Винсент Гог – Письма (страница 32)

В конце января Ио, супруга Тео, родила сына, которого назвали Винсентом. Взволнованный этим известием новоиспеченный дядя тут же принялся за работу над композицией «Цветущие ветки миндаля», которую он посвятил племяннику. Радость рождения новой жизни была прервана очередным приступом, случившимся в последних числах января, от которого Винсент не смог оправиться вплоть до апреля.

В конце мая Винсент вновь переехал – на этот раз в Овер, городок на севере Франции. На пути в Овер он остановился на какое-то время в Париже, чтобы познакомиться с Ио – женой Тео – и своим племянником. В Овере Винсент попал под наблюдение доктора Гаше, научный интерес которого составляли психические расстройства у художников.

Отношения Ван Гога и доктора Гаше, который к тому же был сам художником-самоучкой, развивались. Несмотря на ряд приступов, казалось, Ван Гог обрел внутренний покой и стал положительно реагировать на заботы доктора. И здесь живописец оставался верен обету, данному самому себе, – неустанно совершенствовать свое искусство, и несколько больших композиций нового, горизонтального формата – тому подтверждение.

В течение семидесяти дней пребывания в Овере Ван Гог написал семьдесят полотен, на которые он буквально изливал свою неукротимую творческую энергию. По контрасту с яркими красками и насыщенностью его южной палитры в пейзажах, созданных здесь, на севере, преобладают синий и фиолетовый. Одновременно с этим в портретах он использует более смелые сочетания красок. В этот непродолжительный период творчества мазки Ван Гога обретают буйную, неистовую траекторию.

Последнее письмо Винсента к брату кажется не таким меланхоличным, как предыдущие, и даже содержит обычную просьбу выслать денежный перевод. Но 27 июля, во время работы на открытом воздухе, в пшеничном поле, Винсент выстрелил себе в грудь из револьвера. Тео, узнав о случившемся, незамедлительно приехал в Овер, но через два дня старший брат умер у него на руках. Винсенту было 37 лет. 30 июля 1890 года ео впал в глубокую депрессию, появились признаки серьёзного душевного расстройства. В сентябре того же года Тео пытался уговорить галерею Дюран-Рюэль сделать мемориальную ретроспективу работ Винсента, но безуспешно. В Париже, при помощи Эмиля Бернарда, Тео сделал в своей бывшей квартире (сам он переехал в соседнюю) посмертную выставку.

В октябре, по просьбе Анри Бонгера, Тео согласился лечь в сумасшедший дом Этуаля, где ему поставили диагноз «острая маниакальная возбудимость с манией величия и прогрессирующий общий паралич». По запросу жены, в ноябре 1890 он был переведен в «Медицинский институт душевнобольных» в Утрехте. Здесь он умер через два месяца в возрасте 33 лет от осложнений последней стадии сифилиса.

Двадцать пять лет спустя останки Тео ван Гога были перевезены во Францию, и 8 апреля 1914 года оба брата были перезахоронены рядом друг с другом на кладбище Овер-сюр-Уаз.

Скоро, когда пройдут холода, у меня появится возможность работать на открытом воздухе, и тогда я попытаюсь закончить работу, которую начал здесь.

Чтобы ты понял, что такое Прованс, мне необходимо написать еще сколько-то полотен с кипарисами и горами.

«Овраг» и другие картины с горами и дорогой на переднем плане – вот характерные виды этой местности.

И особенно «Овраг», который пока еще не просох. А также вид сада с сосновыми деревьями. Я провел много времени, изучая характер сосен, кипарисов и прочего; в здешнем прозрачном воздухе – линии, которые не меняются и попадаются на каждом шагу.

Чем больше я об этом думаю, тем более чувствую, что имею право копировать те работы Милле, на которые у него не было времени, чтобы закончить их в масле. И опять же работа, будь то по его рисункам или же гравюрам на дереве, – это не простое копирование в чистом виде. Это больше похоже на перевод его черно-белых впечатлений на другой язык – язык цвета. Я только закончил три новые работы «Часы дня» с гравюр на дереве Лавьеля. Это потребовало много времени и упорного труда. И, как ты знаешь, этим летом я уже сделал «Полевые работы». Я не отправил тебе эти копии – хотя однажды ты увидишь их, – потому что это были предварительные работы, и в то же время они оказались очень полезны для работы над «Часами дня». Быть может, когда-нибудь я сделаю с них литографии.

Этим трем полотнам [копии «Часов дня»] потребуется месяц, для того чтобы они высохли, но однажды увидев их, ты убедишься, что они были сделаны с чувством глубокого и искреннего почитания Милле. Даже если их раскритикуют и заклеймят как копии, факт останется фактом – я имел право на то, чтобы сделать произведения Милле доступными для огромного количества людей.

На этой неделе собираюсь начать писать поле, покрытое снегом, и «Первые шаги» Милле в том же формате, что и другие копии. Таким образом, у меня получится серия из шести полотен, и я смогу убедить тебя, что мне пришлось изрядно поработать головой, работая над цветом в трех последних «Часах дня».

Все эти дни я думал о том, что нужно написать тебе, но долго не мог приняться за письмо, потому что с утра до ночи был занят работой, и так прошло время. Представляю, что ты, точно так же как и я, сейчас много думаешь об Ио и Тео. Меня обрадовало известие, что все разрешилось благополучно; очень хорошо, что Вил пока что осталась у них. Было бы лучше, если бы Тео назвал малыша не моим именем, а в честь папы, к которому я так часто в мыслях обращаюсь в эти дни; но поскольку Тео решил так, я сразу же принялся писать картину, которую, надеюсь, Ио и Тео повесят в своей спальне: это огромная ветка цветущего миндаля на фоне ясного голубого неба.

Работа моя идет хорошо: ты увидишь, что мое новое полотно с ветками в цвету – возможно, лучшее и наиболее тщательно проработанное полотно из всех, что я сделал ранее – написано спокойно, уверенно нанесенными мазками. Затем на следующий день я был полностью уничтожен. Трудно понять такое, но хватит, это все как есть.

Я чувствовал себя больным, когда писал «Цветущие ветки миндаля». Если бы я был в состоянии продолжать работу, я бы сделал и другие деревья в цвету. Но сейчас они почти все уже отцвели, мне действительно не везет.

В последние несколько дней я работал над зеленым полем с одуванчиками, залитым ярким солнцем. И пока я тяжело болел, я продолжал писать – воспоминания о Брабанте, домики с покрытыми дерном крышами, буковые изгороди осенним вечером на фоне грозового неба, заходящее солнце с красновато-коричневыми облаками. Поле турнепса с женщинами, собирающими листья на снегу.

Работа идет хорошо. Сделал два полотна со свежей травой в саду, одно из которых предельно простое, вот тебе беглый набросок с него.

Ствол сосны фиолетово-розовый и трава с белыми цветами и одуванчиками, небольшое розовое деревце и стволы деревьев на заднем плане в верхней части картины.

Офорты, которые ты прислал, поистине прекрасны. На обратной стороне я набросал рисунок с полотна, сделанного мною, с тремя фигурами на заднем плане офорта «Лазарь» – умершим и двумя его сестрами. Пещера и тело фиолетово-желто-белые. Женщина, поднимающая полог с лица мужчины, который только что вернулся к жизни, одета в зеленое, волосы ее оранжевые. Вторая женщина – с черными волосами, в зеленом в розовую полоску платье. На заднем плане – окрестности с голубыми холмами и желтым восходящим солнцем.

Работаю над холстом с розами на ярко-зеленом фоне и над двумя другими холстами с большими ветками фиолетовых ирисов; один из них на розовом фоне, в котором сочетание зеленого, розового и фиолетового создает гармоничный и тончайший эффект. По контрасту другие фиолетовые цветы (восходящие к кармину или чистому прусскому синему) написаны на фоне звучного лимонно-желтого цвета с другими оттенками желтого в вазе и на поверхности, на которой она поставлена, создавая эффект фантастических, плохо смешанных дополнительных цветов, которые, контрастируя, усиливают друг друга.

У меня сейчас есть новый этюд с домиками со старыми соломенными крышами, на переднем плане – поле с цветущими грушевыми деревьями и немного пшеницы, на заднем плане – холмы; надеюсь, вам это понравится. Я уже говорил, что юг благотворно подействовал на меня, там я научился лучше видеть север.

Здесь, как я и ожидал, повсюду вижу много фиолетовых оттенков.

Овер решительно прекрасен!

Я сделал рисунок старого виноградника, с которого потом я хочу написать полотно размером в 30; также я написал этюд розового каштана и еще один каштан в белом цвете. Но, если обстоятельства позволят, я надеюсь справиться с другими образами, которые существуют пока в моем воображении. Картины являются мне необъяснимо, и необходимо время, чтобы ясно осознать замысел, но шаг за шагом я иду к этому.

На юге я пытался писать оливковые рощи. Уверен, что вам знакомы картины с оливковыми деревьями. Мне кажется, их можно найти среди работ Моне и Ренуара. Но кроме работ этих художников – я представляю, что нечто подобное существует еще, хотя я этого не видел, кроме этих работ, все остальное не имеет никакого отношения к оливковым деревьям.

Но, возможно, недалек тот день, когда люди начнут изображать оливы различными способами, как раньше писали голландские ивы или подстриженные деревья и как передавали нормандские яблони со времен Сезара и Добиньи. Эффекты дневного света и неба могут породить бесконечные сюжеты с оливковыми деревьями. Что касается меня, то я был занят поисками эффектов в листве, которая меняется под воздействием оттенков неба. Временами, когда оливковое дерево покрыто бледными цветами и вокруг него роятся большие голубые мухи, в бесчисленном множестве летают изумрудные бронзовики и кузнечики, листва кажется голубой. Затем бронзовая листва приобретает более звучные оттенки, когда сияет солнце и на небе появляются желтые и оранжевые блики, а затем снова, уже осенью, листья становятся фиолетовыми, словно спелый инжир, и этот фиолетовый выступает контрастом по отношению к огромному беловатому солнцу с бледно-лимонным нимбом. Временами, после ливня, я видел небо полностью розовым и светло-оранжевым, что придавало оливковым деревьям необыкновенный вид и окрашивало их в серебристо-серо-зеленый оттенок. И посреди всего этого были женщины, также розовые, собирающие фрукты.