Виктор Копылов – Окрик памяти. Книга вторая (страница 29)

В годы, когда экран телевизора был только голубым, а цветное изображение оставалось недоступной мечтой, изобретательные радиолюбители судорожно искали выход из сложившейся ситуации. Так, в пятидесятые годы минувшего столетия в магазинах или с рук фотографов можно было приобрести прозрачную пленку, разделенную по вертикали на три разноцветные и равные по ширине горизонтальные полосы: розовую, зеленую и голубую. Если случайным образом на экране оказывался кадр с закатом солнца, зеленой поляной и с поверхностью озера или реки, то изображение изредка становилось «цветным». Известны эксперименты отдельных телецентров как у нас в стране, так и за рубежом, когда в общий телевизионный сигнал примешивался еще один дополнительный. При этом использовались физиологические особенности зрительной системы и памяти человека за счет специальной программы чередования черно-белых полей, подобно тому, как это удалось применить в обычном кино для устранения мелькания кадров («зрительная память»). Крупные детали изображения окрашивались в заданный цвет. Правда, насыщенность цветов была крайне слабой, а длительное разглядывание экрана вызывало утомление глаз. Но псевдоцветное изображение на черно-белом экране все же было получено!

Желание видеть изображение на телевизионном экране не только в цвете, но и в объеме сопровождало инженеров еще на первоначальном этапе, когда надежные электронные системы существовали только в умах изобретателей, или, в лучшем случае, на листках патентных заявок. Так, наш знаменитый земляк, уроженец Тобольска Б.П. Грабовский – отец первой в мире испытанной на практике полностью электронной системы телевидения, в середине 20-х годов в своих лекциях по пропаганде телевидения ратовал за создание эффектных стереотелевизионных систем. Позже, в предвоенные годы, простейшие опыты получения на экране трехмерного изображения проводились во многих лабораториях мира. Для этого использовался общедоступный стереоскоп, а перед ним устанавливалась пара телевизоров. На одном из них демонстрировалась картинка для левого глаза, а на другом – для правого. Или поступали еще проще: на единичном экране показывали разделенное на две части левое и правое изображение. В пятидесятых годах в Ленинграде во время опытных передач цветного изображения телезрителям предлагалось обзавестись цветными (красный и синий) очками и рассматривать на экране объемное изображение по так называемому способу анаглифов. В Тюмени, по предложению автора, стереоскопическое изображение подобного типа на экране цветного телевизора демонстрировалось еще в 1971 году в помещении телецентра индустриального института. Известны сложные опыты в лабораторных условиях с применением растровых телевизионных экранов (растр выдавлен на поверхности стекла электронной трубки), с поляроидными очками, как в современном стереокино, и робкие попытки использования голографии, знакомой всем на защитных марках в торговле.

А нельзя ли использовать необыкновенные способности человеческого зрения для получения стереоскопического изображения на экране обычного цветного или даже черно-белого телевизора, не оснащенного растровыми, голографическими, анаглифовыми, светоклапанными или поляроидными приставками и устройствами, которые в наше время широко используются в прикладных системах стереотелевидения? Оказывается, не только можно, но и доступно для повторения. Любой желающий в силах дополнить и улучшить достоинства своего домашнего экрана-любимца. На такую возможность, в противовес профессионалам, заявляющим о необыкновенных трудностях решения задачи, как и следовало ожидать, впервые указали дотошные и необыкновенно изобретательные радиолюбители. Еще в 60-х годах о путях получения псевдостереоскопического изображения мне стало известно из разговора с профессором Д.Д. Саратовкиным. В то время он возглавлял стереоскопическую лабораторию в индустриальном институте и рекомендовал при просмотре телевизионных программ прикрывать один глаз. Стереоэффект наблюдался, но слабо. Впрочем, о стереонаблюдениях подобного рода еще в предвоенные годы указывал Я.И. Перельман в своей знаменитой «Занимательной физике». Позже, в начале 80-х годов, в австралийском городе Сиднее среди набора различных телевизионных каналов появился еще один, весьма необычный. Газеты сообщали о курьезной возможности просмотра трехмерных изображений на экране обычного телевизора с помощью простейших средств – специальных очков. Сущность метода держалась в секрете до завершения патентной тяжбы. Спустя несколько лет за рубежом, а вскоре и у нас, в продаже появились видеокассеты с записями трехмерного изображения и броскими рекламными надписями на коробках из-под кассет: «Впервые в России! Видео XXI века! Объемное изображение, восхитительная трехмерная компьютерная графика!»

К видеокассетам прилагались специальные очки. Они представляли собой картонную оправу, на которой крепились два стекла: одно обычное и совершенно прозрачное, а второе – правое, тоже обычное, но затемненное. При наблюдении видеозаписи через очки некоторые кадры на экране телевизора приобретали ощутимую объемность, но только те, которые оказывались движущимися параллельно экрану или под некоторым углом к нему. Неподвижные изображения (диктор, беседы за столом и т.п.) оставались плоскими.

Как оказалось, аналогичный эффект наблюдается и при просмотре обычных телепередач, особенно при демонстрации рекламных пауз, движущихся текстов и кадров съемок в лесу, когда на переднем плане проплывают ветви деревьев: они для зрителя видятся перед экраном на значительном расстоянии и настолько, что возникает желание их потрогать. Немаловажно также, что предметы приобретают так называемый стереоскопический блеск, недоступный плоскому изображению. Картинка «оживает» как наяву, а не на условном плоском экране.

С физиологической точки зрения псевдостереоскопический эффект, возникающий в нашем сознании, объясняется тем, что скорость распространения зрительного импульса по глазному нерву зависит от степени освещенности наблюдаемого предмета. Когда зритель видит двумя глазами движущийся вдоль плоскости телевизионного экрана объект, левый незатемненный глаз видит его с некоторым опережением по отношению к правому глазу, прикрытому темным светофильтром. За счет этого опережения (или отставания для другого глаза – как хотите) ракурсы наблюдения обоих глаз различны, а это различие – есть необходимое и единственное условие получения стереоэффекта. Нелишне напомнить, что описанный псевдостереоскопический эффект доступен и обычному кино, были бы с собой очки.

Распространение псевдостереоэффекта через видеокассеты имеет только то преимущество, что при специальных съемках стараются вести сюжет таким образом, чтобы движущиеся предметы вдоль плоскости экрана наблюдались бы как можно чаще: условие, на которое в обычном телевидении внимание не обращается.

Изготовление затемненных очков в домашних условиях достаточно простое. Надо взять засвеченную но достаточно прозрачную фотопленку, и закрепить ее против правого глаза на оправе из-под очков, которыми вы обычно пользуетесь. Степень затемненности следует подобрать опытным путем: слабая снижает стереоэффект, сильная – затрудняет наблюдение. Следует предупредить телезрителей, что длительное наблюдение через описанные очки может вызвать утомляемость глаз и даже головную боль из-за различной степени восприятия освещенности глазными нервами.

Некоторое время тому назад проблемы псевдостереотелевидения мы обсуждали в музее истории науки и техники Зауралья при нефтегазовом университете со старейшим радиолюбителем Тюмени Сергеем Михайловичем Палкиным. Он рассказал мне, что еще давно, когда телевидение было только черно-белым, подобный стереоэффект наблюдался им в домашних условиях при случайном повреждении очков. С.М. Палкин, по профессии врач, тут же нашел правильное физиологическое объяснение необычному явлению и собирался свое открытие запатентовать. Как часто случается в круговороте каждодневных дел, благие намерения отодвинулись текущими заботами, и Тюмень лишилась славы города, где проживает первооткрыватель находки...

В музее истории науки и техники работает уникальная выставка всех известных в современном мире способов получения стереоскопических изображений, в том числе – описанного телевизионного. Кроме того, музей располагает возможностью и программами получения стереоскопических картинок на экране персонального компьютера с помощью светоклапанных очков, через строчное разложение изображения по левому и правому кадрам и по анаглифовому методу.

ГЛАВА 14. ВЫДАЮЩИЕСЯ ИНЖЕНЕРЫ

«Творчество поэта, диалектика философа,

искусство исследователя – вот материалы,

из которых слагается великий ученый»

«Тот, кто умеет точно ставить вопросы,

способен находить на них достойные ответы.

Может быть, первое – наиболее ценная

черта исследователя либо инженера».

В научно-техническом отношении конец XIX и первая половина XX столетий стали неповторимым отрезком истории, аналога которому человечество не знало во все времена. Ученые поняли природу электромагнитных волн, родились промышленная электротехника и электроника, заложены основы воздухоплавания и ракетостроения, мощное развитие получила техника множества отраслей промышленности: мосты-шедевры, вокзалы-павильоны, каналы и шлюзы, высотные сооружения и башни и мн. др. Только в одном 1895 году родились радио, кино, рентгеновская технология и даже... безопасная бритва. Начало двадцатого столетия ознаменовало появление сначала механического, затем электронного телевидения, электронной радиолампы, позже уступившей свое место кристаллическим диодам и транзисторам – перечень можно продолжать до бесконечности. Инженерам и ученым, в отличие от политиков, революционеров военных, есть чем гордиться, глядя на итоги ушедшего двадцатого века. О некоторых выдающихся инженерных достижениях наших земляков повествует очередная глава.