Софи Ларк – Похищенный наследник (страница 56)
Несколько месяцев назад я бы сказал, что ей повезло, что мы не перерезали ей горло и не бросили в канаву. А теперь я Дед Мороз. Вот каким мягкотелым я стал.
Три девушки танцуют в строю, который, как сказала мне Несса, называется «
Я мало смотрел балет, но танцы, которые ставит Несса, завораживают. В них так много движения и взаимодействия, танец меняется и развивается, почти не повторяясь.
Родители Нессы очарованы с самого начала. Они наклоняются вперед, не отрывая глаз от сцены. По их удивленному выражению лица я вижу, что даже они не понимают, насколько прекрасной может быть работа Нессы.
Ближе к концу танца Несса отделяется от двух других девушек. Они уходят со сцены слева, а Несса идет в противоположном направлении, блуждая, словно потерянная.
По мере того как она движется по сцене, освещение меняется. Лес, который выглядел светлым и приветливым, теперь становится густым и темным. Меняется и музыка, превращаясь из веселой в мрачную.
Несса подходит к замку. После некоторого колебания она входит внутрь.
Декорации замка скользят по полу по частям, фиксируясь вокруг нее. Декорации невероятно детализированы — это работа Марни. Огромные окна из свинцового стекла придают стенам ощущение клетки, все выглядит потрепанным, состаренным и запущенным, вплоть до оплавленных подсвечников в люстрах.
Внутри замка Несса встречает Зверя.
Зверя играет Шарль Тремблэ, один из главных танцоров балета Лейк-Сити. Обычно он высокий, подтянутый и дружелюбный, с косматыми волосами цвета клубники, подстриженными как у серфера, и легким южным акцентом. На сцене он неузнаваем. Грим и протезы превратили его в монстра — полуволка, получеловека, словно оборотень на полпути к своей трансформации.
Все его движения тоже изменились. Исчезла уверенная развязность. Теперь он носится по сцене с пугающей скоростью, низко пригнувшись к земле, как животное.
Несса сказала мне, что выбрала его именно по этой причине — его способность не только танцевать, но и «играть».
Я знаю, что они репетируют вместе по несколько часов каждый день, что обычно вызывает у меня ужасную ревность. За исключением того, что каждый вечер, когда я навещаю ее, Несса бежит ко мне, как будто не видела меня сто лет. Как будто она не может вынести ни секунды разлуки. Поэтому я знаю, о ком она думает, даже когда танцует в объятиях другого мужчины.
Зверь соблазняет Нессу потанцевать с ним.
Звучит завораживающая мелодия «Satin Birds». Я испустил долгий вздох. Я не знал, что Несса помнит эту песню, не говоря уже о том, что она планировала использовать ее в балете. Перед моими глазами возникает мой собственный бальный зал, и я живо вспоминаю первую ночь, когда я держал Нессу в своих объятиях.
Пара вальсирует по сцене, сначала неохотно, затем все быстрее и интенсивнее.
Я вижу, как Несса воссоздает тот момент между нами. Я не возражаю, что она изобразила меня в образе Зверя. Вообще-то, это уместно. В ту ночь я был диким зверем. Я хотел разорвать ее на куски и проглотить целиком. Я едва контролировал свое желание к ней.
Но чего я не понимал, так это того, насколько сильным было ее ответное желание. Я вижу это сейчас, когда она смотрит в лицо Зверя. Я вижу, как она заинтригована. Как ее тянет к нему, несмотря на все ее естественные наклонности.
Балет продолжается.
Это классическая сказка о Красавице и Чудовище. Но это и наша история, моя и Нессы. Она смешала в себе кусочки того, что произошло между нами.
Я переживаю все это снова.
Я забываю, что сижу рядом с ее родителями. Я забываю, что в этом театре есть кто-то еще. Я просто вижу ее и себя, как мы расставались и снова сходились, снова и снова, никто из нас не мог устоять перед притяжением, которое заманило нас и крепко связало. Она показывает мне всю нашу историю заново, темную фантазию, пересказанную ее глазами.
Наконец, доходит до дуэта между Зверем и Нессой, который происходит в штормовую ночь. Освещение сцены имитирует дождь, сопровождаемый молниями.
Поначалу дуэт напоминает жестокий бой — жестокий и агрессивный. Зверь тащит Нессу, тянет ее назад, когда она пытается вырваться. Даже поднимает ее над головой и несет через всю сцену. Но по мере того, как танец продолжается, их движения становятся синхронными. Их тела плотно прижаты друг к другу, поэтому они становятся идеально выверенными, даже в самых возмутительных формациях.
Вскоре они двигаются как один человек, все быстрее и быстрее. Несса сказала мне, что это самый технически сложный танец. Она боялась, что не сможет угнаться за Чарльзом.
Она не просто поспевает. Она танцует лучше, чем я когда-либо видел — быстро, точно, страстно. Она чертовски невероятна.
Я не могу оторвать от нее глаз. В театре полная тишина. Никто не хочет даже дышать, чтобы не помешать паре, кружащейся по сцене. Это эротично и неземно, все одновременно. Это завораживает.
Когда, наконец, они останавливаются, застыв в центре сцены, окутанные поцелуем, толпа взрывается. Аплодисменты оглушительны.
Имоджен и Фергюс Гриффин пристально смотрят друг на друга. Они поражены выступлением Нессы. Но дело не только в этом. Они знают, что это значит, так же хорошо, как и я. Они видели, что на самом деле чувствует Несса. Она выложила свое сердце на сцене на всеобщее обозрение.
В конце спектакля аплодисменты звучат все громче и громче. Актеры выходят на поклоны. Зрители аплодируют им стоя, за исключением одного мужчины, который соскальзывает со своего места и выходит через боковую дверь до того, как Несса выходит, чтобы поклониться.
Движение этого человека привлекает мое внимание. Как бы я ни был рад и счастлив за Нессу, я не могу отключить ту часть своего мозга. Ту часть мозга, которая всегда ищет что-то неуместное.
Несса шагает по сцене, краснея от удовольствия, когда толпа аплодирует громче, чем когда-либо. Она делает реверанс, затем осматривает толпу в поисках своей семьи. Когда она замечает меня, то посылает мне воздушный поцелуй.
Джексон Райт хватает ее за руку и поднимает ее вверх в знак триумфа. Ему наконец-то сняли гипс, что, кажется, улучшило его настроение. Он ухмыляется и выглядит искренне гордым.
Когда танцоры снова уходят за кулисы, мы выходим в фойе, чтобы подождать Нессу. Она переодевается в свой костюм и, вероятно, возбужденно болтает со своими подругами. Они все будут на волне своего успеха.
Я жду рядом с родителями Нессы, с Каллумом, Аидой и Рионой. Имоджен молчит, как будто у нее много чего на уме. Аида говорит без умолку за всех.
— Это был лучший балет, который я когда-либо видела. Это единственный балет, который я когда-либо видела, но я уверена, что если бы я посмотрела другие, я бы все равно так думала.
— Это было прекрасно, — соглашается Риона.
— Мне показалось, что где-то здесь была метафора... — Аида размышляет, бросая лукавый взгляд серых глаз в мою сторону.
Каллум бросает на нее строгий взгляд, чтобы заставить ее замолчать.
Она ухмыляется, ничуть не смущаясь. Я вижу, как уголок его рта приподнимается в ответ.
Официанты в смокингах ходят по вестибюлю, неся подносы, уставленные пузырящимися бокалами с шампанским. Фергус Гриффин берет бокал с одного из подносов и выпивает его до дна. Он предлагает бокал своей жене, но она качает головой.
У меня урчит в животе. Я еще не ужинал. Сомневаюсь, что Несса тоже. Может быть, я смогу убедить Фергюса позволить мне отвезти ее куда-нибудь, чтобы отпраздновать...
Актеры выходят в фойе. Они переоделись в уличную одежду, но еще не смыли тяжелый сценический грим, поэтому далеко не слились с толпой. Зрители собираются вокруг, чтобы поздравить их. Образуется извилистая линия, как в приемной. Я проклинаю то, как далеко я нахожусь — мне придется ждать своей очереди, чтобы поговорить с Нессой.
В движении толпы есть свой поток. Люди естественным образом попадают в очередь или отходят в сторону, чтобы не мешать. И снова, краем глаза, я вижу движение, которое не совсем соответствует шаблону. Мужчина в шерстяном пальто направляется к актерам с края зала.
У него темные волосы, воротник поднят, поэтому я не вижу его лица. Но я вижу его руку, которая тянется внутрь пальто.
Я смотрю на Нессу, которая находится прямо на одной линии с траекторией движения мужчины. Она переоделась в леггинсы и вязаный свитер, ее лицо все еще накрашено сценическими накладными ресницами и розовыми щеками. Ее волосы собраны в тугой пучок, усыпанный блестками. Она раскраснелась и смеется, ее глаза светятся от удовольствия.
Пока я наблюдаю, она поднимает глаза и ловит мой взгляд. Ее улыбка сияет, но затем исчезает, когда она видит выражение моего лица.
Я начинаю бежать к ней.
Мужчина достает из пальто пистолет. Он снимает пистолет с предохранителя и поднимает ствол вверх.
Я продираюсь сквозь толпу. Я налетаю на официанта, выбивая у него из рук поднос с шампанским. Стаканы разлетаются во все стороны. Я ловлю серебряный поднос в воздухе и бросаюсь вперед, крича «НЕССА!»
В замедленной съемке я вижу, как мужчина направляет пистолет прямо ей в лицо. Несса тоже это видит. Она застывает на месте, глаза расширены, темные брови взлетают вверх. Танцоры по обе стороны от нее отшатываются. Она совсем одна, беззащитная, слишком напугана, чтобы даже поднять руки.