Певица Золотинка – 100 вопросов до релиза (страница 2)

Это особенно важно на практике. Композитор не становится автором слов только потому, что написал к ним музыку. Исполнитель не становится автором текста только потому, что первым его спел. Продюсер не становится автором текста потому, что оплатил студию или предложил коммерческую концепцию песни. Для авторства нужен личный творческий вклад именно в создание соответствующего результата.

Если два человека действительно вместе писали текст — совместно создавали его охраняемые элементы, — возможно соавторство. Если один человек только исправил опечатки, дал технические советы, организовал работу или высказал общую идею темы песни, этого самого по себе недостаточно для признания его автором.

Для возникновения авторских прав на текст обязательная государственная регистрация не требуется. Но отсутствие требования о регистрации не означает, что доказательства не нужны. В случае спора полезны исходные файлы, черновики, переписка, датированные версии текста, демозаписи и другие материалы, позволяющие восстановить историю создания. К доказательствам авторства мы ещё вернёмся отдельно.

Если автор текста передаёт исключительное право либо предоставляет право использования по лицензии, необходимо смотреть конкретный договор. Само авторство при этом остаётся за создателем текста: личное право авторства неотчуждаемо.

Главное: права на текст нельзя определять по тому, чьё имя крупнее написано на обложке или кто исполняет песню. Отправная точка — кто создал текст и что затем произошло с исключительным правом по договору или закону.

5. Кому принадлежат права на музыку?

Исходная точка та же: автором музыки является человек, который создал музыкальное произведение своим творческим трудом. Первоначально исключительное право возникает у автора, а затем его дальнейшая судьба зависит от закона и заключённых договоров.

Фраза «музыка принадлежит мне» может означать несколько разных вещей, поэтому в профессиональной работе её лучше уточнять. Человек может быть автором музыки, правообладателем исключительного права, лицензиатом либо просто владельцем экземпляра записи. Эти ситуации юридически различаются.

Музыкальные произведения с текстом или без текста прямо относятся к объектам авторских прав. При этом авторское право охраняет не абстрактный замысел «сделать грустную песню в определённом настроении», а конкретный творческий результат, выраженный в объективной форме.

Если музыку написал один композитор, а текст — другой автор, нельзя автоматически считать, что каждый из них вправе единолично распоряжаться песней целиком. Верховный Суд РФ указывал, что при споре необходимо устанавливать, является ли песня единым объектом, созданным в соавторстве, или состоит из самостоятельных охраняемых частей, и могут ли музыкальная и стихотворная части использоваться независимо друг от друга.

Если музыку создавали несколько авторов, применяются правила о соавторстве. Если после создания музыки появляются аранжировка, переработка, бит, продакшн или иные творческие элементы, автоматически называть всех участников «авторами музыки» также неправильно. Их правовой статус зависит от того, что именно они создали и на каком основании использовали исходный материал. Этому посвящены следующие вопросы книги.

Перед релизом полезно иметь не только строку в метаданных «music by», но и понятную внутреннюю фиксацию: кто создал музыку, есть ли соавторы, как распределяются права, что разрешено делать с произведением и какие договорённости это подтверждают. Метаданные важны, но сами по себе не заменяют договор и не создают право, которого у человека не было.

Главное: право на музыку определяется творческим созданием произведения и дальнейшей судьбой исключительного права, а не фактом оплаты студии, владения мастер-файлом или размещения релиза от своего имени.

6. Что такое смежные права и чем они отличаются от авторских?

Авторские права охраняют произведение как результат творчества автора, а смежные права — иные результаты, связанные с доведением произведения до публики, прежде всего исполнение и фонограмму. В одной песне эти группы прав существуют параллельно и не заменяют друг друга.

Автор текста и композитор имеют авторские права на произведение. Певец или музыкант может иметь смежные права на своё исполнение. Изготовитель фонограммы — лицо, которое взяло на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков исполнения или других звуков, — имеет отдельные права на фонограмму. Поэтому разрешение автора песни не всегда решает вопрос использования конкретной записи, а разрешение владельца фонограммы не даёт автоматически права менять или использовать само произведение вопреки правам его автора.

Для релиза полезно мысленно разделять три слоя: произведение, исполнение и фонограмму. Тогда проще понять, у кого нужно получить согласие, какие права передаются по договору и кому может причитаться доход.

Главное: Авторские и смежные права относятся к разным объектам. Перед выпуском нужно проверить законность использования каждого из них.

7. Кому принадлежат права на бит, аранжировку и продакшн?

Ответ зависит не от названия роли, а от того, какой творческий результат создан и что предусмотрено договором. Бит может быть самостоятельным музыкальным произведением, частью произведения, фонограммой или сочетанием нескольких объектов. Аранжировка при наличии творческого характера может охраняться как производное произведение; продакшн может включать творческие и технические элементы одновременно.

Покупка файла или оплата работы не означает автоматического перехода исключительного права. Если бит приобретается у битмейкера, нужно читать лицензию: разрешён ли коммерческий релиз, есть ли лимиты по тиражу или стримам, допускаются ли Content ID и синхронизация, эксклюзивна ли лицензия, действует ли она бессрочно и на какой территории. Если аранжировщик создаёт переработку исходного произведения, его права на переработку реализуются с соблюдением прав автора оригинала.

С продюсером и аранжировщиком полезно письменно определить, кто именно создаёт охраняемый результат, кому принадлежит исключительное право, какие способы использования разрешены и как указать участника в метаданных.

Главное: Не полагайтесь на слова «бит куплен» или «аранжировка оплачена». Правовой режим определяется созданным объектом и условиями лицензии или договора.

8. Что такое фонограмма и кто считается её изготовителем?

Фонограмма — это запись звуков исполнения или иных звуков либо их отображений, за исключением записи, включённой в аудиовизуальное произведение. Для музыкального релиза это тот самый зафиксированный звуковой мастер, который затем воспроизводится и распространяется.

Изготовителем фонограммы признаётся лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись. Это не всегда вокалист и не всегда владелец студии. В проекте таким лицом может быть артист, продюсер, лейбл или иная сторона — в зависимости от того, кто организовал и контролировал создание первой записи. В спорной ситуации значение имеют договоры, счета, переписка, технические файлы и фактическая организация записи.

Изготовителю фонограммы принадлежит отдельное исключительное право на фонограмму. Поэтому вопрос «кто оплатил студию?» важен как доказательство обстоятельств, но сам по себе не всегда даёт полный ответ о правовом статусе.

Главное: До релиза зафиксируйте, кто является изготовителем фонограммы и на каком основании другие лица вправе использовать мастер.

9. Чем отличаются права на произведение, исполнение и фонограмму?

Произведение — это музыка и текст как результаты авторского творчества. Исполнение — творческое представление произведения певцом, музыкантом или иным исполнителем. Фонограмма — зафиксированная запись звуков. Эти объекты могут принадлежать разным людям и организациям.

Например, автор написал песню, певица её исполнила, а запись организовал лейбл. Тогда у автора могут быть права на произведение, у певицы — смежные права на исполнение, у изготовителя — права на фонограмму. Для цифровой дистрибуции одной лишь фразы «песня моя» недостаточно: нужно иметь законное основание использовать каждый слой, включённый в релиз.

Именно из-за смешения этих уровней возникают типичные ошибки: правообладатель фонограммы считает, что может менять авторов текста; исполнитель думает, что автоматически владеет мастер-записью; автор произведения пытается распоряжаться конкретной чужой фонограммой. Такие выводы требуют отдельного правового основания.

Главное: Каждый релиз проверяйте по трём объектам отдельно: произведение, исполнение, фонограмма.

10. Что такое смежные права и почему артисту важно о них знать?

Для артиста смежные права — не отвлечённая теория, а практическая часть контроля над собственным исполнением и записью. Если певец исполнил песню, у него могут возникнуть права на исполнение даже тогда, когда авторы текста и музыки — другие люди.

Знание смежных прав помогает правильно читать договоры. Формулировка о передаче прав «на объект» должна быть понятна: идёт ли речь об исполнении, фонограмме или обоих объектах, на какой срок, территории и какими способами их можно использовать. Особенно внимательно нужно относиться к разрешениям на переработку записи, включение в сборники, синхронизацию и использование после прекращения договора.