Михаил Жебрак – Пешком по Москве – 2 (страница 14)

Памятник В. И. Ленину. Скульптор Сергей Меркуров.

Большая Дмитровка ул., 15.

На углу Столешникова переулка и Большой Дмитровки я всегда поворачиваю направо, чтобы отдать дань уважения инженеру Владимиру Чаплину. Без Чаплина у нас не было бы гениального архитектора Александра Мельникова. Инженер Владимир Чаплин и архитектор Владимир Залесский основали в 1895 году Торговый дом «В. Залесский и В. Чаплин», который занимался установкой систем отопления и вентиляции. Всего до революции фирма обслужила полторы тысячи домов. Крупнейшими заказчиками фирмы были Политехнический музей, университет, Музей изящных искусств, Сандуновские бани, гостиница «Метрополь», ресторан «Эрмитаж» и Марфо-Мариинская обитель. Компаньоны возвели в 1902 году дом на Большой Дмитровке (д. 16). Первый этаж предоставили магазинам. На втором этаже жил Залесский, на третьем – Чаплин. Две квартиры на четвертом этаже сдавали. Контора торгового дома «В. Залесский и В. Чаплин» располагалась в отдельном здании в глубине участка, там же стояли гараж и мастерские.

Большая Дмитровка ул., 16.

Константин Мельников.

Константин Мельников родился в семье дорожного рабочего. Семья жила на окраине, родители имели возможность держать корову и продавали молоко. Путь к образованию для мальчика начался, когда знакомая молочница отвела чисто одетого 13-летнего Константина в знакомый дом, куда она возила молоко, чтобы «господа посмотрели». Владимир Чаплин попросил Константина срисовать печную заслонку сложной формы. Инженеру приглянулся талантливый подросток. Он ввел его в свою семью, нанял учителей для занятий. Через несколько лет Константин Мельников поступал в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ). Он успешно сдал все экзамены, кроме русского языка, и Владимир Чаплин еще год оплачивал репетиторов, чтобы его подопечный выдержал вступительный экзамен. Благодетель считал, что его протеже должен получить серьезную профессию, а Мельникова влекла живопись. Поэтому он окончил сначала отделение живописи, а затем все-таки отделение архитектуры МУЖВЗ.

Памятник Майе Плисецкой.

Скульптор Виктор Митрошин.

Не так давно небольшой двор рядом с бывшим домом Чаплина назвали сквером Майи Плисецкой. Последовательность такая: в 2005 году снесли стоявший на этом месте дом, в 2013-м на образовавшейся глухой стене дома 16 по Большой Дмитровке бразильский уличный художник Эдуардо Кобра нарисовал граффити. Художник изобразил Майю Плисецкую в образе Одетты из балета «Лебединое озеро». В 2015 году двор получил имя Майи Плисецкой и был украшен клумбами. А в 2016 году в сквере поставили девятиметровую скульптуру. Балерину, на этот раз в роли Кармен, ваял челябинский скульптор Виктор Митрошин. Митрошин познакомился с Плисецкой, когда она выбрала его статуэтку в качестве приза для международного балетного конкурса «Майя». Митрошин также автор статуэтки-приза «Золотой орел» конкурса кинематографистов. Скульптор дружил с Плисецкой, выполнил несколько ее изображений еще при жизни балерины и по ним создавал статую для Москвы. Привычка скульптора-ювелира работать с настольными статуэтками повлиял на выбор техники при изготовлении уличной скульптуры: у Кармен тщательно проработана фактура платья, натуралистично очерчены пряди волос и лепестки розы-заколки.

Граффити на брандмауэре дома, Большая Дмитровка ул., 16.

Столешников переулок сегодня называют самой дорогой улицей Москвы по стоимости товаров в местных магазинах и сравнивают по дороговизне с Елисейскими Полями в Париже. В Столешниковом переулке с 1886 по 1935 год на третьем этаже четырехэтажного дома постройки 1874 года жил писатель Владимир Гиляровский (Столешников пер., 9). Думаю, многие из вас, как и я, зачитывались книгой Гиляровского «Москва и москвичи». Как вкусно он описывал селяночки со стерлядкой, нагулянной, живенькой, как золото желтой! Какие у него колоритные уличные сценки! В первый же год жизни в Первопрестольной увидел он телегу картошки на трех колесах. Четвертое подкатывал старичок-огородник, другой, явно просто прохожий, плотный, бородатый мужчина в поношенном пальто и высоких сапогах, поднимал угол телеги. Молодой человек подхватил ось, а помощника в пальто слегка отодвинул: «Пусти, старик, я помоложе!» Он и не знал, что прохожим был граф Толстой. Присочинял Гиляровский? Несомненно, и розыгрыши любил. Когда он служил в театре, в труппе был актер из крестьян. Вышел срок его паспорта, и он принес старый паспорт в дирекцию, чтобы переслать в волость. Гиляровский перед отсылкой вписал в рубрику «особые приметы»: «Скверно играет Гамлета». В новом паспорте писари так и вывели: «Скверно играет Гамлета».

Владимир Гиляровский.

Гиляровский дружил с Чеховым, приезжал к нему в Мелихово: «Заездил всех моих кляч, лазил на деревья, пугал собак и, показывая силу, ломал бревна. Говорил не переставая». Чехов дал, пожалуй, самую точную характеристику Гиляровскому. «Он курьерский поезд. Остановка пять минут. Буфет». В квартире Гиляровского в Столешниковом переулке висело много посредственных картин… Оказывается, он покупал на выставках Училища живописи, ваяния и зодчества работы не у первых учеников, а у их менее талантливых товарищей. Объяснял свой выбор так: во-первых, у них, кроме него, никто и не купит, а, во-вторых, вдохновленные они могут приободриться, больше работать и все-таки состояться как художники.

У Гиляровского в доме работала кухарка. Писатель как-то застал ее плачущую. Оказалось, у ее матери в деревне отбирают корову за долги… Что делать? Послать деньги? Могут не дойти вовремя, и Гиляровский лично поехал в деревню выручать старуху. Товарищ Гиляровского по газете как-то сказал: «Если как у писателя у него есть талант, то как у человека у него имеется гений, гений любви».

Столешников переулок.

Столешников переулок упирается в улицу Петровку. Эффектное здание с колоннами попало в фильм Эльдара Рязанова «Гараж». Весь фильм снят в павильоне, но на заседание члены гаражного кооператива поднимаются именно по ступеням Министерства пищевой промышленности (Петровка ул., 14, стр. 1). Здание с эффектным портиком было построено в 1951 году архитекторами Павлом Штеллером и Виктором Лебедевым. Эти архитекторы вместе строили павильон «Центральные черноземные области» на ВДНХ, станцию метро «Проспект Мира». За здание гостиницы «Советская» на Ленинградском проспекте в 1951 году Штеллер и Лебедев получили Сталинскую премию. Эльдар Рязанов, очевидно, считал Петровку воплощением Москвы. В фильме «Служебный роман» режиссер поместил статистическое управление в дом на пересечении Петровки и Кузнецкого Моста (Петровка ул., 3/6).

Петровка ул., 14, стр. 1.

Дом слева – Петровка ул., 3/6.

По Петровке я предлагаю пройти к Рахмановскому переулку. Вход в переулок оформлен зданиями с угловыми ротондами. Угловые ротонды появились в Москве во второй половине XVIII века, их любили Василий Баженов и Матвей Казаков, но перед нами ротонды поздние. Протяженный участок вдоль Рахмановского переулка принадлежал Министерству финансов. Здесь в 1907 году архитектор Илларион Иванов-Шиц построил здание Сберегательного банка (Рахмановский пер., 3).

Рахмановский пер., 3.

Архитектор придал финансовому учреждению форму традиционной московской усадьбы эпохи классицизма: неглубокий парадный двор, курдонер, отделен от переулка решеткой с воротами, в глубине двора стоит основное здание, по сторонам – симметричные флигели. На фасадах сочетаются классические элементы ордерной архитектуры с деталями в стиле модерн. Такой же микс использовал Иванов-Шиц в самом известном своем творении – здании театра Ленком. В 1914 году тому же архитектору заказали построить еще одно здание для сберегательной кассы, но так как архитектурная мода изменилась, Иванов-Шиц спроектировал строгое неоклассическое здание с угловой ротондой, оформленной сдвоенными ионическими колоннами (Петровка ул., 24).

В советское время банковское здание занимали разные НИИ. Когда я однажды брал интервью у директора института, меня принимали в самом эффектном помещении – под куполом. Круглый зал под стеклянным колпаком был эффектно окружен галереей с книжными шкафами. В конце XX века в здание вернулись банковские учреждения. Что сейчас в верхнем кабинете, я не знаю, но, надеюсь, книжные полки на круговой галерее сохранились.

Петровка ул., 24.

Напротив банковского здания в 1928 году был сооружен жилой дом по проекту архитектора Петра Кучнистова для кооператива «Жиркость» (Петровка ул., 22). Всматриваясь в это здание, понимаешь, что архитектор включил в него более ранние строения. Первые три этажа фасада, выходящего на Петровку, принадлежат дореволюционному корпусу. Поверх них идет сплошной балкон четвертого этажа. Граненая угловая часть напоминает классические ротонды. В 1920-х годах в Москве разрешили кооперативное строительство – предприятия или профсоюзы строили жилые дома для своих сотрудников. Новый шестиэтажный кооперативный дом на Петровке заселили работники парфюмерной фабрики «Новая заря», входившей в трест «Жиркость».

Петровка ул., 22.

Внутренние дворы в центре когда-то почти все были проходные, а сейчас в основном перекрыты. Но пространство за бывшими корпусами Сберегательного банка доступно для посторонних. Можно пройти к Неглинной улице по Рахмановскому переулку, а можно обогнуть банковское здание и нырнуть во дворы. Внутри квартала спрятался спортивный комплекс «Динамо», построенный в 1957 году. Тогда где-то уже строили авангардные здания, но это сооружение встречает вас классической колоннадой. Несмотря на принадлежность силовому ведомству, вход на динамовский каток в пору моего детства был свободный. Спортивный комплекс работает и сейчас, и друзья мои продолжают жить в центре, только встречаемся мы уже не на катке.