Вячеслав Васильев – История одежды. От звериных шкур до стиля унисекс (страница 24)
При нём Франция стала одной из самых могущественных мировых держав, центром политической и культурной жизни Европы. Мода создавалась как значимый компонент культурной, политической и социальной жизни. Благодаря королю Людовику XIV и его знаменитому министру финансов Жану-Батисту Кольберу государство принимало самое активное участие в развитии индустрии роскоши как части политической и культурной экспансии Франции. В результате возникла новая инфраструктура производства одежды. Создавались государственные предприятия, контролируемые правительством, производство одежды было законодательно отделено от её продажи. Мода же была сконцентрирована при дворе.
Стоимость нарядов стала фантастической. Например, один из костюмов Людовика XIV имел около двух тысяч бриллиантов. Подражая королю, придворные тратили гигантские суммы на роскошные наряды. Недаром пословица того времени гласила: «Дворянство носит свои доходы на плечах». В мужском гардеробе насчитывалось не менее 30 костюмов, по числу дней в месяце — и менять их полагалось ежедневно.
Франция не просто определяла моду, но в ней же появились первые журналы мод. До их появления туалеты демонстрировали при помощи большой и малой Пандор, восковых кукол в половину или четверть человеческого роста. Сначала на них надевали модные туалеты и выставляли для всеобщего обозрения в парижском магазине на улице Сен-Оноре. Большая Пандора демонстрировала парадные платья, Малая — утреннюю домашнюю одежду, так называемое «неглиже». Затем манекены отправляли в европейские столицы, чтобы и там приобщились к новинкам моды. Есть сведения, что когда кукол перевозили из одной страны в другую, воюющие стороны на время прекращали военные действия. По сей день, знаменитые Пандоры хранятся в парижском музее Галиера (музей моды).
С появлением печатного дела новости моды стали передаваться через газеты и журналы. В 1672 году во Франции начал выходить журнал «Mercure galant» («Галантный Меркурий»). Произошло это в Лионе. Привилегия на его издание была выдана лично королем Людовиком XIV Жану Донно де Визе, литератору, журналисту и преуспевающему издателю. В первые годы «Mercure galant» выходил нерегулярно, но с 1679 году де Визе сделал это издание ежемесячным. Особенным успехом у читающей публики пользовался раздел светской хроники. В журнале публиковались новинки литературы, велась литературная полемика, рассказывалось о светских событиях, а также печатались модные обзоры, к которым прилагались картинки с описанием моделей и указанием, когда и что следует носить, а иногда критиковались те или иные нововведения. Первый номер открывался описанием свадьбы принцессы Марии-Луизы Орлеанской и испанского короля Карла II. К статье была приложена гравюра, изображающая наряд новобрачной, и модницы могли рассмотреть его во всех подробностях. Это была самая первая модная картинка самого первого модного журнала.
К концу XVII века в основном складываются три важных компонента, из которых и сегодня состоит мужская одежда: сюртук, жилет и штаны. Дополняли наряд шёлковые или шерстяные чулки белого, голубого, красного цвета с вышивкой и узором; галстук, завязывающийся бантом; и парики, оставившие заметный след в истории моды. Молва приписывает их появление Людовику XIV. В детстве и юности у него были прекрасные волосы — предмет зависти всех модников. Облысев из-за болезни, он заказал себе парик. С этих пор парики стали обязательной принадлежностью костюма на 150 лет.
Идеал женской красоты сочетал парадность и кокетство. Женщина должна была быть высокой, с хорошо развитыми плечами, грудью, бёдрами, очень тонкой талией и пышными волосами.
Кстати, корсет был очень тяжёлым (почти 1 кг, в него вшивались пластины из китового уса). Естественно, торговля китовым усом становилась с каждым днём все прибыльнее. Мода на тонкую талию порой приводила к тому, что иные дамы постоянно падали в обморок от недостатка кислорода (приходилось носить с собой нюхательную соль), а иногда и к трагедии — жёсткий каркас корсета пропарывал печень.
Мода XVIII века стиля рококо — это мода последних беззаботных лет французской аристократии, да и аристократии всей Европы также. XIX век войдет в историю как век революций, хотя первая из них, Великая французская, произошла в 1793 году.
Мода XVIII века в одежде придерживалась трёх основных принципов:
Первый — юность. И мужчины, и женщины должны были выглядеть как можно моложе. Мужчины не носили бород и усов. Белили и румянили лица. Надевали на голову маленькие парики с волосами, собранными в небольшие хвосты или же узлы.
Женщины как можно больше утягивали корсетами талию, также в это время прекрасной считалась небольшая грудь. Были даже специальные планшетки, которые женщины подкладывали под лиф платья с целью грудь уменьшить. Лица белились и румянились, выделялись глаза и губы. По-прежнему, как и в XVII веке, носили искусственные родинки-мушки.
Второй принцип моды XVIII века: одежда должна быть как можно более нежных цветов: салатовый, белый, розовый, голубой. Голубой и розовый были любимыми цветами стиля рококо.
Принцип третий: как можно больше бантов, лент и кружева. В мужском костюме особенно. Как в XVII веке, так и в XVIII французская мода как можно более приближала мужской костюм по его декоративности, силуэту и сложности к женскому. Мужчины не только использовали косметику, они также носили банты, кружева и чулки.
Выглядеть как мужчина в XVIII веке означало носить белую нижнюю сорочку с кружевными манжетами, чулки, верхние короткие брюки (кюлоты), украшенные бантами, обувь на каблуке и с бантиком на носке.
Верхней одеждой изначально был жюстокор, пришедший в век XVIII из XVII. Жюстокор — это длинный мужской кафтан, сшитый по фигуре, без воротника (на него выкладывался кружевной воротник нижней рубахи) и с карманами, украшенный большим количеством пуговиц и подпоясанный широким поясом.
С жюстокором носили шейный белый платок — прообраз современного галстука. Во времена барокко, стиля XVII века, жюстокор был тёмных цветов, в период рококо (начиная с 1730 годов) начинают носить жюстокор голубого и даже розового цвета.
Однако вскоре на смену жюстокору прищёл сюртук. Сюртук XVIII века приталенный, расширяющийся к бедрам, со складками и с узкой линией плеч и рукавов. Сюртук шили из бархата, атласа, шёлка, украшали вышивкой и декоративными пуговицами.
В конце XVIII века появляется новый вид одежды — фрак. Первые фраки шились из шёлковых и бархатных тканей самых различных цветов и украшались вышивкой.
Женщины носили нижние сорочки, украшенные кружевом. Затем надевали корсет из китового уса и каркас под юбку платья. Каркасы в это время делаются на фижмах.
Фижмы — каркас для юбки в виде вшитых пластин китового уса или ивовых прутьев. Считается, что впервые фижмы появились в Англии в 1711 году. К середине XVIII века под нижнюю юбку начинают надевать овальные фижмы, а также появляется сложный шарнирный механизм для подъёма юбки. Теперь очень широкую юбку для прохода в дверной проем можно сузить, а затем вновь расправить.
Появляются различные типы платьев. Самым модным становится платье кунтуш — это узкое в плечах платье с довольно большим декольте, его главная особенность — широкие складки («складки Ватто») на спинке платья.
Названы данные складки по имени художника стиля рококо Ватто, на картинах которого можно найти изображения платья кунтуш. Также у данного платья можно увидеть типичные для платьев в стиле рококо рукава — узкие, расширяющиеся к локтю, украшенные каскадом пышных кружев.
В XVIII веке появляется платье неглиже. Его можно было носить дома. Неглиже носили без каркаса и жесткого корсета. Сверху на него часто надевали карако — своеобразный женский фрак или же курточку с длинными рукавами, короткими фалдами и отворотами на груди.
Большую роль в женском костюме стиля рококо играли и различные аксессуары: веера, ленты, которые повязывали на шею, шляпы, гребни и броши, сумочки. К примеру, сумочка «помпадур», получившая название в честь фаворитки Людовика XV мадам де Помпадур. Сумочка «помпадур» — это небольшая дамская сумочка в виде бархатного, матерчатого или же кружевного мешочка.
На протяжении XVII–XIX веков фасоны одежды постоянно менялись, становясь то более сложными, то упрощаясь. С середины XIX века в моде стали происходить изменения, приближающие её к современности. Элементы мужского костюма начали проникать в женский гардероб, наметилось появление спортивной одежды, зарождалась тенденция упрощения форм одежды.
В XIX веке на первый план вышла женская мода. Теперь женщина демонстрировала состоятельность своего мужа.
Безусловно, мода и одежда напрямую связаны с некоторыми историческими событиями. И одежда первой половины XIX века демонстрирует эту зависимость. Ведь XIX век — время постоянных революций, время свержения королей и создания республик, время активности феминистских организаций. Вполне естественно, что мода менялась практически постоянно.
Во времена Наполеона в моду возвращаются традиции античности. Стиль ампир означает «имперский». Наполеон считал, что он в силах возродить Римскую империю, завоевав и объединив всю Европу. И именно стиль Римской империи начинает проявляться в искусстве Франции начала XIX века.