Томас Арагай – Методика написания сценария. С чего начать и как закончить (страница 50)
Думаю, не исключая структуру ABAB или возможный баланс в сцене (ведь есть прекрасные сцены, созданные с помощью этих основных механизмов), мы должны расширить рамки действия, чтобы увидеть, что есть и другие структуры, которые дадут нам возможности создавать диалоги с новыми ритмическими формами, построенными не только из слов, и которые придадут должные место и ценность молчанию как мощному способу сказать очень многое.
Давайте тогда включим в воображаемую возможную картину такую структуру, как ложный монолог, в котором на самом деле один персонаж говорит с другими, а последние просто перебивают или вмешиваются время от времени. Односложно, с риторическими вопросами, ономатопеями[34] или действиями, которые ритмически прерывают монолог.
Давайте также включим в эти рамки понимание действия как высказывания и реплики, которые иногда равнозначны сказанному (или даже более значимы). Когда персонаж отвечает другому персонажу осмысленным невербальным действием.
И еще включим молчание персонажа в качестве дополнительного ответа и будем часто практиковать этот прием, чтобы дать место неловкой паузе, где проявляется несказанное, а сознание зрителя находит место для соавторства – форма, которая также провоцирует большое напряжение, поскольку персонаж, который не говорит, является проводником тайны.
Давайте также используем вопросы без прямых ответов. Тирания ABAB основана, в частности, на этой будто бы обязательной связи между вопросом и ответом, как будто каждый вопрос требует немедленного и последовательного ответа.
Давайте, с другой стороны, дадим место вопросам, на которые нет ответа. Либо потому, что другой персонаж игнорирует их и продолжает заниматься своим делом. Либо потому, что ответ, который дается, не имеет, по-видимому, никакого отношения к заданному вопросу.
И наконец, освободим место для того, что на самом деле происходит гораздо чаще, чем мы думаем, – место для диалога, в котором каждый на самом деле говорит о своем, и, хотя внешне мы понимаем друг друга, есть один, два или три слоя, которые сосуществуют в этом диалоге одновременно.
Давайте рассмотрим пример сцены в фильме «Пласидо», в которой диалогу удается вырваться из рамок ABAB и построить другую композицию с несколькими слоями и сложным ритмом.
СЦЕНА 56. ИНТ. / ВЕЧЕР. ГОСТИНАЯ.
ОЛЬМЕДО
Что ж, я задерживаюсь… Надо начинать… Говорят, смеются… Чувствуется веселье… Сеньоры, сеньоры, добрый вечер! Мы находимся в гостеприимном доме сеньоров Галан. Сеньора Галан, как вы знаете, президент Женского общества, которое организовало эту чудесную кампанию.
СЕНЬОРА ГАЛАН
Спасибо… Икры?
ОЛЬМЕДА
…великолепного качества, с глубоким смыслом, этот обед, который объединит бедных и богатых во всех домах нашего города.
КИНТАНИЛЬЯ
Похоже на хамон.
ПЛАСИДО
Дон Габино, пожалуйста, моя семья меня ждет в туалете.
КИНТАНИЛЬЯ
Уважаемый, чтобы все получилось! Чтобы все получилось.
ОЛЬМЕДО
И сейчас этот бедный человек, которого угощает наша кинозвезда, может попробовать закуски.
ЭРИКА
Ешьте, это креветки.
СТАРИК
Нет, жаб не буду, они мне не нравятся.
ОЛЬМЕДО
В то время как милые журналисты фотографируют вас, мы возьмем интервью у этого несчастного пожилого человека, который от имени своих товарищей расскажет, что чувствует в этот момент… Пожалуйста…
СТАРИК
Нет, я – нет…
ОЛЬМЕДО
Ваша скромность очаровательна, сеньор, но не бойтесь… Посмотрим… Вы довольны?
СТАРИК
Я?.. Тут никогда не знаешь…
ОЛЬМЕДО
Конечно, вы довольны. И скажите, что вы думаете об этой инициативе, которая сделала возможным для вас и ваших товарищей разделить сегодня ужин с этими щедрыми семьями?
ЭРИКА
Скажите, что взволнованы.
СТАРИК
Так я… вот то, что говорит эта сеньорита.
ОЛЬМЕДО
Очень рад видеть эту картину, подобную той, что вы все видите и в своих домах…
ПЛАСИДО
Не режь ничего… каши.
ОЛЬМЕДО
А сейчас перейдем от безмятежной старости к великолепной юности. Возьмем интервью у изящной сеньориты, любезной, приятной…
ПЛАСИДО
Нет, я пошел к нотариусу.
КИНТАНИЛЬЯ
Пласидо.
ОЛЬМЕДО
…прекрасной, которая приехала, чтобы упрочить успех этой кампании своим присутствием. В скольких фильмах вы снимались?
ЭРИКА
В последнее время – в одном, с американцами.
ОЛЬМЕДО
И какая у вас роль?
ЭРИКА
Меня убивают палками на пиратском корабле.
ОЛЬМЕДО
Этот фильм был… цветной, техниколор или черно-белый?
ЭРИКА
Цветной и в технике синемаскоп.
ПЛАСИДО
Не-е-е-ет, я пошел к нотариусу.