Сергей Глазков – История Ленфильма том 12 (страница 5)

АНКАРА – СЕРДЦЕ ТУРЦИИ

Режиссеры Лео Арнштам и Сергей Юткевич по своему сценарию в 1933 – 1934 годах снимают заказной документальный фильм «АНКАРА – СЕРДЦЕ ТУРЦИИ». Операторы Владимир Рапопорт и Жозеф Мартов. Фильм снят по поручению турецкого президента Мустафы Кемаля Ататюрка и повествует о становлении нового турецкого государства и его столице. Картина посвящена празднованию десятой годовщины основания Турецкой Республики.

ИСКАТЕЛИ СЧАСТЬЯ

Режиссер Владимир Корш-Саблин по сценарию Иоганна Зельцера и Григория Кобеца в 1936 году снимает приключенческий фильм «ИСКАТЕЛИ СЧАСТЬЯ». Оператор – Борис Рябов, композитор – Исаак Дунаевский. В картине заняты актеры Мария Блюменталь-Тамарина, Вениамин Зускин, Любовь Шмидт, Людмила Тайц, Александр Карев, Сергей Яров, Борис Жуковский, Иона Бий-Бродский. Премьера ленты состоялась 25 сентября 1936 года. 1928 год. После долгих скитаний за границей в Советский Союз, в еврейскую автономную область Биробиджан, вместе с другими переселенцами, приезжает семья старой Двойры. Дочь Двойры Роза встретила и полюбила местного рыбака Корнея. Пиня Копман, муж старшей дочери Двойры, Баси, не находит себе места в колхозе и поначалу даже хочет уехать обратно. Но потом он узнает, что в этих местах добывается золото. Пиня соглашается сторожить бахчу, но на самом деле, скрываясь ото всех, ищет золото. Мечта Пинии – стать хозяином фабрики со своим фирменным клеймом «Пиня Копман – король подтяжек». Между тем Пиня решает переплыть на лодке Амур, чтобы попасть в Китай. Об этом он договаривается с отцом Корнея, но тот доставляет его к пограничникам. Золото на поверку оказывается обычным песком. На многолюдной свадьбе Розы и Корнея Двойра произносит тост за советскую родину и новую хорошую жизнь.

УБИЙЦЫ ВЫХОДЯТ НА ДОРОГУ

Будучи в эвакуации, режиссеры Всеволод Пудовкин и Юрий Тарич в 1942 году на Центральной объединенной киностудии снимают военную драму «УБИЙЦЫ ВЫХОДЯТ НА ДОРОГУ». Сценаристы Мануэль Большинцов и Всеволод Пудовкин. Операторы – Борис Волчек и Эра Савельева, композитор – Николай Крюков, художник – Артур Бергер. В фильме снимались актеры Ада Войцик, Ольга Жизнева, Софья Магарилл, Михаил Астангов, Борис Блинов, Александра Данилова, Александр Антонов, Александр Виолинов, Олег Жаков, Виктор Кулаков, Александр Румнев, Георгий Светлани. По сценам пьесы-обозрения Б.Брехта «Страх и отчаяние в Третьей империи». «Документов, запрещающих фильм, разыскать не удалось. По всей видимости, это связано с утратой большей части архива ЦОКС, а также – с пожаром в квартире Пудовкина, происшедшим после его возвращения из эвакуации в Москву. По словам режиссера Д. И. Васильева фильм еще до показа высшему руководству был закрыт Художественным Советом студии. Очевидно, что установка картины на показ «двух Германий», вытекающая из довоенных интернационалистических традиций, оказался в противоречии с утверждением «образа врага», решаемого кинематографией этого времени в сугубо плакатном ключе. По всей видимости, чувствуя это, режиссеры хотели снять возникшее противоречие с помощью многочисленных «разъясняющих» титров. Не исключено также, что Художественный Совет студии насторожила и неосознанная аллюзорность, которой безусловно, отмечена картина (родители боятся, что на них донесет родной сын, простая немка проклинает фюрера и т.д.). Во всяком случае, в пользу этой версии свидетельствует тот факт, что фильм не был выпущен на экран и после смерти Сталина, и после ХХ съезда КПСС в числе других фильмов, не выпущенных в прокат в 30-50-е годы. Из-за отсутствия документов сложно установить и степень участия в партере каждого из режиссеров. Возможно, работа Ю. Тарича ограничилась разработкой ранних вариантов режиссерского сценария.» – Е. Марголит, В. Шмыров «Изъятое кино. 1924 – 1953», Москва, «Дубль-Д» 1995. Последняя роль в кино Софьи Магарилл.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ КИНОЖУРНАЛ

В истории кино есть примеры киностудий, которым с большим или меньшим успехом удавалось функционировать и сохранять реноме в условиях оккупации во время Второй Мировой войны. Но Ленинградскую объединенную студию кинохроники, операторы которой два года с апреля 1942 по март 1944 года снимали жизнь блокадного Ленинграда, с ними сравнить трудно. Студия объединила два творческих коллектива: Ленкинохронику и Лентехфильм. Два года они работали, как артель без какого-либо намека на конфликт. Оставшиеся в городе во время блокады документалисты Ленкинохроники продолжали ходить на студию и снимать до середины декабря 1941 года, то есть пока было электричество и сносный паек. Жизнь в городе и на студии замерла, однако операторы продолжали снимать. К ноябрю 1942-го на студии числилось всего 4 работника. С искусственным освещением последний раз снимали 15 декабря 1941-го. Позже студию обесточили, операторы разошлись по домам, и работали уже без надежды не только на осветительное оборудование, но даже на проявку и печать кадров. Создание новой Объединенной студии позволило возобновить съемки и, что немаловажно, накормить операторов. Поскольку основной задачей стала работа на фронте, и каждую неделю глава объединения Иосиф Хмельницкий получал от Военного совета задания о том, что и где снимать, хроникерам начали выдавать военный паёк. Официально Объединенная киностудия заработала с 30 апреля 1942-го. Промежуточным этапом перед переездом для операторов Ленкинохроники стал кинотеатр «КРАМ» на углу Садовой и Невского, где их собрали в феврале 1942 года для съемок фильма «Ленинграда в борьбе». С организацией новой структуры две вошедшие в нее студии сохранялись, как самостоятельные творческие коллективы, менялись лишь их руководители (Галкин возглавил отдел научных и учебно-технических фильмов вместо Матусова, а Голод – отдел хроники вместо Халипова). В отличие от ЦОКС, созданной из эвакуированных коллективов Мосфильма и Ленфильма в Алма-Ате, под маркой которой выпускались все фильмы, картины Объединенной студии выходили с логотипами родных студий (или Ленкинохроники, или Лентехфильма). Объединенной студия стала скорее техническим и творческим слиянием двух коллективов, которое должно было обеспечить продолжение съемок в блокадном Ленинграде. При создании Объединенной студии некоторых операторов, мобилизованных на фронт, отозвали обратно для «работы по специальности». И даже возвращаясь в армию, они ехали в войска уже в качестве корреспондентов. Так по согласованию с политуправлением Ленфронта в мае 1942-го из армии вернули ленфильмовца, будущего оператора художественной эпопеи Михаила Ершова «Блокада», Анатолия Назарова. Оператора прикрепили к Волховской фронтовой киногруппе. В эту же группу отправили и отозванного из 2-ой гвардейской дивизии народного ополчения, будущего оператора «Золушки» Евгения Шапиро. С 1942 по 1944 год на студии было снято около 120 короткометражных и полнометражных фильмов, которые условно можно разделить на четыре категории: фильмы-инструкции, созданные по заказу политуправления армии и промышленных ведомств, такие как «Как тушить зажигательные смеси», «Как засеять огород» (1944) А. Преснякова, «Ленинградцы! Будьте готовы к противохимической обороне» (1943) В. Гребнева; пропагандистские и одновременно информационные выпуски Ленкиножурнала и сюжеты для Союзкиножурнала; короткометражки, среди которых такие фильмы, как картина Николая Комаревцева про партизан Ленобласти «В тылу врага», спецвыпуск Ленкинохроники 1943 года, показывающий капустные поля у Исаакия (реж. Сергей Иванов), «Город переднего края Колпино» Алексея Погорелого (1943), «Алиментарная дистрофия и авитаминозы» Николая Галкина (1943); полнометражные фильмы, среди которых центральное место занимает фильм, основанный на съемках блокадных событий – «Ленинград в борьбе». Из масштабных проектов отметим также фильм Павла Паллея «Ладога», выпущенный в 1943 году, его пять частей в деталях показывают Дорогу жизни. Именно в нем впервые видим повторяющиеся далее из фильма в фильм кадры о том, как цистерны с горючим плыли по Ладоге. Фильм Николая Комаревцева «Великая победа под Ленинградом» 1944 года, рассказывающий о снятии блокады и прославляющий Сталина, стал последним фильмом Объединенной киностудии. Кадр из «ЛЕНИНГРАДСКОГО КИНОЖУРНАЛА 18», снятого кинематографистами-блокадниками.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.