Василий Кандинский – Том 2. 1918-1938 (страница 29)
На основании подобных фактов может быть легко проведена дальнейшая параллель с человеком — возрастающее освобождение снизу вверх, а точнее — по правой стороне.
Итак, можно предположить, что эта параллель в действительности параллель между живыми существами двух видов и что ОП надо понимать и фактически с нею надо обращаться как с подобным существом. Но так как во время работы ОП полностью связана с художником и еще неотделима от него, то по отношению к нему она должна быть воспринята как вид отражения, при котором левая сторона является правой. И поэтому я буду придерживаться здесь принятого обозначения, т.е. буду обращаться с ОП не как с частью готового произведения, а только как с основой, на которой оно должно быть построено{84}.
Как «левое» внутренне родственно «верху», так «правое» в какой-то мере является продолжением «низа» — продолжением с тем же самым ослаблением. Уплотнение, тяжесть, стесненность убывают, но несмотря на это напряжения наталкиваются на сопротивление, которое сильнее, плотнее и жестче сопротивления «левого».
Но, как и у «левого», это сопротивление делится на две части — с середины оно усиливается к низу и ослабляется по направлению к верху. Здесь устанавливается то же самое влияние на образующиеся углы, как это отмечалось и у «левого» — на верхний и нижний правые углы.
С этими двумя сторонами ОП связано еще одно особое ощущение, которое можно объяснить уже упоминавшимися свойствами. У этого ощущения есть литературный оттенок, который позволяет увидеть глубоко идущие родственные связи между различными искусствами и который снова предчувствует глубоко лежащий общий корень всех искусств и, в конце концов, всех духовных областей. Это ощущение является результатом двух единственно возможных способов передвижения человека, которых, несмотря на разные комбинации, фактически только два.
Свободное, идущее изнутри движение «влево» является движением вдаль. Сюда человек уединяется от привычного окружения, освобождается от обременяющих его форм повседневности, тормозящих его движение в почти застывшей атмосфере, и вдыхает все больше и больше воздуха. Он пускается в «авантюру». Формы, направляющие свои напряжения влево, имеют поэтому что-то «авантюрное», а «движение» этих форм все больше выигрывает в интенсивности и быстроте.
Скованное движение «вправо», идущее внутрь, — движение домой. Это движение связано с определенной усталостью, его целью является достижение покоя. Чем ближе к правой стороне ОП, тем слабее и замедленнее движение. Таким образом, напряжения вправо направленных форм становятся все менее значительными, а возможность движения все более ограниченной.
Если искать подходящее «литературное» выражение для «верха и низа», то мы ассоциативно сразу же придем к отношению между землей и небом.
В этом смысле четыре границы ОП могут быть представлены следующим образом:
Последовательность – Напряжение – «Литературная» аналогия
1. верх –к небу,
2. лево –в даль,
3. право – к дому,
4. низ – к земле.
Не следует эти отношения понимать буквально и думать, что они способны определить идею композиции. Их цель — аналитически представить внутренние напряжения ОП и эти напряжения довести до сознания, что, насколько мне известно, в столь ясной форме до сегодняшнего дня еще не было проделано, хотя и очевидно, что эти проблемы должны стать важной составной частью учения о композиции. Лишь мимоходом здесь следует отметить, что эти органические качества ОП в дальнейшем переносятся на пространство, причем пространство, обозначенное перед человеком, и пространство, обозначенное вокруг человека, несмотря на внутреннее родство обоих, обнаруживают все-таки некоторые различия. Но это отдельный разговор.
В любом случае при приближении к каждой из четырех пограничных сторон ОП ощущаются определенные силы сопротивления, которые окончательно разрушают единство ОП с окружающим ее миром. Поэтому приближенная к границе форма находится в сфере особого влияния, что имеет решающее значение для композиции. Силы сопротивления границ различаются лишь степенью сопротивления, что графически может быть изображено, например, следующим образом (рис. 77а).
Или это может быть переведено силами сопротивления в напряжения и графически выражено в смещении углов.
В начале этой главы квадрат был назван «самой объективной» формой ОП. Но дальнейший анализ ясно показал, что и в этом случае объективность может быть понята лишь относительно, что даже и здесь «абсолютное» недостижимо. Другими словами: полный «покой» является принадлежностью только точки, и до тех пор, пока она изолирована, так как тепло и покой воспринимаются через цвет. Изолированная горизонталь или вертикаль располагают так называемым окрашенным покоем. Таким образом, и квадрат нельзя обозначить как форму, не имеющую цвета{85}.
Рис. 77а. Силы сопротивления 4 сторон квадрата
Рис. 78. Внешнее выражение квадрата, 4 угла, каждый из которых в 90°
Рис. 79. Внутреннее выражение квадрата, например, с углами 60°, 80°, 90°, 130°
Среди плоскостных форм чаще всего круг имеет склонность к обесцвеченному покою, потому что он является результатом двух постоянных равномерно действующих сил и не испытывает насилия углов. Точка в центре круга — это полнейший покой уже больше неизолированной точки.
Как уже упоминалось, ОП принципиально может предоставить лишь две типичных возможности соотношения с элементами:
1. элементы более или менее материально связаны с ОП, что особенно усиливает ее звучание, или
2. они так слабо связаны с ОП, что она совсем не созвучна им, можно даже сказать, что она почти исчезает, а элементы «парят» в пространстве, не имеющем точных границ (главным образом, в глубине).
Разбор этих двух случаев касается учения о конструкции и композиции. В особенности второй случай — «уничтожение ОП» — можно ясно объяснить лишь в связи с внутренними свойствами отдельных элементов: движение элементов форм в глубину (от зрителя) и движение вперед (к зрителю) растягивают ОП, как гармошку, в обоих направлениях. Этой силой в большой степени обладают элементы цвета{86}.
Если через квадратную ОП провести диагональ, то эта диагональ будет проходить к горизонтали под углом в 45°. При переходе квадратной ОП в другие четырехугольные плоскости этот угол будет увеличиваться или уменьшаться. Диагональ приобретет возрастающую склонность к вертикали или горизонтали. Поэтому ее можно истолковать как определенный показатель напряжения (рис. 80).
Таким образом, возникают так называемые вертикальные и горизонтальные форматы, которые в предметной живописи чаще всего носят чисто натуралистический характер и никак не затрагиваются внутренним напряжением. Уже в школах живописи с вертикальным форматом знакомят как с форматом более пригодным для изображения головы, а с горизонтальным — для изображения пейзажа{87}. Особенно эти названия прижились в Париже, а затем уже, видимо, были перенесены в Германию.
Рис. 80. Диагональная ось
Сразу ясно, что малейшее отклонение диагоналей или показателя напряжения от вертикали или горизонтали в композиционном и особенно абстрактном искусстве является решающим. Все напряжения отдельных форм на ОП получают каждый раз иное направление и, естественно, иную окраску. Так, при неправильном выборе плоскости формата благоприятный порядок может превратиться в отталкивающий беспорядок.
Естественно, под «порядком» я понимаю не только математическое «гармоническое построение», в котором все элементы расположены в строго определенном направлении, но и построение по принципу противоположности. Например, элементы, устремленные вверх, могут быть «драматизированы» с помощью вытянутого формата, когда они вводятся в препятствующую их движению среду. И это может быть указателем пути в учении о композиции.
Точка пересечения обеих диагоналей определяет центр ОП. Проведенная через этот центр горизонталь и последующая вертикаль делят ОП на четыре первичные части, каждая из которых имеет свое специфическое лицо. Все они соприкасаются своими вершинами в «равнодушном» центре, от которого по направлению диагоналей исходят напряжения (рис. 81).
Цифры 1, 2, 3, 4 — силы сопротивления границ,
а, b, c, d — обозначения четырех первоначальных частей.
Эта схема осуществляет следующую последовательность:
часть а — напряжение по направлению 1, 2 = ослабленному сочетанию,
часть d — напряжение по направлению 3, 4 = наибольшему сопротивлению.
Таким образом, части a и d расположены в отношении друг друга по принципу наибольшей противоположности.
Часть b — напряжение по направлению 1, 3 = умеренному сопротивлению верха,
часть c — напряжение по направлению 2, 4 = умеренному сопротивлению низа.
Таким образом, части b и с расположены по отношению друг к другу по принципу умеренной противоположности, и их родство легко бросается в глаза.
При комбинации сил сопротивления границ плоскости получается схема тяжести (рис. 82).
Сопоставление обоих фактов отвечает на вопрос, какая из диагоналей — bc или ad — должна быть названа «самой гармоничной», а какая «дисгармоничной» (рис. 83){88}.
Рис. 81. Идущие из центра напряжения
Рис. 82. Распределение тяжести
Рис. 83. «Гармоничная» диагональ