Сергей Михеев – Аккорды. Золотые ходы гармонии. Часть 2 из 3. Самоучитель по теории музыки для всех инструментов (страница 1)

Аккорды. Золотые ходы гармонии

Часть 2 из 3. Самоучитель по теории музыки для всех инструментов

Сергей Алексеевич Михеев

© Сергей Алексеевич Михеев, 2025

ISBN 978-5-0067-4818-7 (т. 2)

ISBN 978-5-0067-4816-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Самоучитель по теории музыки для всех инструментов

Начало

Само собой, автор писал эту книгу не для себя. На как бы для себя. Когда автор давным-давно начинал заниматься музыкой, он искал и видел много книг. Но автор и его товарищи музыканты хотели бы другую книгу, которой тогда не было. Простую, понятную и сразу про всю музыку. И сейчас автор попытался создать именно такую книгу, которую хотели бы увидеть он и его товарищи в те далёкие времена.

Книга написана в помощь всем начинающим музыкантам. Детям, ученикам обычных и музыкальных школ. А так же взрослым обычным людям, студентам и студенткам любых немузыкальных учебных заведений, шоферам и плотникам, продавщицам и работницам офисов, солдатам и матросам.

Кому-то из них нужно начало, а что дальше – им не нужно. Зато другие уже начало знают, им оно неинтересно. – Им интересно, что дальше. Пусть каждый найдёт как раз то, что ему надо. Главное – чтобы каждый нашёл и понял то, что он искал. А уж насколько глубоко вы это будете изучать и применять, сколько времени и труда уделите – это уж ваше дело, дорогой читатель.

Возможностей, как и трудностей, у нот много. На известного композитора по этой книжке вряд ли можно выучиться. У композиторов и оперных певцов очень сложные ноты. Но попеть песни и поиграть что-нибудь в компании простых людей можно научиться. А там всякое бывает. Сегодня вы никому не известный ученик или солдат. А завтра может быть и прославитесь какой-нибудь своей песней или музыкой..

Сейчас такие программы на компьютерах – что необязательно свои ручки перенапрягать. Можно и программировать музыку. Но чтобы её программировать – надо понимать теорию музыки.

(Все слова и музыка в примерах принадлежат автору).

Раздел 1. НОТНАЯ ГРАМОТА

Глава 1. Ноты, интервалы, знаки

Ноты

Запомните очень хорошо расположение нот «до». И считайте от них вверх или вниз. Если вам пока трудно найти какую-нибудь ноту на нотном стане.

Ноты следует точно по одному «шагу»: на первой добавочной линейке внизу, под первой большой линейкой. На первой, между первой и второй, на второй и т. д.

Интервалы

ИНТЕРВАЛ – это расстояние между любыми двумя нотами. Единицей измерения музыкального интервала является – тон. Тон – это различие по высоте звучания между двумя соседними нотами, например: ДО и РЕ. СОЛЬ и ЛЯ.

Исключение: между нотами МИ – ФА и СИ – ДО интервал равен полтона.

Выделим для себя «чистые» ноты, т.е. ноты без знаков (диезов или бемолей). На фортепиано они находятся на белых клавишах. Чёрными клавишами исполняются повышенные или пониженные на полтона ноты. «РЕ – ДИЕЗ " – это «РЕ», повышенная на полтона, это чёрная клавиша вправо по клавиатуре, между «РЕ» и «МИ». Нота «МИ – БЕМОЛЬ» исполняется этой же клавишей, но обозначается по-другому. Скажем так: практически они равны, но теоретически разные.

Интервалы: МИ – ФА = СИ – ДО = полтона. До – РЕ = 1 тон. ДО – МИ = 2 тона и далее подобно.

Пока нам понадобится представление только о трёх интервалах: полтона, тон и октава. Октава – это интервал между двумя ближайшими одноимёнными нотами (первая и восьмая). Примеры: До – До, РЕ – РЕ, РЕ ДИЕЗ – РЕ ДИЕЗ и т. д. Все октавы, конечно, равны по количеству входящих в них тонов. (Посчитайте, если не верите.)

Нам удобнее всего будет считать интервалы по количеству полутонов. Тот же результат мы получим, считая клавиши, лады (на гитаре) или клетки в таблицах. Пример: интервал ДО – ФА = 5 полутонов = 5 клавиш = 5 ладов = 5 клеток.

Запомните разницу между счётом нот и счётом полутонов.

– В первом случае, мы как бы отвечаем на вопрос: Какая нота? И считаем так: ФА – четвёртая нота от До.

– Во втором случае, как бы отвечаем на вопрос: Какое расстояние?

И считаем так:

Интервал (расстояние) от Фа до До равен 5 полутонам (или 5 клеткам, клавишам, ладам).

Знаки

Не удивляйтесь, ДО двойной диез и РЕ – практически одна и та же нота, но теоретически – разные ноты.

Знаки бывают ключевые и местные.

Ключевые пишутся при ключе в начале каждой строчки (если в середине строчки не меняются на знаки другой тональности). Действуют на всю строчку – кроме случаев, когда их изменяют местные знаки.

Местные знаки действуют

1) от места возникновения до конца такта.

2) Или до следующего знака перед той же нотой, если нота внутри этого же такта.

ПОРЯДОК РАСПОЛОЖЕНИЯ ЗНАКОВ

Ключевые знаки возникают в строго определённом порядке. Это напоминает шахматный порядок. Диезы возникают так:

Фа соль ля си

до ре ми

Уловили смысл? А бемоли возникают наоборот:

си ля соль фа

ми ре до

Если мы говорим о тональности с 1 диезом, то это, конечно, ФА ДИЕЗ.

Если 2 диеза, то это ФА ДИЕЗ и ДО ДИЕЗ. И так далее. А теперь нарисуем эти знаки на нотоносце.

Глава 2. Сокращённые обозначения аккордов и тональностей

Таблица сокращений

Последняя строчка – это новая традиция обозначений.

Глава 3. Гаммы и тональности

Гамма

Гамма – это ряд из семи нот, располагающихся на строго определённых интервалах друг от друга. Гамм бывает два типа: мажорные и минорные. Их название определяет нота, с которой они начинаются. Построим таблицу для гамм «C» и «Am»:

Гаммы, которые состоят только из «чистых» нот, называются натуральные. Их две: «C» и «Am». ПАРАЛЛЕЛЬНЫМИ гаммами являются те, которые используют одинаковые ноты, но в разном порядке, с одинаковыми ключевыми знаками. Таких гамм из одинаковых нот может получиться только две: мажорная и минорная.

Ряд из натуральных нот, начинающихся с любой другой ноты, кроме с или а, вообще не гамма… Гамма являет собой ряд нот, из которых в основном строится мелодия. Гамма определяет тональность. Гамма «C» определяет тональность «C», гамма «Am» определяет тональность «Am» и так далее.

Параллельные тональности находятся друг от друга на расстоянии трёх нот или трёх полутонов. Минор – внизу, мажор – вверху по звуку, вот так:

Ля – - До Ми – - Соль Ре – - Фа

Когда мы сомневаемся, какую ноту – то посчитаем третью ноту и сомнений не будет. Бывает, что гаммы начинаются с нот с # или с Ь. запомните всё это хорошо. Если вы научитесь легко строить гаммы, то потом будете легко строить аккорды. Но это дальше.

Гаммы строятся так: берём за образец две гаммы: «C» и «Am». Затем подписываем ноты н а т у р а л ь н о й гаммы без знаков по нотам образца. Начинаем с любой выбранной ноты – минор под минором, мажор под мажором. А затем, сверяя интервалы между нотами с натуральной гаммой, поправляем ноты знаками.

Почему»?». Потому что в «D» и в «Hm» интервал e – f нарушился. И к Фа надо добавить #. А в «B» и «Gm» вместо h будет b. Вот так:

Примечание: h Ь = B = СИ БЕМОЛЬ.

Научитесь вначале строить гаммы (а затем аккорды) по таблицам в тетради. Потом мы ознакомимся с большой таблицей тональностей, по которой можно будет подглядывать ответы. А позднее можно будет всё это выучить наизусть и строить в уме или с помощью музыкального инструмента. Пока что не нужно слишком усердно всё подряд запоминать наизусть. Главное – понять. А таблицы можно смотреть сколько угодно, вновь и вновь перелистывая книгу. Постепенно, при некотором старании, всё, что надо, запомнится само собой.

Вот так будут выглядеть ещё пара гамм:

И на верхней и на нижней строчке (они называются нотоносцы) записаны одни и те же гаммы, только в верхней строчке употреблены местные знаки, а в нижней ключевые знаки.

Раздел 2. Гармония

Говоря просто, гармония в музыке – это последовательность аккордов в зависимости от мелодии и ритмики. Или вообще теория об этом – или в конкретном произведении. Притом часто гармонией называют просто последовательность аккордов.