Кристина Александрова – История украшений. От кольца в носу до царской тиары (страница 13)
Появилась такая техника в середине X века. Вероятнее всего, это было заимствование из Византии.
Чернь
Эмаль применяли чаще всего на золоте, с чернью работали в серебре. Для перегородчатой эмали серебро не слишком подходит, поскольку оно менее мягко и ковко, чем золото, и легче плавится. Поэтому при работе с серебром сложнее сделать тонкие перегородки для эмали и спаять их в печи с дном лотка так, чтобы они не расплавились.
Чернь лучше всего сохраняется в углублениях рисунка, поэтому создание подходящего для неё ложа достигалось гравировкой. В результате мастер получал чернёный рисунок на светлом фоне. Или мог быть чёрный фон со светлым рисунком на нем, для этого поверхность углубляли, а рисунок возвышался.
Химические исследования показали, что рецепт чернения, описанный Плинием Старшим, перешёл из античности в металлообработку раннего Средневековья практически без изменений.
Сначала мастер делал серебряное украшение, которое предстояло украсить чернью. Реже всего для этого применялось литье. Только наконечники витых браслетов и некоторые перстни с чернью были литыми. Обычно чернёные изделия делались из тонкого листа серебра. Применялась ручная выколотка (дифовка): обрабатываемый ударами деревянного молотка лист тянется, изгибается и приобретает необходимую форму. Таким образом сделаны некоторые колты и обручи, исполнявшиеся по индивидуальным заказам.
Массовая продукция требовала более лёгкого способа. Им оказалось тиснение на матрице. Матрицы, литые из медных сплавов, имели выпуклую внешнюю поверхность и плоскую внутреннюю. При раскопках подобные матрицы найдены не раз. Они отличаются только большей или меньшей тщательностью выполнения.
Далее на украшении делалась гравировка. Гравирование — это вырезание рисунка на металле, при котором линейный рисунок наносится на металл при помощи стального резца (штихеля). Иглой производят первую операцию гравирования — переноску рисунка с бумаги на металл. Рисунок накладывают на воск лицевой стороной и слегка придавливают, отчего на воске остаётся отпечаток. Или по линиям рисунка проводят деревянной палочкой с заострённым концом. По снятии бумаги на воске остаются углублённые линии переведённого рисунка.
Как именно проводилось гравирование в Древней Руси, неизвестно. Был ли там рисунок на бумаге? Как именно его переводили? Но сама техника точно была, поскольку считается, что сюжеты (например, сложная плетёнка) невозможно сделать без предварительного эскиза и перевода.
Потом по линии переведённого на восковую поверхность серебряной заготовки рисунка проходились радирной иглой, и он окончательно закреплялся на металле.
Заключительным этапом было собственно чернение. Чернь на древнерусских украшениях бывает различной по плотности и тону. Иногда она выглядит черно-бархатной, иногда — серебристо-серой с грифельным отливом. Это зависит от различной рецептуры. Уже в X веке известны серебряные изделия, украшенные черневым узором.
В состав черневой массы входят серебро, свинец, красная медь, сера, поташ, бура, соль. Обычно эта смесь хранится в порошке.
Инкрустация
Простейший и древнейший вид инкрустации известен на шпорах X–XI веков. В горячем железе тонким зубилом делался ряд углублений, которые позже забивались небольшими золотыми или серебряными гвоздиками. Золото иногда вбивалось заподлицо с поверхностью железа, иногда же выступало в виде небольших бугорков.
Применялись и врезка золотой проволоки в железо, и покрытие больших площадей железа серебряными листами (часто с последующей позолотой). Для этого поверхность железа или надсекалась косой бороздкой (для проволоки), или вся покрывалась насечками и шероховатостями для лучшего сцепления с серебром.
Образцом сплошной серебряной набивки может служить шлем Ярослава Всеволодовича, корпус которого, свободный от позолоченных чеканных накладок, был набит серебром. Инкрустацией и накладкой украшались боевые топоры.
Золочение
Это была очень распространённая техника в Киевской Руси, имелось несколько различных способов нанесения золота.
Реже всего применялось наложение золотой фольги как наименее прочный способ соединения. В изделиях IX–X веков позолота применялась очень широко.
Восточные славяне были знакомы со способом получения амальгамы и техникой отделки золотом изделий из серебра и бронзы. В Ипатьевской летописи упоминается о том, что великий князь Владимир велел украсить золотыми усами серебряную голову Перуна. Позолоту употребляли не только для отделки ювелирных и бытовых изделий, но и для покрытия деталей архитектурных сооружений.
На полированный медный лист или изделие из меди наносился специальный лак тонким слоем и просушивался на небольшом огне. Это придавало меди глубокий чёрный с лёгким блеском цвет. На приготовленной таким образом медной пластине лёгким нажимом тонкой иглы чертили рисунок. Затем контуры рисунка выскабливали острием ножа, обнажая поверхность меди; после этого медь протравливали (отбеливали) раствором квасцов, клюквы и других веществ. Следы отбела удаляли водой и на влажную поверхность меди наносили золотую амальгаму. Затем лист с нанесённой амальгамой нагревали (обычно на древесных углях); от нагревания ртуть испарялась, а золото прочно соединялась с медью.
Декоративная отделка металлов серебром не имела такого распространения, как отделка золотом. На воздухе серебро быстро теряло декоративные качества, тускнело и чернело.
Ещё золочение металлов могло проводиться наклеиванием на металл листочков золота — золотой фольги (так называемое масляное или сусальное золочение) либо способом огневого золочения, основанным на применении ртути. Масляное золочение было непрочно и в дальнейшем мало использовалось. Огневое золочение, появившееся позднее масляного, отличалось более высокой прочностью.
Вообще же способ масляного и огневого золочений меди и бронзы золотой фольгой был известен ещё за 2500 лет до н. э. в Египте, Индии, Китае и Греции, откуда проник на Русь.
Волочение проволоки, филигрань и зернь
Потребность в проволоке была большая, и требовалось её для различных нужд очень много. Медная, серебряная и золотая проволока шла на различные изделия. Проволока крупного калибра употреблялась на изготовлении гривен и браслетов, более тонкая — на височные кольца, цепочки, а тончайшие проволочные нити украшали поверхность различных предметов узором филиграни.
Филигрань, русская скань (от «скати» — свивать, сучить), представляет собой скрученные проволоки, образующие какой-либо узор. Скань может быть ажурной, когда сами проволочки образуют каркас вещи, но может быть и накладной на пластинке. И в том и в другом случае для скрепления нитей между собой или с пластинкой требуется пайка.
Зернь — напаивание на пластинку мельчайших зёрен металла. Зёрна золота или серебра заготавливались заранее из мельчайших капель металла, а затем укладывались при помощи маленького пинцета на орнаментированную пластинку. Далее всё следовало так же, как и со сканью: посыпали припоем и ставили на жаровню.
Для приготовления зерни использовался простой приём: расплавленный металл (золото или серебро) лили в резервуар с водой через мокрую метлу или решето, разбрызгивавшие металл на мельчайшие капли. Иногда расплавленный металл лили через струю воды, но струя должна быть горизонтальной, а этого в древние времена было трудно достичь. Потом зёрна застывшего металла сортировали по размерам.
Зернь и скань находят при раскопках начиная с IX века, и потом это была излюбленная техника городских златокузнецов. В раннее время зернью особенно много украшали серебряные лунницы. На некоторых из них напаяно по 2250 мельчайших серебряных зёрен, каждое из которых в 5–6 раз меньше булавочной головки. На 1 квадратный сантиметр приходится 324 зерна. На зернёных киевских колтах количество зерен доходит до 5000.
Иногда применялась перегородчатая зернь. На пластинку напаивалась тонкая гладкая проволока — каркас рисунка. Междупроволочное пространство густо засыпалось зернью, которая припаивалась вся сразу.
Примерно с XII века стало применяться напаивание на полый серебряный шарик миниатюрных проволочных колечек, на которые сверху приделывали по одному зерну серебра. Именно так изготавливались звёздчатые киевские колты.
Скань могли применять в орнаментах золотых и серебряных плоскостей на крупных изделиях вроде окладов икон, кокошников, крупных колтов и барм.
В курганах дреговичей древлян, волынян, отчасти кривичей встречаются медные бусы из проволочного каркаса с голубой зернью на нём.
Европа от Средних веков до нового тысячелетня
Считается, что Средние века наступили с падением Рима в 476 году. Поселившиеся на территории бывшей Западной Римской империи франки, саксы, лангобарды, англы, вестготы и остготы имели свою культуру, свои обычаи, сильно отличавшиеся от римских. Когда же они поселились на землях, ранее входивших в Римскую империю, то «унаследовали» многое из её достижений.
Конечно, у этих народов уже были свои украшения. Они являлись знаком статуса и указывали на социальное положение их владельцев, а также несли ритуальные функции и были оберегами. Как правило, это были украшенные драгоценными камнями подвески из золота или серебра, круглые фибулы с мотивом расправившего крылья орла, разнообразные кольца, которые носили и взрослые, и дети.