Вахтанг Глурджидзе – Лалиса и её друзья. (страница 113)

- А если я скажу, что «Гангам стайл» мы сняли всего за двое суток? Тогда как?

- А доказать это сможешь?

- Конечно! ПСИ в одном лэйбле со мной, могу ему позвонить. И он скажет, когда свободен, чтобы поговорить по «Юндай».

- Ты ПСИ лично заешь? – Удивляется Слава.

- Конечно! Меня с ним познакомила учительница музыки. Когда я училась в пусанской… - Тут меня ударяет! Я ведь не поинтересовался, что стало с моими бывшими одноклассниками и учителями школы «Намсан». Но звенит звонок, заходит учитель, начинается урок… На перемене выскакиваю, как ошпаренный, в коридор. Нахожу в телефоне номер Юн Ми:

- Алло! Аньён!

- Кто это? – Раздаётся знакомый голос.

- Юн Ми-ссии! Это я, Лалиса Манобан! Где вы сейчас?

- Пока город отстраивают, мы в Тэнгу, в общежитии…

- Хорошо, что с вами ничего не случилось. А как ваш муж и дети?

- Всё в порядке, только вот, сидим без работы…

- Работу я для вас найду. Сеул устроит?

- Но там всё дорого, и жить нам там негде.

Поживёте в моём доме. Я всё равно, два года буду в России. Там моя сводная сестра живёт со слугами, а дом пустой. С переездом попрошу помочь аппу. Я позвоню вам вечером.

- Хорошо, хубэ.

- А кто-нибудь из моего класса или учителей погиб?

- Нет, к счастью, мы всей школой выехали на Чеджу, на вулкан поднимались всей школой. Это нас и спасло. Сама школа рухнула. Наши дома – тоже. Просто, нас всех раскидали по разным городам.

- Понятно! Ждите звонка! Аньён!

Я вечером поговорил я аппой, и позвонил Юн Ми. Примерно через неделю при содействии моего корейского отца, семья Юн Ми оказалась в Сеуле. Правда, отец не дал разрешения, чтобы учительница с семьёй поселилась в нашем доме, зато помог взять недорого в аренду дом с пятью комнатами и садом на крыше. Мужу Юн Ми нашли работу в одной компании. Сама Юн Ми начала обучать музыке желающих. Потом, через два года мы с ней встретились. Она была довольна, что случай свёл её со мной, и теперь у неё все хорошо. Когда мы стали айдолами, я всегда бронировал для неё и её семьи места в зрительском зале, если мы выступали в Корее…

С ПСИ потом я тоже договорился. И в один из дней состоялась Интернет конференция между учениками школы «Банан», и всемирно известным айдолом музыкального агентства «ЯГ Интертеймент» Пак Чже Саном. Он подтвердил, мои слова, и все ребята убедились, что клипы, при желании и возможностях, можно снимать очень быстро. Сам ПСИ пожаловался мне, что у него некоторые трудности со стаффом. Пришлось действовать опять через аппу. Через неделю стаффа ПСИ заменили. Айдол отработал весь десятилетний контракт, и уехал в Америку миллионером. Большая часть этих денег у него собралась от продаж «Гангам стайла».

Глава 30. балетный экзамен. Когда делать нечего...

Место действия: Российская Федерация, город Новосибирск, балетная школа

Время действия: тридцатое января две тысячи одиннадцатый год.

Мы целый день репетируем кусочек какого-то балета. Екатерина Фёдоровна готовит нас к тесту. Вначале мы по одиночке должны будем показывать комиссии отдельные па, связки, и тому подобное, потом фуэте, затем по двое и трое должны продемонстрировать синхронность движений, выполняя разные балетные связки, типа фуэте. Наконец, необходимо показать, как мы танцуем отрывок из любого местного балета. Тест надо будет сдавать через две недели, на сцене Новосибирского театра оперы и балета. В зале, кроме комиссии, будут сидеть родители учеников балетного училища. Мой аппа. привезёт из Кореи омму и онни Сони, родителей Уры, а из Таиланда будет моя омма. Всех их поселят в гостинице при театре.

И вот, мы и другие юные балерины и балеруны, подготавливаемся к этому дню тестирования. Екатерина Фёдоровна строга, как никогда:

- Ура, держи ноги в позиции пять, не сдвигай их. Это грубейшая ошибка. Можешь получить ниже пяти баллов только за неё.

- Лиса! Что ты вытянулась, как солдат? Наклони корпус чуть вперёд. И голову поверни чуть-чуть вправо.

- Соня, переход делают не вперевалку, как утка, а плавно! И руку вытяни до конца! Да, так!

- Ёна, а ты что подпрыгиваешь, как воробей на солнце? Тут балет, а не соревнование по прыжкам в мешках!

- Акеми это тебе не бальные танцы! Давай, не ленись, вытягивай ногу до конца! Что, боишься упасть? Безногая? Для чего тебе нужна вторая нога? Правильно, чтобы стоять! Вот и стой на ней, и поддерживай весь корпус. И руки расставь в стороны. Вот так!

Некоторые балетные позы.

Балетные переходы

Прыжки.

Тут кроме самих движений надо ещё помнить, как они называются по французски. А вот это заставило ныть не только кореянок, но и меня. Пришлось заучивать всё наизусть. Для этого на экране ноутбука вывели таблицы с этими терминами и то, что они обозначают, и рядом писали Ханылем произношение. Получилось множество таких таблиц, например:

Шенé (от фр. chaînés — измерять лентой и фр. chaine — цепь) — поворот вокруг своей оси, исполняется на полупальцах и на пальцах во всех направлениях. Одна нога обгоняет другую и в результате получается непрерывное вращение (цепочка). В зарубежных школах классического танца можно встретить такие названия: chainés, déboulés, tour chainés deboul (от фр. debouler — скатиться, падать, быстро вращаться вокруг себя).

Шассе (от фр. chassé — гнаться за, охотиться) — прыжок с продвижением, когда одна нога как бы догоняет другую, соединяясь в V позиции в наивысшей точке. Пример: chasse

Шимми — спиральное, закручивающееся движение пелвисом вправо и влево.

Экзерси́с (фр. exercice — «упражнение», от лат. exercitium) — комплекс тренировочных упражнений в классическом танце (балете).

Экарте (от фр. ecarter — раздвигать) — поза в классическом танце, в которой тело танцовщика развёрнуто по диагонали. Одна нога поднята в сторону, корпус отклонён от поднятой ноги; рука, соответствующая поднятой ноге, находится в III позиции, другая отведена на II. Если голова повёрнута в направлении поднятой ноги, то поза называется ecorte вперёд, если от неё — ecorte назад.

Элевация (от фр. elevation — возвышение, возвышенность) — в классическом танце означает высокий прыжок.

Элевэ (от фр. elevé — высокий) — в классическом танце подъём на полупальцы.

Эпольман ( épaulement , от фр. épaule — плечо) — положение корпуса, при котором фигура развёрнута вполоборота к зрителю, голова повёрнута к плечу, выдвинутому вперёд. Epaulement croisée и epaulement effacé являются исходным положением при образовании основных поз классического танца, а также при исполнении большинства танцевальных па.

Эффасе (от фр. effacée — сглаживать) — положение корпуса в классическом танце. Выдвижение правой руки (или левой) и правой (или левой) ноги вперёд. Efface может быть вперёд и назад. Поза открытая для зрителя.

Эшапе (фр. échappé ) — прыжок с двух ног на две. Начинается с demi plié V позиция в ногах, в прыжке ноги вытягиваются плотно прижимаясь друг к другу, затем в воздухе открываются во вторую позицию. Приземление происходит во II или IV позицию в demi plié. Пример: echappe

Но и это было не всё! Надо было запоминать и название целых каскадов, и тоже на французском. Команды то нам на нём будут подавать при тестировании.

Купе (от фр. coupe - прерывать, купировать)

Па (фр. pas - шаг)

Па де баск (от фр. pas de basque - буквально шаг басков)