Валентин Красногоров – Основы драматургии (страница 79)
Такие же права предоставляются авторам в отношении переводов их произведений.
Отсюда, в частности, следует, что ни публикация пьесы в печати, ни размещение ее в интернете не дают права театру ставить ее без разрешения автора.
Постановление Правительства РФ № 218 устанавливает минимальную ставку авторского вознаграждения за исполнение пьесы – 8 % от поспектакльного сбора. Между тем театры не стесняются предлагать автору пять-шесть процентов, а то и меньше, ссылаясь на свое тяжелое финансовое положение (а другого у театров не бывает) или на то, что такой-то знаменитый драматург берет всего четыре процента и пр. Автору, особенно начинающему, спорить с театром трудно, и он вынужден уступать. Такая практика выкручивания рук приводит к тому, что в нашей огромной стране, с ее тысячами театров, можно пересчитать по пальцам драматургов, способных существовать литературным трудом. Они вынуждены зарабатывать на жизнь другими способами, что отрицательно сказывается на результатах их творчества. В итоге проигрывают и театры, и драматургия.
Вопреки популярному мнению, обязанность платить гонорар распространяется по закону и на исполнение бесплатных спектаклей. Автор может, конечно, предоставить право любителям или студентам играть спектакль безвозмездно, что он чаще всего и делает.
Хозяева театральных зданий, руководители клубов, зрительных залов, дирекции фестивалей и другие организаторы спектаклей должны сознавать, что они несут ответственность за нарушение авторских прав и обязаны проверять законность исполнения спектаклей. Это относится и к гастрольным выступлениям антрепризных групп, и к показам любительских театров, и к спектаклям для корпоративов, и вообще к любым спектаклям любых коллективов.
В стране проводятся многочисленные фестивали любительских театров. Руководству этих фестивалей в голову не приходит предупредить участников о необходимости соблюдать авторское право. Между тем организаторы таких фестивалей несут за это юридическую ответственность. Должны нести, и надо этого добиваться.
К сожалению, в 2006 г. Верховный суд отменил раздел III Постановления Правительства РФ от 21 марта 1994 года № 218, в котором устанавливался, в частности, круг плательщиков и их обязанности. Несмотря на то что с тех пор прошло 12 лет, новые законодательные нормы взамен не определены и не приняты (хотя такие попытки предпринимались), что создает трудности при защите авторских прав. Отсутствие законодательной базы создает условия для бесправия и анархии.
Еще одна серьезная проблема: у автора нет возможности по своему выбору определять подсудность (т. е. выбрать суд, рассматривающий дело). По общему правилу дела в судах общей юрисдикции рассматриваются по месту жительства или месту нахождения ответчика (ст. 28 ГПК РФ). Исключения из данного правила – случаи определения подсудности по выбору истца – установлены ст. 29 ГПК РФ, однако в перечне лиц, которые могут обращаться за защитой своих прав в суд по месту своего жительства, авторы отсутствуют. Таким образом, в случае возникновения тяжбы с театром судиться приходится по месту нахождения театра. В такой большой стране ведение процесса против театра в суде, удаленном на тысячи километров, становится для драматурга практически невозможным.
Защите своих интересов в суде автору мешает также отсутствие льготы по уплате государственной пошлины для авторов.
До 1 января 2015 года размер, порядок и льготы по уплате государственной пошлины, в том числе за обращение в суды, устанавливались Законом РСФСР от 9 декабря 1991 года № 2005-I «О государственной пошлине». В соответствии с п. 2.2 ст. 5 «Льготы по уплате государственной пошлины» Закона от уплаты государственной пошлины по делам, рассматриваемым в судах общей юрисдикции, освобождались в том числе истцы – по спорам об авторстве, авторы – по искам, вытекающим из авторского права, а также из других прав на интеллектуальную собственность.
С 1 января 2015 года авторы произведений исключены из перечня лиц, которые освобождены от уплаты государственной пошлины при обращении в суды (ст. 333.36 Налогового кодекса РФ). В результате при подаче судебного иска автор должен уплатить значительную пошлину, не имея в силу названных выше причин надежды выиграть процесс, даже если правда и право на его стороне.
Подобные изменения в законодательстве являются нарушением п. 3 ст. 55 Конституции РФ: «Права и свободы человека и гражданина могут быть ограничены федеральным законом только в той мере, в какой это необходимо в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства».
Неимущественные права
К ним, в частности, относятся:
– право на неприкосновенность произведения;
– право на авторство, на имя в афише и рекламе;
– право участия в репетициях и подготовке спектакля;
– право на получение информации о публичном исполнении: видеозаписи спектакля, афиши, фотографии, рецензии, извещения о дате премьеры;
– право присутствия на премьерах;
– право на защиту репутации;
– право одобрения состава создателей и исполнителей спектакля.
Право на имя и на неприкосновенность оговаривается законом. Что же касается прочих неимущественных прав, за них надо еще побороться. По понятным причинам драматург имеет право знать, кем будет поставлен спектакль, какова будет трактовка пьесы, кто будет художник и композитор, кто назначен на роли. Театры никогда это с автором не обсуждают и не согласовывают. Разумеется, театры не допускают участия автора в кастинге и репетициях. После того как постановка состоялась, драматургу важно знать, каков был спектакль, имела ли пьеса успех и каковы отзывы критики и зрителей на ее постановку. Все это содержится в видео, афише, программке, фотографиях и рецензиях. Театры редко удосуживаются сообщить автору о премьере и послать автору эти материалы, даже если это предусматривается договором. Между тем это очень важно. Драматург оттачивает свое мастерство на взаимодействии с театрами и зрителями, где бы ни ставилась пьеса – в престижном столичном театре или в небольшой любительской студии. Кроме того, наличие видео позволяет определить, искажался ли замысел драматурга при постановке. Лишать его взаимодействия с театром недопустимо. Все эти условия надо сделать частью типового договора.
Не все неимущественные права однозначно защищаются законом. Однако независимо от юридических установлений элементарная этика и порядочность должны подсказать, что ущемление элементарных прав автора недопустимо. Вот что писал по этому поводу старомодный Сенека двадцать веков назад: «Что за узкая невиновность быть честным лишь с точки зрения закона! Насколько правила долга шире, чем правила права! Как много еще есть требований человеколюбия, вежливости, щедрости, справедливости, верности, для которых нет места на табличках государственных законов!»
Отсутствие имени автора на афише и в рекламе не редкость. Антреприза аршинными буквами пишет имена актеров, обязательно помещает их фотографии, не забудет сопроводить пьесу описанием и указать тип спектакля (а он всегда один, независимо от истинного жанра пьесы, – «искрометная комедия»). Иногда в рекламе некоторых солидных театров подробно перечисляются «создатели спектакля»: режиссер, режиссер-хореограф, продюсер, художник-постановщик, художник-сценограф, художник по костюмам, художник по свету, звукорежиссер и, разумеется, актеры. Приводятся даже творческие биографии и фотографии режиссера и хореографа драматического спектакля. Никто не забыт и ничто не забыто. Кроме автора пьесы. Если все же удается по-хорошему (или не очень по-хорошему) добиться соблюдения закона, продюсеры все равно находят способы его обойти (например, печатают имя автора мельчайшим нечитабельным шрифтом в самом незаметном углу).
Между тем по закону «право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени» принадлежит только автору (ст. 1265 Гражданского кодекса РФ).
Получается парадокс: имя, требуемое законом, как раз опускается, а имена, которых закон вовсе не требует, выпячиваются на первый план. Продюсеры считают, что если ты не Шекспир, то лучше тебя не упоминать вовсе, чтобы не охлаждать интерес зрителей.
Анонимное исполнение пьесы является грубым нарушением закона и одним из вариантов плагиата и кражи интеллектуальной собственности. Это создает также возможности для нечистоплотных продюсеров осуществлять пиратские постановки без ведома авторов.
Право на имя относится к неимущественным правам автора, но на самом деле нарушение этого права не только унижает достоинство автора, но приносит ему серьезные имущественные потери. Если имя его скрывается, если ни зрители, ни деятели театра не будут знать его, как он может рассчитывать на известность, на признание, на продвижение своих пьес, на достойное вознаграждение?
Деятели искусства, продюсеры, руководители учреждений культуры не всегда знакомы с законами об авторском праве. Однако независимо от юридических установлений элементарная этика и порядочность должны подсказать, что использование пьесы без имени автора недопустимо.