Майкл Ньютон – Воспоминания о жизни после жизни. Жизнь между жизнями (страница 29)

Для меня было большой привилегией работать с такой просветленной душой и, что важней всего, быть свидетелем ее последующего развития. Опыт сеанса LBL дал Джессике много ценных озарений, инструментов и знаковых указателей. Самое важное, возможно, именно то, что она продолжает применять все это в своей повседневной жизни.

[1] Выбор жизни и тела — важный аспект гипнотерапии LBL, потому что эти визуализации предоставляют терапевтические ответы на многие вопросы субъектов о том, почему они такие, какие есть в этой жизни. Смотрите «Предназначение Души», глава 9, и «Жизнь между жизнями».

[2] Духовные Библиотеки содержат не только все записи нашей книги жизни, но и пространства, предназначенные для обозревания того, как душа прогрессировала или регрессировала. Показ живых сцен о прошлых событиях также происходит здесь. Смотрите «Предназначение Души», глава 5, и «Жизнь между жизнями».

[3] Основной зеленый цвет часто свидетельствует о переходе на IV уровень развития души. Поскольку Джессика еще не достигла стадии интенсивно-синего цвета, она может не понимать, что немного рано думать об окончании Цепочки ее инкарнаций. Она также может находиться немного впереди Сэма в своем развитии, но может быть так, что они оба определены — или вот-вот будут определены — в свою собственную специализированную группу обучения продвинутых душ с общими устремлениями. Как показывает этот случай, назначение учителем в группу более молодых душ — первый шаг к получению статуса младшего Гида. Смотрите о перемещении душ в специализированные группы «Предназначение Души», глава 8.

[4] Телепатическое общение — это норма в мире духа, и оно настолько всеобъемлющее и дающее полное восприятие, что субъекты часто желают задержаться в состоянии транса со своим духовным опытом, неохотно возвращаясь в состояние полного сознания, в котором вербальное общение часто ведет к недоразумениям.

Глава 13. МИСТИЧЕСКОЕ ПЕРЕРОЖДЕНИЕ

Стивен Поплин

(американец, живущий в Германии),

метафизик-консультант,

учитель, писатель, практический мистик,

имеющий опыт консультирования и руководства,

фотограф и путешественник.

Большинство сеансов LBL, если не все, позволяют установить вдохновляющий контакт с нашей душой и, соответственно, с миром духа. И хотя относительно немногие субъекты обретают классический мистический опыт, который описывается духовными практиками, святыми, медиумами и мистиками, приводимая ниже история свидетельствует о том, что он действительно может иметь место.

Как у художника, у Анны, вероятно, было немало минут творческого вдохновения, но ей пришлось оставить любимое занятие из-за его финансовой нерентабельности и устроиться в большую организацию, где она имеет прибыльную, но чрезвычайно ответственную работу. Теперь у нее на повестке дня всегда какой-нибудь коллективный проект, многочасовая занятость и жесткие сроки — поле деятельности, которое вовсе не свойственно поэтам и художникам.

С Анной было приятно работать, частично оттого, что она была лично мотивирована и очень активна. Она интересовалась астрологией: ее привлекало это «божественное искусство небес», которое влияет на нашу планету. Мы начали наш первый духовный регрессивный сеанс около четырех лет назад, и на протяжении этого периода нашего общения Анна была все время озабочена тем, как лучше понять и осуществить цель своей жизни. Она хотела узнать больше о себе и о том, как выразить себя в различных ролях, которые все мы играем: роль сотрудника, партнера, друга, инвестора и домовладельца. Ее особенно беспокоил вопрос, каким образом она могла бы восстановить связь со своим творчеством.

Анна делала подробные записи своих впечатлений и воспоминаний, полученных в наших гипнотических сеансах, и я привожу их здесь после незначительной редакции. Обратите внимание на детали, которые она, как художник, выделяет в своих наблюдениях.

«Сеанс проходил у меня дома. Я лежала на кушетке, укрытая одеялом, а Стивен сидел рядом в кресле. Он провел меня через начальную ступень релаксации, дыхания и обратного счета. По его внушению я чувствовала, что я, т. е. Анна (или еще точнее — сознательный аналитический ум), отодвинута в сторону, откуда могу наблюдать, не вмешиваясь.

Стивен задавал вопросы и делал комментарии на всем протяжении сеанса. Я не буду писать о них. Я лучше сконцентрируюсь на событиях, происходивших во время этого путешествия.

Первое, что я увидела, был гигантский глаз. Я знаю, что это Бог[1]. Затем, как бы отступив назад, чтобы разглядеть все это существо, я увидела, что это Бог-отец (Michaelangeloesque god) с длинными развевающимися белыми волосами и бородой, одетый в белые одежды. Мы как бы находимся на облаке и смотрим вниз на горный пейзаж. Я понимаю, что Он показывает мне, куда идти. Я смотрю вниз и вижу, что одета в немыслимо роскошные туфли из нежного шелковистого материала, вышитого цветами и украшенного драгоценными камнями. На мне платье в ренессансном стиле, я сижу во внутреннем дворике с садом большого аристократического дома. Сначала я чувствую себя любимой дочерью в этом доме, но затем мое восприятие смещается, и теперь рядом со мной мой ребенок — маленькая девочка. Я понимаю, что это дом моей новой семьи. Здесь много счастья и красоты. Я люблю мою маленькую дочь, она очаровательна, шаловлива, ей около пяти лет, и она бегает по саду и играет. У нее замечательные черные вьющиеся волосы, и поэтому я называю ее «мой маленький ураган»».

В нынешней жизни у Анны нет детей, но это не печалит ее. Я заметил, что многие продвинутые души, у которых были дети в прошлых жизнях, либо нейтрально относятся к тому, чтобы иметь детей, либо с открытым сердцем принимают ребенка, посланного Судьбой. Они часто бывают очень хорошими дядюшками, тетушками и крестными. (Конечно, многие продвинутые души могут захотеть иметь детей, что может быть связано с заключением духовного контракта и оказанием чести.)

В дальнейшем повествовании Анны обратите внимание на ее поразительную реализацию относительно того, кем или чем она в реальности является в этой сцене!

«Сцена изменилась, и я, похоже, нахожусь на балкончике башни замка. Я смотрю вниз и вижу темноволосую молодую женщину, удаляющуюся верхом на лошади. Мне очень грустно, что она уезжает. Позже я понимаю, что я та же женщина [из первой сцены], но уже умерла, и мой дух смотрит вниз на другую молодую женщину, которая является моей маленькой кучерявой девочкой, теперь уже выросшей. Меня убили во время какой-то войны или нападения. Она поклялась отомстить за мою смерть и вот уезжает, чтобы принять участие в сражении».

Анна с удивлением и радостью обнаружила, что эта темноволосая дочь в нынешней ее жизни является ее коллегой и подругой Сарой. Они даже шутили, что, возможно, когда-то жили вместе в одной из прошлых жизней… и они таки жили! Хотя в сеансах LBL большое внимание уделяется присутствию других личностей в наших жизнях, в данном случае я хочу представить красочные описания Анны ее прошлой жизни и жизни между жизнями, а также то, как она использовала этот опыт для более глубокого и расширенного понимания своей нынешней жизни.

В ходе путешествия души Анны получает несколько нетрадиционное подтверждение старая идея о том, что мы действительно получаем вознаграждение на небесах. Мы продолжаем сопровождать эту душу вверх, в мир духа.

«Оттуда, из круговорота, я прибыла в место, в котором я сразу узнала свой дом. На вопрос Стивена я отвечаю, что это жемчужное место, куда я прихожу, когда творю искусство, и опять я плачу, говоря Стивену, что очень тоскую по дому.

Это не я, Анна, переживаю и описываю все это; сейчас это другое существо, которое знает это жемчужное место очень хорошо. Здесь очень красиво: все кажется сотворенным из кристаллов и света, окрашенного сверкающими перламутровыми оттенками, но в то же время все это лишено определенной формы. Рядом сидит группа людей, немного ниже меня. Они все сияют и состоят из света, и я знаю, что все они художники в той или иной форме: писатели, поэты, танцоры, актеры. Дальше, вдалеке я вижу другие сверкающие формы людей, появляющиеся и исчезающие — они, подобно мне, то покидают это место, то снова возвращаются. Некоторые выглядят, как короли и королевы, но я знаю, что они актеры из пьес Шекспира и носят соответствующие костюмы. Когда я оглядываюсь на другую группу людей, которые сидят ближе ко мне, я с удивлением замечаю свою подругу Сару, взирающую на меня снизу[2]. Однако это не та Сара в человеческом теле, которую я знаю — это чистейший аспект ее существа, и я очень тронута ее красотой.

Стивен спрашивает о жемчужном месте и его людях, и я говорю ему, что мы своего рода сферические существа. Произнося это, я вижу жемчужное место словно на расстоянии: оно представляет собой сферу, сформированную из всех наших духов, соединенных вместе. В жемчужном месте, вне зависимости от нашего индивидуального духа, мы равным образом соединены и являемся частью сияющей сферы[3]. Я рассказываю Стивену об этом очень лаконично, так как для меня это обычное знание.

Затем я вижу Бога из первой сцены моего путешествия, глядящего на нас сверху. Я говорю Стивену, что Он не из жемчужного места, не такой, как мы. Мы подобны кузнечикам из басни о муравьях и кузнечиках: нам нравится играть и смеяться, и делать красивые вещи, но здесь, в отличие от басни, нет наказания. Я говорю Стивену, что Бог сотворил нас потому, что мы делаем Его счастливым. У Него много ответственностей, и сюда Он приходит отдохнуть. Далее я вижу вход в свой туннель в кристалле и отправляюсь туда. Стивен спрашивает, что это значит, и я говорю ему, что у каждого из нас есть место, подобное этому, куда мы идем в одиночестве. Туннель выходит на арену или долину, окруженную со всех сторон кристаллическими скалами. Иногда они выглядят, как кристаллы[4], а иногда как камни. Я нахожусь в центре и держу в руке камень или кристалл. Я говорю Стивену, что сюда мы приходим учиться, а когда готовы, перемещаемся в лоно женщины. Я вижу это, знаю, что сверху туннель и арена выглядят как лоно и вагинальный проход».