Ярослав Солонин – Мой личный штат Синема. Джармуш. Обзоры. Финляндия (страница 11)
В 2007 году ДиЧилло собрал группу «The Black & Blue Orkestre», в которую вошли Уилл Крюдсон, гитарист из Британии, известный по работе с командом «Rachel Stamp», а также Грог Рокс, бас-гитарист и вокалист группы «Die So Fluid». Свой дебютный альбом они назвали «Hurt me tender» недвусмысленно отсылая самим названием к Элвису Пресли и Захер-Мазоху.
Робби Мюллер
Робби Мюллер – один из мостиков, безошибочно соединяющих Джима Джармуша с европейским кино и с другим поколением кинематографистов. Родился 4 апреля 1940 года в Виллемстаде, на Нидерландских Антильских островах (у него и по сей день Нидерландское гражданство). Его отец работал инженером в компании «Шелл». Как мы помним, отец Джармуша трудился на заводе «Гудиер» в Акроне. Воспитание получил в Индонезии. Что касается профессиональной базы, то ее Робби получил в Нидерландской киноакадемии (NFA), где он обучался в период с 1962 по 1964 годы, постигая кинооператорское мастерство и основы монтажа. Пожив некоторое время в Голландии, он переезжает в Германию вместе с Джерардом Ванденбергом (Нидерландский оператор-постановщик). Там он зарабатывает на хлеб насущный изготовлением рекламных роликов для компании Coca Cola. Первый фильм, в котором он принял участие – «Падение Лены Христ» Ханса Гайсендёрфера. Но настоящая Школа кинематографа и первый длительный опыт сотрудничества состоится у него с Вимом Вендерсом. «Лето в городе» 1970 года и «Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» – два фильма, вошедшие в классику «Нового немецкого кино». Именно тогда режиссер оператор поняли, что у них полное взаимопонимание. В 1980 году Робби переедет в Америку, где познакомится с Джармушем. Вместе они снимут «Вне закона», «Таинственный поезд», «Мертвец» (тут особенно пригодится взгляд живописца, который и раньше никогда не подводил Робби), «Пса-призрака: путь самурая» и новеллы из «Кофе и сигарет». <…>.
Робби Мюллер оператор многих фильмов, которые вошли в многочисленные рейтинги, списки и учебники, среди них: «Алиса в городах», «Париж. Техас», «Американский друг» и другие картины Вендерса, «Корчак» Анджея Вайды, Repo man Алекса Кокса, «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» Уильяма Фридкина, «Все они смеялись» Питера Богдановича, «Рассекая волны» и «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера, «Пьянь» Барбета Шредера (по сценарию Чарльза Буковски, с Микки Рурком в главной роли), «Круглосуточные тусовщики» Майкла Уинтерботома. <…>. Умер 3 июля 2018 года.
Великолепный Люк Санте
Соавтор Джармуша по сценарию к несостоявшемуся фильму «Garden of Divorse» (Сад раздора). Одну из ролей там должен был сыграть Крис Паркер, исполнитель роли Алоизиуса Паркера в Permanent Vacation. Судя по всему, это должно было стать чем-то постапокалиптическим, с босховскими мотивами и неизменным мрачным урбанизмом.
Люк Санте – бельгийский эмигрант. Учился в Колумбийском университете с 1972 по 1976 годы. Но диплома не получил из-за недосданных экзаменов и библиотечных штрафов. С 1984 года основное его занятие – писательство. Он постоянный обозреватель The New York Review of Books (журнал о литературе, культуре, экономике, науке и вопросах современности. Выходит раз в две недели, с 1963 года). Сначала Люк Санте работал с почтой, потом стал помощником Барбары Эпштейн, главного редактора. Специализируется на статьях о кино, изобразительном искусстве, книгах, фотографии, различных культурных явлениях.
Автор таких книг, как: Low Life: Lures and Snares of Old New York – нон-фикшн о политической и повседневной жизни Нью-йорка конца XIX и начала XX века, автобиографии «Фабрика фактов», трудов «Фотоснимки фолка» и «Другой Париж», а также соавтор книги Мелиссы Холбрук (бывшей жены Люка Санте) O. K. You Mugs: Writers on Movie Actors (сборник эссе про актеров). Сантэ написал текст для книги «Возьми меня к воде: Баптизм в старинных мелодиях и фотографиях. Коллекция исторических фото американского обряда крещения». Также перевел и издал новеллы французского писателя Феликса Фенеона.
В начале 80-х Люк Санте писал тексты для группы The Del-Byzanteens, в которой играл Джармуш.
Обворожительная Эстер Балинт
Эстер Балинт родилась в 1966 в Будапеште. Выступала в труппе Squat Theater. Её кинематографический дебют состоялся в уже упомянутом фильме «Более странно, чем в раю». После этого постоянно получала предложения сняться где-нибудь. Так, уже через год после выхода второго фильма Джармуша, её пригласили в сериал Полиция Майами: Отдел нравов. В 2019-м снялась в хорроре Джармуша «Мёртвые не умирают».
С конца 90-х активно занимается музыкой. В 1999 году выпустила свой первый альбом
CHAPTER XIII. ВЫЖИВУТ ТОЛЬКО ЛЮБОВНИКИ
Режиссер: Джим Джармуш*
Год выпуска: 2012
Страна: Германия, Великобритания, Франция, Греция
Слоган: «Бессмертие надоедает»
Невероятная по красочности медитативная картина, наполненная соответствующей музыкой и милыми сердцу человека образованного, культурологическими отсылками (если вам не понравились «Границы контроля» и вы разочаровались в седовласом Джиме – это его шанс реабилитироваться в ваших глазах). И сие в антураже вампирской любовной драмы. За последнее время всего два дельных фильма о вампирах-то и вышло: этот и «What We Do in the Shadows» (в оригинале – «Реальные упыри»). Итак, что можно почерпнуть из фильма пытливому уму и горячему сердцу? Итак…
Говорим иногда – «любовь до гроба», а сами мертвецки устаем друг от друга. А каково бессмертным? И да – может ли быть один бессмертный старше другого? Говорят – «вот бы пообщаться с великими прошлых лет». Ну а если ты сидел за одним столом с Ньютоном, выпивал с Кристофером Марло (и вообще считаешь Шекспира плагиатчиком) и присутствовал при создании (а может и сам написал), скажем, «Девятой симфонии», много ли это тебе даст, если ты к 2012 году устал жить (и вот уже заказываешь себе осиновую пулю)? Могут ли вообще вампиры умереть и при каких обстоятельствах? Могут ли любовники-вампиры помочь простым смертным влюбленным? И, наконец, первая достоверная версия происхождения «зомби», а не какие-то там тебе «эксперименты НАСА». Люди делятся на две категории: первые покинут кинотеатр на первых пятнадцати минутах, вторые хотя бы раз в год будут эту картину пересматривать в компании самого близкого человека.
CHAPTER XIV. ПАТЕРСОН
Весна 2016. У каждого, кто любит кино, должен быть режиссёр, от которого он без ума. Фильмы которого он смотрел по десять раз и больше. Фильмы, в которых все мизансцены, реплики и саундтреки выучены наизусть. Ладно, не обязательно это должен быть режиссёр. Это может быть музыкант (или отдельный альбом, да даже отдельная песня) или художник (или отдельное полотно). Или какой-то укромный уголок, куда ты приходишь поразмышлять или попрактиковать випассану. Например – лес, кинотеатр или McDonald’s. Это какой-то клочок, где пространство и время слились, время вообще остановилось. Это место, где ни одна живая душа, кроме тебя, не может находиться (боливар попросту не выдержит двоих), а если находится, то существует в параллельном пространстве. Точка схождения абсолютного эгоизма и бескрайней эмпатии ко всем формам жизни на земле. Это нора, где ты зализываешь раны, это палатка посреди бескрайнего леса, это костёр, мерцающий в ночи. Где можно раствориться. Ты, только ты, тот ты, которого никогда не узнают. И не надо…
Джармуш сейчас очень моден. Девочки и девочки, которые себя считают просвещёнными, приходят на ретроспективу его фильмов. На «Ночь на Земле», «Вниз по закону», на «Мертвеца» и половину фильма просиживают, уткнувшись в мерцающие прямоугольные коробочки, которые нужно постоянно гладить. Но Джармуш – это статусно, его нужно высидеть. «Патерсона» высидеть под силу любому, это такое дружелюбное пространство, это тебе не лес из «Мертвеца», где стрелы и пули летают и убивают маленьких оленят и больших дядь.
На «Патерсоне» я пил кофе и коньяк и зарёкся, что ни одного кадра не пропущу. И не пропустил. Этот фильм пересказывать как-то не хочется. Патерсон живет в городе Патерсоне, пишет как поэт Рон Паджетт. Ловит вдохновение и ищет метафоры в рутине. Поэт Патерсон просыпается. Город Патерсон спит. Поэт Патерсон катит на своём автобусе по сонному городу Патерсону. Патерсон садится за руль автобуса и едет по Патерсону. Патерсон слушает, что говорят жители города Патерсон. Патерсон встречает близнецов, причём повсюду. У Патерсона есть жена, которая вечно что-то затевает: печет кексы и прочее-прочее. У Патерсона есть собака, которая в конце концов сожрёт тетрадку с его стихами. Потом Патерсон встретит постаревшего Масатоси Нагасэ, и тот скажет ему: «Пиши ещё». Вот, собственно, и всё. Не самый сильный фильм Джармуша, но это именно тот фильм, который бы кроме него никто не снял.
CHAPTER XV. МЁРТВЫЕ НЕ УМИРАЮТ. СТРАННЫЕ ИГРЫ ДЖИМА ДЖАРМУША