Василий Кандинский – Том 2. 1918-1938 (страница 32)
1. фактура идет параллельным путем вместе с элементами и поддерживает их, главным образом, внешне, или
2. она применяется по принципу противоположности, т.е. находится с элементами во внутреннем противоречии и содействует им внутренне.
Кроме материала и инструмента, для изготовления материальной ОП в равной степени необходимо учитывать материал и инструменты по изготовлению материальной формы элементов, что более подробно необходимо обсуждать в учении о композиции.
Указания на такого рода возможности здесь чрезвычайно важны, так как все уже упоминавшиеся способы изготовления со всеми их внутренними последствиями могут служить не только построению материальной плоскости, но и ее оптическому уничтожению.
Устойчивое (материальное) расположение элементов на твердой, более или менее жесткой и видимой ОП, с одной стороны, и находящееся в противоречии с этим «парение» материально невесомых элементов в каком-то неопределенном (нематериальном) пространстве, с другой стороны, — в корне противоположные явления, антиподы.
Общематериалистическая точка зрения, которая, разумеется, распространяется также и на явления искусства, имела в качестве естественно-органичного следствия исключительное уважение материальной плоскости со всеми вытекающими из этого последствиями. Этой односторонности искусство обязано постоянным интересом к ремеслу, к техническим знаниям и особенно к основательной проверке «материала» в целом. В особенности интересно, что эти подробные знания, как уже говорилось, необходимы не только для материального изготовления ОП, но и для ее дематериализации в соединении с элементами, т. е. на пути от внешнего к внутреннему.
В любом случае следует особо подчеркнуть, что «ощущение парения» зависит не только от уже упоминавшихся условий, но и от внутренней установки зрителя, который способен видеть одно из двух или оба явления одновременно: если глаз недостаточно развит (что обусловлено психологически) для восприятия глубины, то он будет не в состоянии освободиться от материальной плоскости для восприятия недифференцируемого пространства. Правильно тренированный глаз должен быть способен частично видеть необходимую для произведения плоскость как таковую, а частично, если она принимает форму пространства, ее не замечать. Даже простое сочетание линий, в конце концов, можно рассматривать двояко — или как одно целое с ОП, или как свободно расположенное в пространстве. Впивающаяся в плоскость точка также в состоянии освободиться от нее и «парить» в пространстве{95}.
Точно так же, как описанные внутренние напряжения ОП остаются и в сложных формах ОП, так и напряжения переносятся с дематериализованной плоскости в не-дифференцируемое пространство. Закон не теряет своей силы. Если исходный пункт ясен, а выбранное направление правильно, то невозможно не попасть в цель.
Целью теоретического исследования является:
1. найти живое,
2. сделать внятным его пульсирование, и
3. установить закономерности в живом.
Таким образом, соберутся живые факты — как в качестве отдельных явлений, так и в их взаимосвязи. Сделать выводы из этого материала — задача философии и в высшем смысле синтетическая работа.
Эта работа ведет к внутренним откровениям, которые могут послужить любой эпохе.
Табл. 1. Точка. Умеренное напряжение к центру
Табл. 2. Точка. Прогрессирующее растворение (обозначенная диагональ d-a)
Табл. 3. Точка. 9 точек в восхождении (выделяющаяся своим весом диагональ d-a)
Табл. 4. Точка. Схема горизонтально-вертикально-диагональных точек для свободного линейного построения
Табл.5. Точка. Черная и белая точки в качестве элементарно-цветовой ценности
Табл. 6. Линия. То же самое в форме линий
Табл. 7. Линия. С точкой у границы плоскости
Табл. 8. Линия. Тяжесть, акцентированная черно-белым
Табл. 9. Линия. Тонкие линии сопротивляются тяжелой точке
Табл. 10. Линия. Рисуночное построение части «Композиции 4» (1911)
Табл. 11. Линия. Линейное построение «Композиции 4» — вертикально-диагональное восхождение
Табл. 12. Линия. Эксцентрическое построение, где эксцентричность акцентирована формирующими плоскостями
Табл. 13. Линия. Две кривые по отношению к одной прямой
Табл. 14. Линия. Горизонтальный формат благоприятствует общему напряжению слабо напряженных единичных форм
Табл. 15. Линия. Свободная кривая по отношению к точке — созвучие геометрических кривых
Табл. 16. Линия. Свободная волнообразная с давлением — горизонтальное положение
Табл. 17. Линия. Та же самая волнообразная в сопровождении геометрических линий
Табл. 18. Линия. Простой и единый комплекс нескольких свободных линий
Табл. 19. Линия. Тот же самый комплекс, усложненный спиралью
Табл. 20. Линия. Диагональные и встречные напряжения сточкой, приводящей внешнюю конструкцию к внутреннему пульсированию
Табл. 21. Линия. Двойное звучание — холодное напряжение прямых, теплое напряжение кривых линий. Контрасты: жесткое-гибкое, уступающее-стойкое
Табл. 22. Линия. Цветовая вибрация в схематическом достигнута благодаря минимальному использованию цвета (черный)
Табл. 23. Линия. Внутренняя связь комплекса из прямых с кривой линией (слева направо) в картине «Черный треугольник» (1925)
Табл. 24. Линия. Горизонтально-вертикальное построение с противоположной диагональю и напряжениями точек — схема к картине «Интимное сообщение» (1925)
Табл. 25. Линия. Линейное построение в картине «Малая мечта в красном» (1925)
Значение теоретического обучения в живописи