Талисса Вержина – Пособие по написанию романтических историй (страница 2)
Фиктивные отношения (Fake Dating / Marriage). Герои договариваются притвориться парой – по внешним причинам. Может, чтобы вызвать ревность у кого-то, или для взаимной выгоды (фиктивный брак ради наследства, например). Они уверены: «Ну это же понарошку, что может пойти не так?» Разумеется, по законам жанра понарошку превращается в «по-настоящему». Читатель получает массу удовольствия, наблюдая, как герои ломают голову: где кончается игра и начинаются искренние чувства? Конфликт встроен в концепцию – страх, что для другого это всё еще игра, и боязнь признаться первым. Важно в таком сюжете постепенно показать, как игра перестает быть игрой: вначале герои следуют «контракту», держат дистанцию, но шаг за шагом привыкают друг к другу, открываются, и вот уже ревнуют «по сценарию» совсем не по сценарию. Кульминация часто наступает, когда фиктивные отношения внезапно разрываются (секрет раскрыт или цель достигнута) – и герои понимают, что теряют настоящую любовь.
Это лишь часть популярных тропов. Можно вспомнить еще “второй шанс” (бывшие возлюбленные встречаются вновь и получают шанс всё исправить), “разные миры” (богач и бедная девушка, принц и простолюдинка – любовь преодолевает социальную пропасть), “спаситель и жертва” (он ее спасает – физически или эмоционально – и сердца сближаются). В фанфиках и жанровой литературе существуют и специфические шаблоны: от омегаверсов до harboring dark secret (когда у героя мрачная тайна). Суть в том, что шаблоны – это не тюрьма для сюжета, а каркас, который можно наполнить оригинальными деталями. Начинающим авторам тропы дают опору: проще придумать историю, если есть знакомая схема развития отношений. Но будьте изобретательны: добавьте уникальные черты героям, необычные обстоятельства, свой авторский голос. Тогда даже избитый сценарий заиграет свежо. Помните, читатели любят и узнавать любимые приемы, и удивляться. Ваша задача – дать им и то и другое. В следующей главе мы поговорим о самих героях – ведь какой бы ни был троп, персонажи делают его живым.
Глава 3. Типы персонажей: герои, героини и динамика между ними
Чтобы романтическая история зацепила, читатели должны полюбить (или возненавидеть) главных персонажей. Два центра притяжения любого любовного сюжета – это условно Он и Она (мы говорим о гетеросексуальных отношениях, но принципы построения персонажей во многом универсальны). В этой главе обсудим распространенные типажи героев и героинь, их мотивацию и то, как между ними искрят конфликты.
Герой (мужской персонаж)
Мужской главный персонаж романтической истории (тот самый МГГ, о котором пойдет речь подробнее в следующей главе) зачастую выписывается в одном из популярных амплуа:
Альфа-герой. Доминирующий, уверенный в себе мужчина, иногда слегка (или не слегка) брутальный. Он решителен, может быть властным, защищает свою возлюбленную от любых угроз. Классический альфа – герой-спасатель: капитан дальнего плавания, грозный шеф корпорации, суровый воин. В худших воплощениях альфа склоняется к тирании (контролирующий, ревнивый – тут уже маячат красные флажки, о них позже), но в лучших – просто сильный надежный партнер с добрым сердцем под грубой броней. Его мотивация часто связана с ответственностью: защитить, обеспечить, завоевать место в мире. Конфликт у альфы нередко внутренний: научиться уязвимости, уступить партнерше равное право решать за себя, справиться с собственной гордыней.
Бета-герой. Противоположность альфы: мягкий, заботливый, скромный, “парень по соседству”. Бета не лезет в драку при каждом случае, вместо этого выслушает героиню, поддержит плечом и кружкой чая. Это надежный друг, тот самый мужчина, который может годами тайно влюбленно ждать, пока героиня заметит, какой клад находится у нее под боком. Мотивация бета-героя – добиться любви через терпение и преданность. Конфликты у него могут быть внешними (он проигрывает внимание героини более яркому сопернику-альфе) или внутренними (неуверенность в себе, страх, что он "недостаточно хорош" или что его мягкость – слабость). Хорошо прописанный бета-герой вызывает у читательниц желание: «Эх, вот бы мне такого» – ведь в жизни надежность часто ценнее эффектной мачо-позы.
Плохой парень. Ах, этот типаж – бесконечный магнит для романтических фантазий. Герой-хулиган, бунтарь: может быть рок-звездой, байкером, парнем с темным прошлым или даже злодеем, который ради героини совершает моральный поворот. Его характеризуют дерзость, харизма, иногда цинизм. Он нарушает правила, живет по своим законам. Почему же героини (и читательницы) влюбляются? Потому что видят за его колкой броней ранимую душу или потенциал к добру. Троп “девица спасает хулигана своей любовью” – стар как мир, и при правильной реализации очень эффектен. Мотивация плохого парня часто скрыта под маской: например, он дерзок, потому что никому не доверяет после предательства; или агрессивен, потому что иначе в его мире нельзя выжить. Конфликт очевиден: героине нужно пробиться сквозь эту броню недоверия. Но остерегайтесь: не переступите грань, где плохой парень станет абьюзером. Тонкая грань между крутым бунтарем и токсичным типом – тема главы про red flags.
Романтический идеалист (Принц). Тот самый принц на белом коне – не обязательно буквально принц, но образ мужчины, сочетающего благородство, интеллект и обаяние. Он может быть художником, который пишет для героини стихи, или просто очень порядочным человеком, чьи ценности притягательны. Такой герой часто выступает контрастом фону грубого мира: он один понимает и ценит героиню по-настоящему. Мотивация – любовь как высшая ценность. Конфликт для идеалиста может прийти извне: мир жесток к нему или к его возлюбленной, ему приходится доказать силу своего чувства перед лицом испытаний. Иногда сам герой-идеалист проходит проверку: готов ли он бороться, а не только мечтательно вздыхать при луне? Хорошо прописанный романтик способен растопить сердца читателей – но убедитесь, что у него есть человеческие черты, недостатки. Слишком безупречный образ рискует превратиться в картонного рыцаря без страха и упрека (привет, скукота и Мэри Сью в мужском варианте).
Разумеется, не все герои обязаны укладываться строго в один архетип. Часто интереснее смесь: “альфа с уязвимостью” (суровый, но с детской травмой, делающей его чувствительным) или “бета с характером” (вроде мягкий, но в критический момент проявляет стальной стержень). Важно, чтобы герой был личностью: со своей историей, ценностями, страхами. Его мотивация в сюжете должна быть не только “добиться эту женщину, потому что она главная героиня”, а что-то самостоятельное: например, цель в карьере, к которой любовь внезапно вмешивается; долг перед семьей; месть врагу, которая усложняет романтическую линию. Когда герой живет полной жизнью, а не существует лишь для сцены с поцелуем, читатель верит ему больше. И, конечно, химия с героиней – обязательна. Это не значит, что герой должен быть идеальной половинкой с первого взгляда; наоборот, иногда именно различия дают искру. Но нужно показать, почему именно эта пара притягивается – какие качества героини восхищают или раздражают героя и как это меняется влюбленностью.
Героиня (женский персонаж)
Главная героиня – второй стержень истории. В романтической прозе современных лет героини давно вышли за рамки пассивных барышень, ждущих принца. Они бывают самые разные:
Сильная и независимая. Героиня, которая уверена в себе, имеет цели помимо любви: карьера, миссия, личное развитие. Она может быть журналисткой, раскрывающей заговор, воительницей в фэнтези-мире или просто женщиной, привыкшей рассчитывать на себя. Конфликт зачастую в том, что ей трудно позволить себе влюбиться – чувство уязвимости не вписывается в ее самостоятельный мир. Мотивация такой героини – сохранить себя, не раствориться в отношениях. Ей нужен партнер, который это поймет и примет вызов. Интересно наблюдать, как сильная героиня учится доверять, а иногда – просить о помощи (что для нее тяжело). Однако не перегибайте: иногда новички создают чересчур крутых дам, “железных леди”, от которых и читательницам становится не по себе. Героиня должна быть реалистичной: сильной, но не лишенной эмоций и слабостей. Иначе она рискует тоже попасть в категорию супер-герл без страха и упрека – а идеальные люди не очень-то интересны.
Наивная мечтательница. Противоположный полюс – героиня, которая, возможно, менее опытна, более уязвима или романтична. Это может быть юная девушка, впервые столкнувшаяся с сильным чувством, или просто добросердечная доверчивая натура, глядящая на мир сквозь розовые очки. Ее сила – в чистоте и искренности. Конфликт часто приходит, когда мир (или герой) ранит ее наивность. Ей приходится взрослеть, учиться разбираться, где настоящая любовь, а где ложь. В плохих вариантах наивная героиня скатывается в беспомощную жертву, неспособную ни на что, кроме как ждать спасения – избегайте этого штампа. Пусть у вашей мечтательницы будут внутренний стержень или таланты, которые раскрываются по ходу сюжета. Хороший пример – Элизабет Свон из первой части "Пиратов Карибского моря": сначала кажется паинькой-дочкой губернатора, но обстоятельства будят в ней смелость и решимость.