Сергей Захаров – Сальвадор Дали – погружение в Театр-музей. Путеводитель по жизни и творчеству (страница 17)
Мерсе Кабанес, вдова Жоана, по-прежнему живет в Кадакесе и хранит письма, фотографии открытки, рисунки, сделанные рукой Дали и раскрашенные Жоаном, а также кое-какие подарки, которые Дали и Гала привозили Жоану, а после его семье из Соединенных Штатов.
– Когда Сальвадор Дали умер, к нам домой явился журналист из французского журнала и спросил Жоана, не хочет ли он продать историю своих отношений с дали и Гала за большие деньги, но мой муж отказался. Он сказал, что очень многим обязан Дали и Гале, потому что благодаря им получил, например, образование, которое его собственные родители никогда не смогли бы дать ему. И знаете, Жоан даже сказал, что Дали любил его даже сильнее, чем его собственный отец.
Вот такая история о «тайном ребенке семейства Дали», которая раскрывает Сальвадора Дали и его суровую супругу с совершенно неожиданной стороны.
Мадонна Порт-Льигата – (вторая версия, 1950)
Здесь самое время отвлечься (как я с удовольствием буду себе позволять, ровно так же, как делаю это и на живых экскурсиях), чтобы рассказать о великолепном полотне «Мадонна Порт-Льигата», название которой прозвучало в предыдущей главе. Что ж, прозвучало – придется рассказывать. Тем более, друзья, что 17 сентября 2025 г. я вошел в Театр-музей с очередными своими туристами, уже зная, что с сего момента и на протяжении полугода эта картина, прибывшая к нам из Японии, будет экспонироваться в Театре-музее.
Три часа я честно и интенсивно работал, погружая своих любознательных клиентов в непостижимые миры Дали, а затем, затем – затем настала очередь последнего перед выходом зала, где разместили «Мадонну Порт-Льигата», и мы вошли туда – и пропали. То есть, потерялись во времени и пространстве – настолько захватила, потрясла и ошеломила нас эта вещь. И сейчас, спустя время, я ответственно заявляю: эта ввещь Дали, по моему субъективно-авторитетному мнению – одно из прекраснейших произведений мировой живописи вообще!
Мадонна Порт-Льигата (вторая версия)
Вторая версия картины «Мадонна Порт-Льигата» была написана Сальвадором Дали через год после первой – в 1950-ом году. Эту «задержку» можно объяснить как тогдашней сверхзанятостью Дали (всегда очень востребованного художника) так и монументальными размерами самой картины, над которой Дали, только начинавшему писать масштабные полотна, пришлось изрядно попотеть.
Судите сами: размеры полотна: 275,3 Х 279,8 см; холст, масло – так что даже чисто физически написание столь монументального полотна потребовало от Дали весьма значительных усилий. Впрочем, Сальвадор Дали не просто был готов к этим усилиям – он буквально горел желанием писать, писать и писать – в особенности, учитывая тот факт, что первая, гораздо более «карманная» версия картины ((48,9 х 37,5 см, масло, холст) была показана Папе римскому, и, более того – одобрена им!
Это удивительное событие – аудиенция Сальвадора Дали у папы Пия 12-го состоялась 23 нобяря 1949-го года. Для меня во всей этой истории самым забавным является не новообретенная религиозность Дали, который, как мы знаем, был в свое время ярым врагом любой религии вообще и католицизма в частности – но вопиющее несоответствие модели (сексуальной хищницы Галы) светлому образу Богородицы, которую ей пришлось изображать.
Впрочем, Ватикан «дал добро» «Мадонне Порт-Льигата» – после чего Дали, можно сказать, получил «полную индульгенцию» от наместника Бога на Земле и мог творить во славу Католицизма без каких-либо ограничений.
Как мы не раз уже говорили, религиозность Дали многими воспринималась и воспринимается как вынужденный ход: ведь из США художник вернулся в Испанию диктатора Франко, где католические ценности снова были поставлены во главу угла, и всякий «наезд» на институт Церкви в те времена мог закончиться для «наезжающего» очень печально.
Разумеется, это верно – но только отчасти. В своей творческой эволюции еще в начале сороковых пришел к выводу, что сюрреализм для него – пройдем этап, неважно, о какой форме сюрреализма мы говорим: о чистом психическом автоматизме или параноидально-критическом методе, единственным носителем которого являлся сам Дали. Нельзя бесконечно рассказывать о конечном предмете, нельзя повторяться в сто первый раз то, что уже было повторено сотню раз до того.
Все сороковые, по большому счету, и стали для Дали временем, за которые ему предстояло сформировать новую «творческую религию» – и она таки была сформирована и получила название «ядерного мистицизма».
Первым «творческим плодом» новой далианской религии и стала картина «Мадонна Порт-Льигата». Для того, чтобы понимать и эту, и все последующие «ядерно-мистические» вещи Дали, следует знать, на каких принипах базировалось новое творческое кредо каталонского художника:
1) Испанский религиозный мистицизм
2) Современная наука (ядерная физика и молекулярная биология) 3) Классическое искусство
Все три составляющих сошлись воедино впервые именно в «Мадонне Порт-льигата». Ядерная физика представлена очевидной «левитацией» объектов, ни один из которых не касается другого, а также центральной частью пьедестала, над которым зависла ножка Елены дмитриевны Дьяконовой (Галы), в которой мы видим ядро атома, а сама дезинтеграция пространства вокруг позаимствована Дали у своей же картины «Расщепление атома» (Дезинтеграция под носом у Нерона), написанной в 1947.
Касательно левитации – подобный эффект мы уже наблюдали в картине «Атомная Леда» (принадлежит коллекции Театра-музея, и о ней мы еще расскажем) начатой в 1947 и завершенной двумя годами позже. Однако Леда, при всей своей красоте – всего лишь смертный персонаж древнегреческой мифологии, а в картине «Мадонна Порт-Льигата» вместо нее присутствует Мадонна с младенцем Иисусом – вот вам и второй элемент новой веры Дали – религия.
Что касается опоры на произведения классики, напомним, что основой для «Мадонны Порт-Льигата» послужил знаменитый «Алтарь Монфельтро» с изображением Богородицы в окружении ангелов и святых кисти Пьерро делла Франческо.
Отдельно отметим еще один забавный момент: не удовлитворившись лишь ролью Мадонны, Дали изображает Галу еще несколько раз, в виде ангелов – видимо, для закрепления общего ощущения святости, исходящей от его бесценной супруги. Здесь мы далеки от иронии – не будь Галы, не было бы и Дали, так что бесценность ее для мира искусства не нуждается в подтверждении.
Кроме того, эта поистине великолепная картина (вторая версия) славна еще и тем, что в ней мы наблюдаем… носорога, настоящая одержимость рогом которого будет преследовать Дали на протяжении десятка лет.
Что до пейзажа – это все та же бухта «благословенного Порт-Льигата», прекрасный вид на которую открывается прямо из окна мастерской Сальвадора Дали.
Дали – художник трамонтаны
Дали – художник трамонтаны
Машина, между тем, мчит дальше. Когда на зеленом дорожном знаке появляется слово «Emporda», я незменно сообщаю туристам:
– Вот, теперь мы в мире Дали. Надеюсь, сегодня нет трамонтаны. Хотя, исходя из темы экскурсии – лучше бы была. Ведь Дали называл себя художником трамонтаны!
– А что такое трамонтана? – обязательно спросит кто-то из туристов. Потому что словечко яркое, само по себе напоминающее бесконечный звон колокольчиков на сильном ветру, и, вроде бы, все его где-то уже слышали, вот только где и когда – вспомнить не могут.
Конечно же, я рассказываю. Об этом нельзя не знать – если хочешь понять, что же это такое – Сальвадор Дали.
Трамонтана – холодный и сухой северный ветер, зарождающийся на вершинах Пиренейскийх гор. Теплые воздушные массы с равнин поднимаются к заснеженным пикам Пиренеев, охлаждаются там и, используя спускающиеся к морю горные склоны в качестве идеальной площадки для разгона, устремляются вниз, к водам Средиземного моря, набирая пугающую скорость и мощь.
Ветер этот всегда дует с гор в направлении моря: собственно, и название его происходит от латинского «transmontanus» – «идущий сквозь горы».
Особенно злобная трамонтана задувает поздней осенью и зимой на севере Каталонии, в долине Ампурдан, из-за чего, по меткому определению каталонского поэта Жоана Марагаля, эта местность носит прозвище «Дворец Ветра».
Порывы трамонтаны достигают скорости 230 км в час, а то и более – известны случаи, когда по причине трамонтаны железнодорожные составы сходили в путей, а машины, словно игрушечные автомобильчики, сбрасывало с трасс. Но это, пожалуй, экстрим, который ни в коей мере не определяет истинной сути трамонтаны.
А суть эта в том, что, начавшись, трамонтана может дуть со средней скоростью в 90—130 км в час по 8—10 дней кряду, не стихая ни на минуту. Представьте, что ваш город поместили в аэродинамическую трубу, установили там попрочнее – и забыли на десяток дней. То, что в течение пяти минут может казаться необычным развлечением, быстро превращается в выматывающую, лишающую сил и рассудка пытку.
Трамонтана сводит с ума. Неспроста в долине Ампурдан на преступления, совершенные на почве страсти, вплоть до самых серьезных, до конца 19-го века закон смотрел сквозь пальцы – если только преступление было совершено в период, когда дула трамонтана.
Крайне разрушительное воздействие трамонтаны на психику отмечают и современные ученые. Возможно, дело в порождаемых трамонтаной звуковых волнах определенной частоты, не слышных человеческому уху, но серьезнейшим образом нарушающих психический баланс человека.