Квинтус Номен – Золотко партии (страница 55)

С Гаем Ильичом у меня тогда разговор получился исключительно смешной: товарищ искренне не понимал, зачем мне вообще нужен скафандр, способный в условиях космоса в вакууме поддерживать жизнь актера в течение двух часов, но я ему объяснила:

— Гай Ильич, у меня намечены съемки нового фильма, фантастического, про космос между просим. А там многие кадры… немногие, но некоторые, на Земле вообще снять нельзя, так что придется отправлять артистов в космос. А артист — существо нежное и нервное, для меня недопустимым будет, если он, испугавшись какой-нибудь ерунды, съемки сорвет. Ну а если он будет знать, что с ним даже в случае аварии корабля в космосе ничего плохого не случится, то съемки пройдут по плану.

— А вы всерьез считаете, что кто-то вам разрешит в космос артистов запускать? Я уже не говорю о том, что полеты в космос — вещь очень дорогая…

— Не дороже денег, а если мне правительство самолеты за деньги продает, то вряд ли откажется и ракету продать. Я же не Христа ради у них это беру, а за деньги все покупаю, причем вообще за валюту. Но валюту сначала ведь мне заработать надо — а вы представляете, сколько я получу иностранных денежек, если зрители будут знать, что кино в космосе снималось?

— Ну, допустим, я возьмусь за такую работу… я сказал «допустим»…

— А я вам, допустим, предоставлю все нужные материалы и полуфабрикаты, с запасом, естественно. И заметьте: я тоже сказала «допустим» — и вот так, методом уточнения наших допусков… и посадок мы уже пришли с устраивающему нас обоих компромиссу. Тут янки для своих лунных скафандров разработали очень интересные герметичные молнии, я их пару километров прикупила по случаю… к сожалению, в СССР их никто не делает, а новый завод для этого строить дороговато и, что хуже, очень долго, так что пока будем пользоваться трофейными комплектующими. Миллион рублей я на счет вашего КБ завтра утром переведу, все материалы и полуфабрикаты вы можете забрать на складах нашего предприятия, там народ уже в курсе, что вы за ними заедете… А когда заедете, зайдите еще и в отдел капстроительства: я там с товарищами поговорила, и они готовы рассмотреть вариант постройки в Томилино парочки новых жилых домов сверх планов. Да, забыла сказать: скафандр должен весить не больше десяти килограммов: в нем не только сильные мужики, но и слабые женщины ходить и летать будут…

— А вы хоть примерно представляете, насколько сложным устройством является космический скафандр?

— Нет, и даже представлять не хочу. Мне всего лишь нужно, чтобы в случае внезапной разгерметизации корабля при стыковке и расстыковке космонавт не сдох в течение часа-двух, и меня не волнует, сложным будет скафандр или нет. И даже цена его не волнует… то есть немножко все же волнует, но я же к вам приехала договариваться о работе, а не к разным мразям от науки, которые потратят мешок денег, а потом прошамкают «ну не шмогла я, не шмогла».

Разговор этот два года назад состоялся, а теперь космонавты летали в космос только в скафандрах Гая Северина — и как минимум однажды скафандры эти жизнь космонавтам спасли, или хотя бы здоровье: при аварийном запуске «Союза» САС очень резко корабль дернула и он разгерметизировался. Не на очень большой высоте, но мне потом добрые люди сказали, что без скафов герои как минимум серьезно пострадали и из отряда по здоровью вылетели бы — если здоровье у них вообще бы хоть какое-то осталось. После этого Гай Ильич орден получил, а меня стали уважать не только в городе, но и на предприятиях «смежников». И даже несколько предприятий отрасли взялись (за очень дополнительные деньги, конечно) разрабатывать уже для меня новую космическую станцию.

Но все это было так, сугубо побочными работенками, которыми вовсе не я занималась, а я «делала новое кино». Ребята из Фрязино к Новому году мне на самом деле сделали шикарный подарок: они разработали (по словесному описанию) видеокарту в стандарте VGA, и изготовили ее с памятью на два мегабайта. Причем теоретически они могли в схему ставить до двадцати четыре мегабайт, но пока такое проделать «габариты не позволяли», слишком уж длинными получались провода от памяти до видеопроцессора (который они на той же «расширенной версии» Z-80 собрали). А эта карта мне была очень сильно нужна для сериала: там довольно много видеоэффектов нужно было все же на компе реализовать. Правда, имеющиеся компы это делали ну очень уж неспешно, но я-то никуда не спешила и обработка одного фрейма в течение даже минуты меня не раздражала. И не раздражала даже не потому, что я умела «эмоциональность гасить», а потому что я там даже рядом не сидела, когда расчеты картинок велись. Там сидели специально обученные люди, большей частью с мехмата университета и немножко из МИФИ, и вот они картинки обсчитывали, затем выводили на специально на московском радиозаводе изготовленный для меня экран с разрешением 1920 на 1080 пикселей (в монохромном виде, отдельно для каждого из трех цветовых каналов), картинки фотографировали, переносили на пленки, совмещали с фотографиями (уже цветными) нужных кадров из фильма… Долгая, нудная и дорогая работенка — но я все же цифровой обработке во всем сериале собиралась подвергнуть от силы пару тысяч кадров, а качество результата… для современного телевидения получалось не хуже натурных съемок, а в кинотеатры я сериал изначально пускать не планировала.

А для кинотеатров (импортных, конечно) я начала готовить совершенно другую порцию идеологического дерьма. На «Мосфильме» после почти года работы сделали большую часть из того, что мне для задуманного фильма требовалось. А оставшуюся часть сделали на предприятиях Минобщемаша, и проявили при этом море энтузиазма, ведь многие мои «киношные задумки» они и в разработке своей основной продукции использовали. Так что я — после концерта на двенадцатое апреля, который состоялся вообще на ВДНХ — снова приступила (по воскресеньям, в другие дни и в школе работы хватало, и дома) к съемкам сразу двух «сериалов». То есть телевизионного сериала для американцев (и это был «Firefly», как раз для которого цифровая обработка и должна была использоваться), и «киноопупеи» под скромным названием «Звездные войны». И «воевать» я начала сразу со «Скрытой угрозы», причем не ради «соблюдения очередности», а потому что фильм «пересмотрела» в «переводе Гоблина» и от души посмеялась. Внутренне, конечно — но сообразила, что с нынешними средствами видеомонтажа именно эту серию будет проще всего воспроизвести. К тому же на Мангышлаке была выстроена «декорация», очень подходящая для съемок планеты Татуин. Не «копия оригинала», но мне — сгодится…

Честно скажу, самым трудным (для меня) оказались не съемки гонок (а там именно мне требовалось провести съемку «натуры» так, чтобы в кадры потом впечатать гоночные машины (которые как раз в Общемаше и были изготовлены), а не сорваться на диалоги «из Гоблина». Но я все же справилась, хотя минут пять фильма и пришлось потом в студии переозвучивать: «девка Падла» у меня во время съемок трижды проскочила, причем на русском. Но в целом серьезных проколов я все же не допустила и к концу мая фильм и сняла, и смонтировала, и всю озвучку выполнила. И даже показала свое творение в тесном коллективе из Леонида Ильича, Николая Николаевича и Владимира Ефимовича. А так как из троих двое английским свободно не владели, я для них фильм «синхронно перевела», и при этом «на Гоблина» вообще ни разу не сорвалась.

И единственным из этой троицы, кто фильм оценил «правильно», оказался Владимир Ефимович:

— Да, Елена, тебя бы в тыл врага засылать на страх агрессору! Но все равно удивляюсь я, как ты так аккуратно в красивый фантик такое дерьмо заворачивать умудряешься.

— А чего тут удивляться? У нас в Аргентине к гринго у всех отношение с детства соответствующее воспитывается, так что я на съемках просто мысленно забывала, что я советская гражданка.

— Ну… неплохо забывала. Но честно скажу: уж лучше бы ты что-то для советских детишек сняла. Мастерство твое мы видим, а вот чего-то хорошего для наших детей… Нет, ты не подумай, я тебя не критикую и прекрасно знаю, сколько ты для советской детворы уже сделать успела, но хочется-то большего!

— А мне кино понравилось, — хмыкнул Леонид Ильич, — Володя, а почему ты его считаешь дерьмом?

— Не дерьмо это, — усмехнулся Николай Николаевич, — а великолепно изготовленная идеологическая диверсия. И янки ее сожрут с огромным удовольствием, тут наша Гадина на сто процентов права. А вот понять, что этим кино она их в дерьмо макает… Тут же смысла на пару предложений, да и смысл крайне, я бы сказал, специфический — просто съемки очень красивые. А вот то, что Гадина на буржуев силы тратит вместо того, чтобы наших людей правильно воспитывать — действительно обидно.

— Я уже сто раз повторяла и снова повторю, мне воздух трясти нетрудно: не гожусь я в воспитатели советского народа. У меня самой воспитание, если хотите, буржуйское — и я вижу… как там правильно говорить, неизлечимые язвы капитализма? Вот их вижу. И знаю, как их посильнее расковырять — а вот светлое коммунистическое будущее даже не представляю. Так что лучше уж я буду буржуев изводить…

— А сериал для телевидения ты тоже… — поинтересовался Леонид Ильич, — язвенный сняла? Мне говорили, что на доработку фильма после съемок ты какие-то уже нереальные миллионы тратишь, а оно того стоит?