году.

Рудольф Нуреев не был первым, кто поставил на сцене Парижской оперы спектакль «Спящая красавица» (1989). Веком ранее на парижской сцене это сделал хореограф Жан Омер (1829).

История появления этого сказочного (ведь литературной основой является сказка Шарля Перро) балета на сцене Мариинского театра началась в 1888 году, когда директор императорского театра Александр Всеволожский обратился с просьбой к композитору Петру Ильичу Чайковскому написать музыку для балета, над которым работал Мариус Петипа. Первыми исполнителями главных партий стали Павел Гердт и Карлотта Брианца.

Танцуя на сцене Кировского театра, Рудольф Нуреев исполнял партии Голубой птицы и принца Дезире. В образе Голубой птицы должен был дебютировать молодой артист и на сцене парижского театра во время гастролей Кировского театра во Франции 1961 года. Тогда Рудольф должен был танцевать с одной из своих любимых партнерш Нинелью Кургапкиной. Но в последний момент ей выехать запретили.

В том же году Рудольф блистательно исполнил партию Голубой птицы, танцуя в Театре Елисейских полей. Нуреев всегда помнил, как его преподаватель, Александр Иванович Пушкин говорил, что «“Спящая красавица” – балет из балетов».

«Только позже мне открылся этот пир, – писал Нуреев. – Я считаю “Спящую красавицу” совершенством. Каждому танцовщику полагалось бы молиться по утрам трем иконам: Чайковскому – Богу-Отцу, Прокофьеву – Сыну и Стравинскому – Святому Духу».

«Спящая красавица» была поставлена в «Ла Скала» (1966) – здесь танцевали сам Рудольф Нуреев и Карла Фраччи, в Народном Канадском балете (1972), где партнершей Нуреева была Вероника Теннан, также она была поставлена в Лондоне (1975), в Венской опере (1980) и наконец в Парижской опере.

Краткие биографические справки об известных деятелях балетного искусства, упоминающихся в книге

Арова Соня (1926–2001). Родилась в Софии (Болгария). Была ученицей примы Мариинского театра Ольги Преображенской. Работала в Metropolitan Ballet, где была партнершей двадцатилетнего Эрика Бруна. В 1957 году по приглашению Эрика пришла в American Ballet Theatre, где выступала вместе с Рудольфом Нуреевым в его дебютных спектаклях.

Баланчин Джордж (Георгий Баланчивадзе) (1904–1983). Хореограф грузинского происхождения, положивший начало американскому балету и современному неоклассическому балетному искусству в целом. Сын грузинского композитора Мелитона Баланчивадзе. В 1913 году был зачислен в балетную школу при Мариинском театре. После Октябрьской революции, когда школа закрылась, некоторое время подрабатывал таперством, после чего снова вернулся к занятию балетом. Был принят в кордебалет Государственного театра оперы и балета. Одновременно обучался в Петроградской консерватории. Был балетмейстером Русского балета, приглашенным балетмейстером в Копенгагене и Лондоне. Был основателем труппы Американский балет, с 1948 года возглавил труппу «Балетное общество», которая стала Нью-Йоркским городским балетом.

Барышников Михаил (родился в 1948). Советский и американский артист балета, балетмейстер, актер, коллекционер и фотограф, «невозвращенец» в СССР, оставшийся в Канаде во время гастролей в 1974 году. Заслуженный артист РСФСР, номинирован на премии «Оскар» и «Золотой глобус». Друг Рудольфа Нуреева.

Брун (Брюн) Эрик (1928–1986). Датский танцовщик и хореограф. Один из учеников знаменитого хореографа Веры Волковой. В 1949 году был принят в труппу Американского театра балета, на сцене которого выступал девять лет. Наиболее известны его работы в спектаклях «Жизель», «Сильфида», «Лебединое озеро». Возглавлял Королевский балет Швеции и Национальный балет Канады. В 1961 году познакомился с советским танцовщиком Рудольфом Нуреевым, с которым они стали парой. Связь Бруна и Нуреева сохранялась 25 лет.

Ваганова Агриппина (1879–1951). Российская и советская артистка балета, балетмейстер и педагог, основоположник теории русского классического балета. Народная артистка РСФСР (1934). В 1888 была принята в Императорское театральное училище, а в 1897 – в труппу Мариинского театра. Через несколько лет работы получила статус солистки. Покинув сцену в 1917 году, занялась преподаванием. С 1931 по 1937 год – художественный руководитель балетной труппы Ленинградского академического театра оперы и балета имени С. М. Кирова. Среди учеников Вагановой – Наталья Дудинская, Алла Осипенко, Нинель Кургапкина и любимый преподаватель Рудольфа Нуреева – Александр Иванович Пушкин.

Валуа Нинетт де (Станнус Ирис) (1898–2001). Артистка балета, хореограф, балетный педагог ирландского происхождения. Была среди создателей и художественных руководителей (1931–1963) труппы «Сэдлерс-Уэллс балле» (с 1957 года Королевский балет Великобритании). Кавалер нескольких британских и зарубежных орденов. В середине 1920-х годов была участницей Русского балета Сергея Дягилева. В 1926 году стала основательницей Академии хореографического искусства. В 1931 году создала труппу «Вик-Уэллс балле» («Королевский балет»), которую возглавляла до 1963 года.

Васильев Владимир (родился в 1940). Советский и российский артист балета, балетмейстер, хореограф, театральный режиссер. Народный артист СССР. Окончил Московское хореографическое училище. С1958 по 1988 год – ведущий солист балетной труппы Большого театра. Работал художественным руководителем балетной труппы и директором Большого театра. Танцевал как в балетах отечественных, так и в балетах зарубежных постановщиков. Стал инициатором открытия балетной школы Большого театра в Бразилии. Выступал в крупнейших театрах мира.

Васильева Марина (родилась в 1939). Соученица и коллега Рудольфа Нуреева по Кировскому театру, артистка балета, педагог, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2000). Декан исполнительского факультета Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой.

Верди Виолетт (1933–2016). Балерина, педагог, солистка труппы Нью-Йорк Сити балет в 1958–1977 годах, руководитель балета Парижской оперы (1977–1980), с 1980 – содиректор Бостонского балета. С 1945 года танцевала в Балете Елисейских полей. В середине 50-х годов работала с Роланом Пети в его труппе Балет Парижа. С конца 50-х по конец 70-х годов танцевала у Джорджа Баланчина и Джерома Роббинса. С 1977 по 1980 год руководила труппой Парижской оперы.

Волкова Вера (1905–1975). Русская и британская артистка балета, педагог. Окончила Русскую балетную школу Акима Волынского. В числе учителей Волковой – Ольга Преображенская, Агриппина Ваганова, Николай Легат.

В 1930-е годы гастролировала в Пекине, Сингапуре, Маниле. Временно работала модисткой в Шанхае, а затем педагогом в балетной школе Сергея Гончарова. Тогда же выделила среди прочих способную ученицу Peggy Hookham, которая впоследствии стала всемирно известной балериной и многолетней партнершей Рудольфа Нуреева Марго Фонтейн. С конца 30-х годов руководила балетной труппой Садлерс-Уэллс в Великобритании. Среди учеников Веры Волковой были Эрик Брун, Карла Фраччи, Соня Арова, Ролан Пети, Морис Бежар и другие.

Волынский Аким (Флексер Хаим) (1861–1926). Литературный критик, искусствовед, балетовед. Увлекался театром. Был мужем балерины Ольги Спесивцевой. В его Русской балетной школе начинали свою карьеру такие известные деятели балета как Вера Волкова, Галина Уланова и любимый педагог Рудольфа Нуреева – Александр Пушкин.