Марсель Мосс – Руководство по этнографии | Избранное (страница 18)

Археологически гончарное дело является признаком неолита, или по крайней мере уже очень развитого палеолита. Полностью отсутствуя в Австралии и на Огненной Земле, оно остается очень бедным во всех странах, населенных пигмеями. Весь полинезийский регион в строгом смысле слова в настоящее время не имеет гончарного дела; но в этом регионе находят следы прежнего существования этой техники: по-видимому, от нее частично отказались под влиянием приготовления пищи в земляных печах, этот способ не требует огнеупорной посуды. Действительно, одной из главных целей гончарного дела является создание емкостей для приготовления пищи; гидроизолированные плетеные изделия в одних случаях, и деревянная утварь в других могут заменить гончарные изделия в регионе, лишенном глинистой почвы, и это у народов, чьи ремесла в остальном высоко развиты. Также можно найти вполне примитивные народы, обладающие восхитительной керамикой, например огромные амфоры индейцев пима на юге Северной Америки. Одной из самых красивых известных гончарных форм является керамика тукала в Марокко, сделанная на гончарном круге, идентичном кругу с острова Джерба в Тунисе, который является одним из самых примитивных из известных.

Качество керамики проверяется по звуку.

Распространение гончарного дела легко объясняется наличием залежей глины. Торговля керамикой ведется почти везде и на довольно большие расстояния.

Исследование гончарного дела начнется с инвентаризации бытовых и религиозных предметов. Прогулка по рынку может дать неожиданные результаты. Откуда привезен горшок? Кто его изготовил? Может ли муж продавать вазу, изготовленную его женой?

Изготовление. — Кто делает горшки? Обычно существует специализация по местности и по полу. Очень часто гончаром является женщина (пример: кабильская гончарка).

Соберите образцы земли (глины); чтобы глина оставалась влажной, заверните ее во влажные тряпки и прорезиненную тафту. Туземное название, научное название земли; место добычи; подготовка, смеси. Существуют глиняные шахты (копи). Во всей Южной Америке есть миф о каолине.

В изучение различных видов керамики в первую очередь будут включены изделия, просто высушенные на солнце. Саман (утрамбованная земля) — это тоже керамика; все укрепления Марракеша представляют собой не что иное, как огромную гончарную конструкцию, высушенную на солнце. Такое распространение сырцового кирпича во всем человечестве весьма значительно. Целые амбары могут представлять собой просто керамические изделия. Все дома с плоскими крышами в Африке, Перу, Мексике построены из глины (керамики).

Затем идет керамика, обожженная на открытом воздухе или в печи.

Керамика ручной работы в зависимости от случая будет получена процессами формовки, лепки или сборки (ленточным способом). В каждом случае главная трудность заключается в переходе от дна к краю, особенно когда керамика имеет ножку особой формы.

При формовке ремесленник использует предмет, такой как корзина или тыква-горлянка, который он покрывает глиной изнутри или снаружи; форма может быть сделана специально или нет; она может разрушиться при обжиге или быть извлечена.

Мастер, который лепит свой горшок, начинает с единого куска глины, которому он придает нужную форму без каких-либо инструментов или с помощью немногочисленных и довольно простых приспособлений (деревянная колотушка, бамбуковый нож, раковина или фрагмент калебасы, служащий гладилкой и т.д.).

Наконец, сборка (ленточный/жгутовой способ) — самый распространенный процесс: ремесленник готовит полоски глины или жгуты, которые он изгибает, а затем соединяет давлением. Иногда один длинный свернутый по спирали жгут послужит материалом для всего горшка. Следы соединения стираются перед обжигом.

Очень часто можно встретить формовку, лепку и сборку, применяемые последовательно при изготовлении одного и того же гончарного изделия.

Гончарный круг, по-видимому, изначально был неподвижной подставкой для глиняной массы, которую мастер разминал, вращая ее пальцами; эта подставка (очень широкая деревянная чаша с зазубренными краями), став вращающейся, была закреплена на оси (тогда она образует «турнетку»), прежде чем люди пришли к настоящему гончарному кругу, простому или двойному, приводимому в движение рукой или ногой, самим гончаром или его помощником.

В ходе всей работы, использует ли мастер круг или нет, изучается работа пальцев, а в случае с кругом — работа ног; следует отмечать использование веревки.

Сушка может происходить на открытом воздухе или внутри жилища, на солнце или в тени. Обжиг будет производиться на открытом огне, в яме, вырытой для этой цели в земле, или в настоящей печи. Отметьте характер и расположение топлива, средства, используемые для увеличения или уменьшения количества воздуха, поступающего к огню или к керамике, для изменения влажности и т.д.

Декорирование производится до или после обжига, либо и до, и после него. Оно может зависеть исключительно от выбора сырья и условий обжига (например, добавление угольной пыли); являться результатом заглаживания с помощью деревянной, роговой, костяной или ракушечной гладилки, или полировки; отпечатывания (вдавливания) с помощью пальца или ногтя, веревки (форма из плетеной корзины объясняет частоту узоров в виде циновки или плетения), куска ткани или другого предмета, или заранее подготовленного штампа; надрезания или вырезания (иссечения). Напечатанный или выгравированный декор иногда подчеркивается с помощью белой или цветной глины (земли) до или после обжига. Керамика также может быть украшена насечками (выемками); наложением орнаментов на поверхность; нанесением ангоба (тонкого слоя белой или цветной глины) или покрытия из гематита, охры, графита; лакированием с помощью смолы или камеди после обжига; нанесением минеральной глазури или непрозрачной эмали, цветной или нет; росписью цветными глинами или с помощью других красителей…

Следует использовать филологический метод, прося описать весь процесс изготовления, даже профессиональные хитрости, все декорирование, в туземных терминах.

Коллекция. — Классификация керамики является одной из самых сложных.

Можно сгруппировать сосуды, опираясь на инвентарь, составленный на месте, по их использованию (назначению). Вторая классификация сможет различать их по формам, размерам и декору. Здесь вступает в силу понятие типологии, с которым мы снова столкнемся при изучении искусства. Некоторые формы встречаются очень редко, наиболее сложными для изготовления, естественно, являются кубические керамические изделия. По поводу каждой формы, каждого мотива декора следует записывать миф и идеологию. Можно также классифицировать по техническим признакам: целая часть первого кельтского слоя (культуры) имеет сосуды с носиком; наличие или отсутствие ручек, ножек. Изучение декора также может служить основой для классификации.

Полная коллекция будет включать в себя все серии, а в каждой серии — все образцы вариаций одного и того же типа. Укажите размеры, в пределах которых варьируется данный тип.

Для горельефов используйте метод эстампажа (оттиска).

Символика декора; связи со скульптурой и лепкой. Скульптура — это лепка объема.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.