Коллектив авторов – Режиссёрский дневник. Макбет – Эманация тьмы (страница 3)
«Передо мной плашмя лежало тело: Поверх посеребрённой тленом кожиСтруился крови золотой орнамент, Прорехой в естестве зияли раны, А через них просачивалась смерть.»
Начинается бегство всех героев – не от конкретных убийц, а от мира, в котором невозможно оставаться человеком.
13 мая 2025 (вторая запись). Мастерская системы Аутоника / Акимов Роман Евгеньевич
В 3—4 части происходит зарождение сопротивления тирании и углубление в пустоту власти.
«Когда начинает действовать яд, где-то уже возникает противоядие» – столкновение этих двух элементов почти всегда парализует волю человека.
Далее всё трансформируется в сомнение о различии добра и зла, затем – в недоверие:
«Никакому облику нельзя верить».
Вся эта «конструкция» – о внутренней деформации, итоговый эффект которой заключается в том, что тьма – не враг, а неизбежный элемент устройства реальности. (Но и это закончится!)
Макдаф, на чью волю выпадает быть палачом тиранов, – является трагическим жестом этой истории, а не победным знаменем добра и справедливости.
Итоговая мысль 3-й сцены – беспомощность перед осознанием собственного бессилия.
Тем временем король Макбет становится проводником власти, которую он уже не контролирует.
Убийство – не событие, а форма политической необходимости. Он иронизирует, говоря об этом как о дипломатии:
«Он враг и мне. При этом не какой-нибудь, а кровный.»«Нельзя же нам разбрасываться давними привязанностями!»
Мне страшно наблюдать, как он всё сильнее становится утилитарным.
О сыне Банко, Флинсе, он говорит:
«Это дитя мне столь же важно, как и отец» – то есть: не важно вообще.
Но всё же он не может найти комфортной посадки на троне.
Как верно подмечено в пьесе – как слишком большой ботинок, который раздирает кожу.
Макбет, конечно, никакая не власть. Он – рычаг, за который тьма держит свой престол. А черепа – это строительный материал (кирпичи) тирании.
Но рано или поздно всё это треснет, и ветер унесёт этот черепной прах во все стороны и осядет в лёгких – как страшное напоминание.
Итог 4-й сцены: устранение добра как активной категории в этом мире. Добро уходит на роль потенциала.
14 мая 2025. Мастерская системы Аутоника / Акимов Роман Евгеньевич
Заканчивая 4—5 сцену, о чём я думаю и что не даёт мне покоя ни днём, ни ночью:
Макбет – Эманация тьмы – не о конкретных людях, а о трагедии сознания и бытия. Она отражает ужас человека, когда он стоит перед бессмысленностью и невозможностью преодолеть тьму, которая заложена в основу существования.
«Зло действует под маскою добра – Добро крепчает под личиной зла.»
Экзистенциальность «Эманации тьмы» поднимает тему её распространения: её начала и конца, её сути как процесса – от человека к его космосу, его борьбе и слабостям, его любви и иллюзиям.
В самом центре пьесы – Макбет, но он не персонаж, не образ, а механизм сознания, уже повреждённого и постепенно разрушающегося ещё до начала действия.
«Две бабочки во тьме – это символ душ, заключённых между жизнью и смертью, символ невинности, обречённой на гибель.»
И после всего, что уже стало морем, – полный отказ Макбета видеть правду в себе.
Убив Банко, он уходит в метафору:
«Мы ранили змею, но не убили» и в самый кульминационный момент его распада произойдёт трансцендентное: явится лик Богини Ночи – Гекаты.
Теперь Макбет всецело принадлежит потусторонним силам.
Я много думаю о природе человека. Тут нет личностей. Я заменяю их архетипами, символами, отражающими экзистенциальный ужас бытия, обречённого на повторяемость в сознании человека.
Это большое размышление о том, что герой не становится злодеем, а постепенно раскрывает уже имеющуюся тьму внутри себя —
и этому всегда будет импульс, если в его мире добро и зло становятся неотличимы друг от друга.
Это всё выходит за рамки традиционного драматического искусства, становясь исследованием человеческой природы и самого мироздания.
«Чего тебе твой страх нарисовал? Опять воображаемый кинжал?»
ПРОЦЕСС УЧАСТНИКОВ
Павел Юстер / Макбет – Банко
Додумываю переходы, внутренние переключения между сценами – чтобы не выпадать из процесса и оставаться в нём полностью.
Перечитывал режиссёрский дневник к нашей постановке. Снова вернулся к мысли, что в «Эманации тьмы» невозможно объяснить всё логически и последовательно. Но не почувствовать – невозможно.
Елена Иосифова / Ведьма
Проходила мысленно все сцены от начала и до конца. Оказалось очень сложно не прерывать процесс… особенно там, где эмоциональные моменты слишком сильные. Тело начинало давать импульс: хотелось двигаться, губы сами произносили текст, на лице появлялась мимика, внутри разгорался костёр.
В какой-то момент я стала ощущать на себе перья костюма, текстуру ткани перчаток, опору каблуков; в ладонях почувствовала прикосновение черепа, а пальцы – сжатие бамбуковой палочки. И чем дальше я мысленно шла, тем точнее тело воспроизводило движения, пластику; всё ярче возникали рецепторные ощущения – даже дуновение ветра от взмаха ведьминских перьев.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.