Михаил Ильин – Москва (страница 40)

186. Памятник А. М. Горькому. 1951

Известный интерес представляет Усачевский поселок (Усачевка), расположенный по другую сторону Ново-Девичьего поля, за заводом „Каучук". Архитекторы (А. Мешков и другие), работавшие здесь в течение 1924 - 1930 годов, стремились в первую очередь избежать недостатков архитектуры дореволюционного времени. Основное внимание было уделено удобной планировке небольших квартир, с тем чтобы каждая комната была бы освещена солнцем. Поэтому корпуса в большинстве случаев поставлены по оси север - юг. Широкие проезды и озелененные дворы составляют органическую часть общего планировочного замысла. Тут же среди зелени расставлены здания бытового назначения - детские сады, школы, баня, магазин и т. д. Такого рода поселки, возникшие в те годы и на других окраинах Москвы (на Красной Пресне, Хавско-Шаболовской ул., на Дубовке, на Мытной ул. и т. д.), являлись новым словом в жилищном строительстве, хотя по внешнему виду они были весьма скромны и непритязательны.

187. Дом № 27 на Ленинградском проспекте. 1940

После осмотра Усачевки выйдем к станции метро „Спортивная" и доедем до Красных ворот. Здесь можно познакомиться с тремя крупными общественно-административными зданиями, выстроенными примерно в одни и те же годы. Первым на нашем пути будет здание Наркомзема (Министерство сельского хозяйства СССР, илл. 177). Оно выстроено в 1928 - 1933 годах по проекту архитектора А. Щусева. Поскольку здание занимает всю ширину квартала по Садово-Спасской улице, ограниченного с одной стороны Орликовым переулком, с другой - проектируемым Новомясницким проспектом, постольку автор стремился наиболее эффектно решить углы дома. Помимо этого, для Щусева было характерным пристрастие к ярко выраженным объемам, хорошо видным формам. В этом отношении здание Наркомзема, с его обычными для конструктивизма плоскими стенами, достаточно интересно. Наиболее эффектной является угловая его часть со стороны Орликова переулка, выступающая вперед в виде большого полукруглого эркера с лентами окон зеркального стекла. Оконные проемы различного размера, балконы и тонкие горизонтальные тяги на полукруглом эркере служат основными элементами, оживляющими фасады этого здания. Внутри оно малоинтересно.

От здания Министерства сельского хозяйства повернем к центру города по улице Кирова. Здесь справа высится здание Госторга (Министерство торговли СССР). Оно построено в 1927 году архитектором Б. Великовским и привлекает внимание „обнаженностью" своих железобетонных конструкций и обилием стекла. Фактически окон как таковых здесь почти не видно. Это сплошь застекленные этажи, разделенные узкими бетонными поясами междуэтажных перекрытий. Здание было задумано высотным, со своего рода стеклянной башней в центре, но действовавшие тогда строительные правила не позволили ее построить, что отрицательно сказалось на внешнем виде здания. Его объем выглядит тяжелым, инертным, что искажает идею автора, стремившегося показать достоинства новых конструкций и материалов, наделенных стройностью и легкостью. В вестибюле расположены непрерывно движущиеся кабины лифта (патерностеры), что было новинкой в те годы.

Далее по улице Кирова (№ 39) расположено одно из наиболее интересных общественно-административных зданий Москвы конца 20-х годов. Оно спроектировано как дом Центросоюза (илл.174) французским архитектором Лё Корбюзье и построено в 1929 - 1936 годах при участии архитектора Н. Колли. И здесь здание занимает целый квартал. Его основной фасад обращен в сторону будущего проспекта, в то время как на улицу Кирова выходит „задний" фасад дома. Композиция прямоугольных корпусов усложнена введением объема зала собрания параболической формы (в плане), что придало сооружению оригинальный облик. Сплошное застекление фасадов, облицовка отдельных стен красновато-лиловым туфом, железобетонные столбы конструкций, внутренние пандусы, заменившие лестницы, и другие элементы - все это в свое время не только возбуждало живейшее любопытство, но и вызывало подражание. К сожалению, позднее первый этаж, предназначавшийся для стоянки машин, был застроен. Примененные здесь окна никак не связаны с архитектурой всего здания.

188. Рабочий и колхозница. 1937

Наше знакомство с архитектурой советской Москвы 20-х - начала 30-х годов завершается Дворцом культуры автозавода им. Лихачева (илл. 180).

189. Жилые дома на Фрунзенской набережной. 1940-е гг.

Для его осмотра следует воспользоваться метро (от станции "Лермонтовская" до станции "Автозаводская"). Дворец культуры расположен на территории Симонова монастыря, остатки которого мы осматривали в одной из предыдущих прогулок по Москве (см. стр. 147). Он построен за 1930 - 1937 годы по проекту архитекторов братьев Л., В. и А. Весниных, представляя собой одно из интереснейших зданий подобного типа. Корпуса дворца образуют в плане подобие буквы Г. Здесь и театральный зал на 1200 мест, и библиотека, и детские комнаты, и специальные клубные помещения. Удобство их расположения, обилие света, простор и воздух позволяют считать это здание одним из лучших в советской архитектуре того времени. Снаружи нас привлечет рисунок „витража" фойе театрального зала, полуротонда, обращенная в сторону Москвы-реки, и другие, не лишенные интереса части здания. Внутри не менее, если не более эффектны фойе и особенно зимний полукруглый в плане сад с фонтанами. Архитекторы обратили внимание и на марши лестниц, сделав площадки оригинальной формы, благодаря чему их глухие парапеты-перила создают любопытную игру объемов. В целом этот Дворец культуры - хороший образец крупного советского клуба. Первоначальная сухость и аскетизм конструктивизма уступили здесь место полноценной архитектуре, богатой разнообразными приемами при общем стилистическом единстве форм.

Знакомство с архитектурой 1930-х - 1950-х годов лучше всего начать с „Дома на Моховой" (ныне проспект Маркса). „Дом на Моховой" стал почти на целое двадцатилетие как бы знаменем определенного направления советской архитектуры (илл. 181). Он был построен в 1934 году архитектором И. Жолтовским, художественные принципы которого сложились еще до революции. Убежденный сторонник искусства Возрождения, он возводит в центре Москвы здание, формы которого повторяют архитектуру итальянских палаццо, созданных любимым им зодчим - великим итальянцем XVI века Андреа Палладио.

Жолтовский украшает фасад многоэтажного жилого здания огромными полуколоннами, за которыми как бы исчезают стены. Мастерство общей композиции, тонкость пропорциональных соотношений, великолепно прорисованные детали, вплоть до поражающих своей лепкой капителей колонн, произвели в свое время огромное впечатление. Именно эти колоссальные колонны, эти классические с большим выносом карнизы и пышные балюстрады балконов были созданы лишь с целью показать величественную фасадность здания. Даже планировка здания была подчинена этим чисто декоративным формам. Естественно, что дом стал похож на музей. Он отодвинут от красной линии улицы. Благодаря этому образовалась пространственная зона, позволившая зданию существовать в непосредственной близости от нового окружения, не завися от него и никак его не определяя. Подражавшие Жолтовскому архитекторы, не обладавшие его знаниями, не могли достичь подобного подчинения современной архитектуры старым формам, и их бездумное воспроизведение старого не могло привести к созданию полноценного архитектурного стиля.

На том же проспекте Маркса следует ознакомиться с Государственной библиотекой СССР имени В. И. Ленина (илл. 183). Со старым ее зданием - Пашковым домом - мы уже знакомы (см. стр. 243). Строительство нового обширного комплекса Библиотеки началось после трехкратного конкурса 1927 - 1929 годов, когда среди представленных проектов был выбран проект архитекторов В. Щуко и В. Гель-фрейха. Авторы разместили разнообразные по назначению помещения библиотеки в ряде корпусов. Так, главный вход, расположенный на углу проспекта Маркса и улицы Калинина, ведет в общий читальный зал с подсобными помещениями. Со стороны улицы Калинина расположены научные и читальные залы, а также административные помещения. За ними вдоль улицы Маркса и Энгельса высится высокий параллелепипед книгохранилища. Все эти корпуса зрительно объединены со стороны проспекта Маркса широкой охватывающей их террасой с лестницами. Система вертикальных членений то в виде столбов (портик главного входа и галерея перед внутренним световым двориком), то лопаток-пилястров служит основным лейтмотивом архитектуры здания. В результате создается многообъемная, сложная по своему силуэту и композиции группа, похожая на здания большого городского квартала. В процессе постройки на фасаде здания, выходящего на проспект, появились аллегорические статуи, изображающие рабочего, студента, ученого, солдата и т. д. В филенках межэтажных перекрытий-поясов были помещены скульптурные изображения великих писателей и ученых. На аттике портика сделан двухъярусный скульптурный, многофигурный фриз. По обилию скульптур здание Библиотеки имени В. И. Ленина занимает одно из первых мест в столице, уступая лишь новому зданию Московского университета (см. стр. 441). Несмотря на то, что все эти скульптурные произведения были выполнены видными советскими художниками - С. Евсеевым (бюсты писателей и ученых), Н. Крандиевской, М.Мани-зером, Е. Янсон-Манизер, В. Мухиной и В. Лишевым, они не связались органически с несколько сухой и монотонной архитектурой здания.