Лев Лурье – Роковые женщины Серебряного века. По материалам судебных процессов (страница 45)

С другой стороны, уродливые искривления характера этих дам — подсудимых на судебных процессах отчасти объясняются невозможностью нормального самопроявления их в существовавших правовых и социальных условиях.

Конечно, в начале XX века мы уже видим примеры прежде невероятных успехов русских женщин в разных областях (не только на сцене) — Зинаиды Гиппиус, Анны Ахматовой, Марины Цветаевой — в литературе, Зинаиды Серебряковой, Натальи Гончаровой — в изобразительном искусстве, Татьяны Афанасьевой — в физике, Надежды Зибер-Шумовой — в химии, графини Софьи Паниной, Ариадны Тырковой-Вильямс, Марии Спиридоновой, Александры Коллонтай — в политике.

Но женщин по-прежнему не принимали на государственную службу: статья 156 Устава о службе гражданской гласила: «На канцелярские и другие должности во всех правительственных и общественных учреждениях, где места предоставляются по назначению от начальства или по выборам, воспрещен прием женщин даже и по найму». Женщины могли занимать канцелярские, врачебные, преподавательские должности только по вольному найму «без предоставления им каких-либо прав и преимуществ, государственной службой приобретаемых, а равно и права замещения штатных должностей».

Конечно, для большинства российских женщин оставались привычные жизненные траектории: замужество, материнство, забота о домашнем хозяйстве, воспитании детей, семейном счастье. Но постепенно все больше женщин получали среднее, а то и высшее образование и стремились к каким-то другим успехам. Путь камелий — попытка без труда выловить рыбку из пруда, социального скачка, быстрой трансформации социального положения и уровня жизни, не останавливаясь перед нарушением общепринятых нравов, а иногда и уголовного законодательства.

Ольга Штейн с ее тремя мужьями и десятками любовников преображается из еврейской девушки — дочери ремесленника в домовладелицу, благотворительницу, светскую знакомую представителе титулованной знати.

Мария Пуаре — нечастная сиротка, выданная замуж за старика, актриса известная своими романсами и обилием поклонников, становится вначале гражданской женой князя Рюриковича, потом приятельницей графа-миллионера. С помощью оккультных мистификаций и ловкой интриги разводит графа с женой и сама становится графиней Орловой-Давыдовой. И чтобы подстраховать этот брак, выдает купленного ребенка за законного сына.

Мария Тарновская, вполне благополучная поначалу особа из высокопоставленной семьи, стала женой богатого слабовольного развратника и кутилы. Она начала открыто изменять мужу, надеясь, что кто-нибудь из поклонников убьет его на дуэли. А когда это не удалось, влюбила в себя адвоката, занимавшегося ее разводом, увела его из семьи, жила за его счет и разорила его. Затем увела от умирающей жены глупого и знатного графа Комаровского и принудила его завещать ей всё после его смерти. С помощью еще одного любовника граф был убит.

Екатерина Гошкевич — бесприданница из распавшейся киевской богемной семьи выходит замуж за богача Бутовича, изменяет ему с киевским генерал-губернатором Сухомлиновым, который становится военным министром. Пользуясь служебным положением любовника, прибегая к лжесвидетельству, бросает ребенка и мужа и становится госпожой министершей. Коррумпирует министра и живет немыслимой и невероятно затратной полусветской жизнью.

Все четыре истории поражают сходством не только преступниц, но и, особенно, их жертв. Легко манипулируемые, безответственные, не разбирающиеся в людях — им предстояли чудовищные испытания русского лихолетья. Они и подобные им «хозяева земли русской» потерпели в них поражение, были физически уничтожены или изгнаны в эмиграцию.