Слушать книги Константин Станиславский (6)

Беседы Константина Станиславского с ученицей записаны в студии Большого театра, они передают атмосферу любви к искусству, открытости и взаимоуважения. В высказываниях Станиславского открывается его отношение к театру, актеру и зрителю, а также передаются принципы и методы его системы. Формат PDF A4 сохранен.

Дневники К.С. Станиславского представляют собой уникальный раздел его литературного наследия, который до сих пор остается малоизученным и недостаточно знакомым широкой аудитории. В этих дневниках открывается своеобразная лаборатория творческой мысли выдающегося театрального деятеля, в которой ярко проявляется его личность, а также его поиски и эксперименты в сфере театра. Через эти записи Станиславского мы можем погрузиться в его взгляды на искусство актера и режиссера.

Без «системы Станиславского» невозможно представить современное мировое театральное искусство. Эта сценическая теория и сегодня является основой практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе «мастерство актера» и «мастерство режиссера». В полном объеме «система» изложена в работе К. С. Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика» (часть I и II). Вторая часть этого произведения впервые за много лет публикуется в данном издании – «Работа над собой в творческом процессе воплощения» – посвящена вопросам подготовки «физического аппарата» актера к воплощению роли. В этой части подробно рассматриваются и анализируются элементы внешней сценической выразительности и подводятся итоги всему комплексу вопросов профессиональной подготовки актеров, обсуждение которых было начато в первой части – «Работа над собой в творческом процессе переживания».

Фраза Константина Сергеевича Станиславского "Смысл творчества – в подтексте" могла олицетворить его творческую деятельность. Он считался противником как консервативизма, так и экстремального новаторства в театральном искусстве, настаивая на естественности и логичности игры, чтобы зрители могли воспринимать происходящее на сцене непосредственно и живо. Знаменитая система Станиславского, описанная в его книгах и испытанная в Московском Художественном театре, позволяла актерам овладеть мастерством. Эта книга содержит отрывки из его знаменитого труда "Работа актера над собой в творческом процессе воплощения".

Я всегда мечтал написать книгу об искусстве Московского Художественного театра, о его двадцатипятилетнем существовании, а также о своей собственной работе в этом театре. Однако судьба распорядилась иначе: последние годы я провел вместе с большей частью труппы театра за границей, в Европе и Америке. Именно там, по предложению американцев, мне пришлось написать эту книгу и издать ее на английском языке под названием «My life in art». Это резко изменило мои планы и помешало мне поделиться с читателем многим из того, что я хотел рассказать. К сожалению, из-за текущей ситуации на книжном рынке я не смог значительно расширить эту книгу и включить в нее многое из того, что я вспоминал о своей жизни в искусстве. Я не смог воскресить перед читателем образы многих людей, с которыми мы работали в Художественном театре, некоторые из которых все еще с нами, а другие уже покинули этот мир. Я не смог подробнее рассказать о режиссерской работе и сложной деятельности в театре Владимира Ивановича Немировича-Данченко, а также о творчестве моих коллег - актеров Московского Художественного театра, которое оказало влияние на мою жизнь. Я не мог упомянуть о работе служащих и рабочих театра, с которыми мы многие годы жили и работали, и которые любили театр и вносили свой вклад в его развитие. Я даже не смог назвать по имени многих друзей нашего театра, тех, кто облегчал наш труд и создавал атмосферу, в которой мы творили. В общем, эта книга в своем текущем состоянии не является историей Художественного театра. Она лишь рассказывает о моих художественных поисках и является своего рода предисловием к другой моей книге, в которой я намереваюсь поделиться результатами этих поисков - разработанными мной методами актерского творчества и подходами к нему.