Михаил Белоусов – Стендап импровизация. Дневник комика-лентяя (страница 3)

Я желаю тебе, чтобы твое сольное часовое шоу состоялось как можно быстрее. И помни, единственная преграда на пути к нему – ты сам!

Хочу как у тебя

«Хочу как у тебя» – форма захода, которая пришла ко мне перед выходом на сцену открытого микрофона в воскресенье весеннего месяца марта. Когда она ко мне пришла, не имеет значения. А вот то, что эта форма может стать хорошим подспорьем для выступления, значение имеет большое. Данная форма захода имеет огромный потенциал. Ее большим достоинством является отсутствие прямого общения со зрителем.

Так как каждый выход на сцену открытого микрофона для меня вызов, я придумываю для себя форму, в которой я буду импровизировать на сцене. На открытом микрофоне – это как правило минут пять. Мой вызов самому себе заключается в том, что я зарекаюсь не задавать зрителям вопросов «как тебя зовут?» и «где ты работаешь?». Так как это сделал уже ведущий мероприятия до меня. Я либо использую эту информацию для создания сцены типа «Остров», о которой я говорил в предыдущей книге «Секреты комика-лентяя». Либо придумываю что-то новенькое. И вот то самое новенькое как раз и пришло ко мне перед выходом на сцену открытого микрофона в воскресенье весеннего месяца марта. И теперь я открою этот секрет тебе.

Трюк «хочу как у тебя» заключается в том, что я заявляю зрителю, как порой с завистью наблюдаю за внешностью других людей. И сейчас, глядя на зрителей в зале, понимаю, что некоторые части внешности я бы с удовольствием перенял себе.

Далее обращаю внимание на конкретную выдающую особенность внешности, будь то очки, борода, уши или кадык зрителя, и начинаю примерять ее на себя, преувеличивая. Мы нашли игру! Теперь подключаю свое воображения, ассоциации и капельку актерки, чтобы начать в нее играть. (Так как в данном приеме ассоциации – это база, то далее им будет отведена отдельная глава.)

Допустим, в зале сидит здоровый накачанный мужик. Говорю: «Хочу быть таким накачанным, как ты! Если бы я был качком, как ты, я бы…» А потом показываем миниатюры на темы:

«Самый странный качок»;

«Самый сильный качок в мире»;

«Самый сильный, но самый тупой качок в мире»;

«Охранник в продуктовом».

Говорить зрителям, что для них сейчас показывается миниатюра, не нужно. Это подсказки, на которых строится комедия. Важно сделать повествование связанным, как один рассказ. Насколько это будет возможно.

Если зритель носит очки, то комик, возможно, обладает рентгеновским зрением и видит насквозь других людей. Подвязывай суперспособность с тем, что уже известно. Например, имея суперзрение, комик видит у качка, о котором говорили ранее, в организме много белка и железа, а в голове много свободного пространства, как в ангаре.

Превращай все особенности чужой внешности в свои суперспособности и шути над этим.

Теперь секрет того, как быстро придумывать шутки из особенностей внешности на примере носа. Представь большой нос. Гигантский. Себя рядом с ним. Сам нос как гора или здание. Гигантские ноздри – пещеры. И так далее. Если это так, то чем может оказаться нос в таком случае? Функции чего выполнять? Если таким гигантским носом накрыть автомобиль – нос будет гаражом. Такой большой нос, что в него можно прятать продукты и выносить из супермаркета.

Следующий секрет. Комик выбирает себе объект и заявляет приблизительно следующее: «Если бы у меня была такая внешность, как у вас, то я бы…» Тут нужно максимально утрированно рассказать в позитивном ключе, в том числе используя отыгрыши, что происходило бы с другими людьми, временем и пространством (и еще с чем угодно), имея такую внешность. То есть комик как бы с завистью рассказывает об этом. А дальше делаем выверт. Что происходит в той же ситуации (с теми же людьми, пространством и еще с чем угодно) с твоей внешностью. Чем больше растянуто по полюсам, тем смешнее эффект производит это на зрителя.

Пример. «Если бы у меня была такая внешность, как у вас, все девчонки бы кричали мне позвонить (отыгрыш о том, как это происходит). С моей же внешностью бабка кричит мне нехорошее слово (в отыгрыше изобразить эту бабку). Если бы у меня были такие роскошные усы, как у вас, я бы работал спасателем. Меня бы на вертолете спускали в горящий лес, звери бы зацепились за мои усы копытами (в отыгрыше показать, как это происходит). С моими же волосками под носом я подцеплю только какую-нибудь заразу (показать в отыгрыше)».

Выписывай ассоциации

Напиши на бумаге ассоциации на часто встречающиеся особенности. Выписывай как очевидные ассоциации первого порядка2, так и ассоциации второго3 и даже третьего4 порядка. В дальнейшем это поможет тебе без огромных затрат энергии воспользоваться ими в нужный момент при создании импровизационной комедии. Вот мои примеры ассоциаций на тему предыдущей главы «Хочу как у тебя»:

Низкий голос

Объявляет остановки; озвучивает фильмы; озвучивает аудиокниги; чудище лесное; депутаты; ломка голоса; подросток; подросток девушка; первые слова младенца; не хочу, чтоб мне позвонил человек с таким голосом.

Качок

Охранник; водитель фуры; спецназовец; солист группы «Чай вдвоем»; водитель Шварценеггера; грузчик; башенный кран, обладатель самого тонкого голоска; великан; Годзилла; ест генно-модифицированные помидоры; заварили в кипяточке, как «Доширак», а раньше он был маленький.

Свитер

Бард; бабушка связала; натянул на себя овцу; Ди Каприо спал в лошади, он спит в овце; если распустить свитер, то можно сделать веревку; если распустить свитер, то эта нить выведет в сказочную страну; потеет внутри; все замерзнут, а он нет; так чувствует себя палец в варежке.

Принцип выписывать ассоциации заранее на наиболее встречающиеся темы можно использовать не только для описания внешности, но и для профессий, вида деятельности, хобби. Всего, чего угодно, чтобы облегчить себе жизнь на сцене. Столкнувшись несколько раз с профессиями, которые вызывали во мне ступор из-за отсутствия в них активных действий, я начал готовиться заранее.

Айтишник

Печатает на компьютере; есть горб; шепелявит; богатый, востребованный; создает социальные сети; делает сайты; программирует жизнь других людей; может взломать Пентагон; может хакнуть банк и вывести средства себе на счет; взяли горбатого шепелявого айтишники на ограбление банка офлайн.

Работает на заводе

Мужики; разговаривают специфически, ходят как ковбои; у всех усы; называют друг друга по отчеству; на заводе огромные ворота; носят каски; можно потеряться; там снимали финальную сцену фильма «Терминатор 2».

Би ту би (B2B)

Продажа бизнеса для другого бизнеса; продажи; рынок; имеет дело с супермаркетами, заводами; это форма уровня знаний английского языка; что-то из Шекспира to be or not to be; специально выбрали такое название, чтоб отстали, когда спрашивают, где ты работаешь.

На заметку! Заведи себе тетрадку, блокнот или заметки на смартфоне, куда ты будешь выписывать свои ассоциации и пополнять их по мере выступлений. В будущих выступлениях так или иначе все будет повторяться (профессии, внешность, хобби, имена), но ты уже будешь на опыте.

«…завтра мое шоу в „Текс-Мекс“ и броней 14 из 40. Мало. Но я делаю себе вызов, даже если будет мало зрителей. Только вперед!»

Наверное, мой упертый характер помогает мне не сдаваться и продолжать, несмотря ни на что. И дело не в разовом испытании воли. Мероприятий, когда приходило совсем-совсем мало человек было очень-очень много.

Сколько себя помню, с раннего детства мне нравился вызов: когда был выбор играть в футбол за команду с сильными игроками и за команду с игроками слабыми, я выбирал вторую. Я знал, что сыграв против слабых, мне это ничего не даст. Не сделает меня сильнее, умнее, хитрее. А если ты играешь против сильных, это заставит тебя и бегать больше, и думать быстрее, и характер закалит. Поэтому я всегда отношусь к небольшому количеству зрителей на своем шоу философски: «Пришло сегодня мало зрителей – ок! Будет нелегко. Придется изловчиться, чтобы было интересно!» Удивительно, но именно в такие моменты я становился опытнее, понимал, как мне действовать, придумывал ходы, которые помогают делать часовое шоу даже на шесть зрителей.

Чем больше я делаю мероприятий, тем больше убеждаюсь, что важен правильный настрой. Уныние, переживание и недовольство чем-либо перед выступлением не дают ни шиша. Позитивный настрой и возможность посмотреть на ситуацию под правильным углом дают сто очков вперед. Зритель всегда чувствует настрой выступающего. Зрителю нравятся позитивные ребята на сцене. И зритель всегда поддержит, если он видит за что.

В долгосрочной перспективе все эти мелочи, по типу малого количества зрителей в зале, не имеют никакого значения. Для стендап-импровизатора гораздо большее значение имеет частота выступлений – его практика. Поэтому я бы опасался больших перерывов между выступлениями. Часовое шоу раз в неделю – это необходимый минимум, который должен организовать себе каждый импровизатор, если он подходит к вопросу серьезно.

Шоу – это тренировка

Каждое шоу – это тренировка. Или репетиция другими словами, но импровизаторы ничего не репетируют. Чем чаще устраиваешь шоу, тем больше набираешься опыта. Здесь нет другого пути. Если хочешь чего-то достичь, то нужно выступать, выступать и еще раз выступать.