Ирина Терпугова – При дворе Медичи (страница 3)
– Он выглядит, как живой, – восхищённо заметила Карина. – Кажется, вот-вот встанет и пойдет.
– Есть такой анекдот, что когда Микеланджело закончил Моисея, он был сам настолько восхищён его реализмом, что сказал:
«Говори! Почему ты не говоришь?» – и ударил пророка молотком по колену, – радостно рассказывала Нелли, и все рассмеялись.
«Хорошо, что мы взяли гида, – думала Карина, выходя на улицу. – Мы бы сами на за что не нашли эту церковь, она в какой-то подворотне находится. И не узнали бы столько интересного про Микеланджело и папу Юлия II».
– А ещё, говорят, под губой Моисея в бороде спрятан медальон, на котором Микеланджело изобразил портрет папы Юлия II. Но мы не можем подойти близко и посмотреть, чтобы убедиться в этом, – продолжала гид, не умолкая ни на минуту.
Потом они посмотрели Колизей и восхитились его размерами. Римский амфитеатр, оказывается, был построен на месте большого озера, которое когда-то находилось в саду Нерона. Император Веспасиан приказал разрушить дворец Нерона и осушить это озеро. А когда на его месте император Адриан из династии Флавиев построил амфитеатр – туда перенесли колоссальную статую Нерона высотой 36 метров. Поэтому амфитеатр назвали: «Колизей» от слова: «колосс». Лицо Нерона, правда, заменили на облик римского божества.
«Вот как странно появляются названия», – удивлялась Карина. Сколько ни учись, всего знать невозможно. Они ещё долго бродили по городу, посмотрели остатки Римского форума, место, на котором был убит Юлий Цезарь, площадь Венеции, фонтан Треви, площадь Испании с фонтаном «Лодочка», площадь Четырех фонтанов. Все это, кроме форума, были творения Бернини. Как же он успел все это построить?
– Ничего удивительного, – объяснила Нелли, – у него было много помощников, которые работали по его проектам. Один, без помощников, ваял свои шедевры только Микеланджело. Поэтому он и был гением.
Под конец они успели попасть в Пантеон и посмотреть могилу Рафаэля Санти.
– Надпись на могиле художника переводится: «Здесь покоится великий Рафаэль, при жизни которого природа боялась быть побежденной, а после его смерти она боялась умереть», – пояснила Нелли. После этого они распрощались с гидом и договорились встретиться через два дня, когда они должны были вместе идти в музеи Ватикана. Завтра было воскресенье, музеи Ватикана были закрыты, и они хотели послушать мессу, которую читал папа Франческо I.
Вечером Карина и Ярослав пошли на ужин в ресторан на берегу реки Тибр, который им понравился своим видом на замок Святого Ангела. Римский барашек с артишоком тоже оказался очень вкусным, а тирамису на десерт было просто божественным. Ночью оба спали, как убитые, после такой насыщенной пешеходной экскурсии. А утром проснулись рано из-за разницы во времени и заспешили на площадь к собору. Нужно было ехать на метро, народу было много, но все же они добрались нормально. Понтифика удалось увидеть только издалека, но и этого было уже достаточно, чтобы Карина почувствовала себя счастливой. Ведь не каждый ведь день встретишь папу Римского, пусть даже на расстоянии.
Потом они гуляли по городу, посмотрели мост и замок Святого Ангела с огромной статуей Архангела Михаила с мечом, который он вкладывал в ножны. После обильного обеда Карина с Ярославом захотели отдохнуть, а потом сходить в две церкви, где находятся полотна Караваджо. Их просто завораживала живопись этого художника: черный фон и выхваченная лучом света основная сцена. В ней было что-то зловещее, как будто затягивало в преисподнюю.
Следующие два дня пролетели незаметно. На третий день пребывания в Риме они посетили галерею Боргезе, куда им заказала билеты Нелли. Там оказалось много статуй работы самого Бернини и прелестная «Венера с яблоком» работы Антонио Канова. Гид во время обзорной экскурсии рассказала, что скульптору позировала полуобнаженной сама сестра Наполеона Паолина Бонапарт. Это вызвало большой скандал в обществе, все женщины её спрашивали:
«Как же вы на это решились? Неужели вам не было неудобно?» На что Паолина отвечала:
«Ну почему же неудобно? Мастерская Кановы очень удобная и хорошо отапливается».
«Смелая женщина, – думал Ярослав, глядя на скульптуру, – и очень остроумная. А судя по статуе ещё и красавица».
На следующий день у них была запланирована экскурсия с Нелли в собор Святого Петра и в музеи Ватикана. Собор поразил своей монументальностью и великолепием внутри.
– Когда Микеланджело проектировал купол собора Святого Петра в Риме, – рассказывала гид, – он взял за основу флорентийский. Но он не повторил купол Брунеллески, а создал что-то своё. Говорят, перед отъездом из Флоренции он сказал:
«Я еду в Рим строить его сестру. Она будет больше, но никогда не будет лучше». Жалко, что при переводе теряется рифма, по-итальянски будет: «Vado a Roma a fare la sua sorella. Sara piu grande, ma mai piu bella».
Купол и собор были грандиозными, в центре площади стоял египетский обелиск, а вокруг была мощная колоннада со статуями святых и апостолов наверху. Нелли рассказывала, что все 284 колонны были построены по заказу Римского папы Александра VII в середине XVII века, автором проекта был Джан Лоренцо Бернини. Он спроектировал 2 полукольца колонн из травертина, которые, как щипцами, охватывают площадь окружностью 196 метров. Напротив входа на площадь находится другой проход, он которого колонны ведут прямо ко входу в собор Святого Петра. Поход между колоннами не прямой, он расширяется по мере приближения к фасаду храма, что зрительно увеличивает сам проход и размеры колонн. Если смотреть на площадь сверху, поднявшись на купол собора, то по форме она напоминает огромный ключ. То есть символизирует ключ от Рая, который Иисус передал апостолу Петру. Ещё одна интересная особенность в том, что площадь с обелиском находится ниже по уровню, а проход с колоннадами постепенно повышается при приближении к храму, и как будто втягивает посетителя внутрь собора.
Гид рассказала также, что обелиск высотой 25,5 метров и весом 350 тонн был привезён из египетского города Гелиополя во времена правления императора Калигулы в 37 году нашей эры. Изначально он находился в центре цирка Нерона и оставался там после его запустения, но лежал уже горизонтально. Согласно преданию, именно на этом месте был подвергнут мучениям и распят за веру апостол Петр, а потом уже построены собор Святого Петра и Ватиканский дворец. В конце XVI века архитектор Доменико Фонтана по заказу Римского папы Сикста V поднимал обелиск на пьедестал высотой 15,5 метров с помощью огромной пирамиды из дубовых лесов. На это понадобилось 800 рабочих, 75 лошадей и 44 лебедки. Таким образом была проделана грандиозная работа. Наверху обелиска сначала был большой шар, где, по легенде, хранился прах Юлия Цезаря. Но когда его смонтировали, то внутри нашли только пыль. Шар убрали в музеи Капитолия, а наверху обелиска разместили бронзовый крест с лучами, в который вмонтирована реликвия – кусочек животворящего креста.
Внутри храма справа Нелли показала за стеклом первую статую на тему: «Оплакивание» работы молодого Микеланджело Буонарроти. Она рассказала, что он работал над этим изваянием в возрасте всего 24 лет по заказу французского кардинала Жана Билер де Лагрола. Эта статуя предназначалась для капеллы королей Франции, которая находилась рядом со старой базиликой Святого Петра. В начале XVI века, по мере того, как собор расширяли, капелла была разрушена, и шедевр Микеланджело перенесли в храм.
– Какая тонкая работа, – восхищалась Карина, – кожа как бархат, каждая мелкая деталь видна, даже завитки на бороде Христа. И какое печальное лицо у Богородицы, прямо расплакаться хочется.
– А почему Мадонна так молодо выглядит? – спросил Ярослав. – Даже моложе сына. Ведь если она родила его лет в 17, а он был распят в 33 года, Богородице должно быть 50 лет на тот момент.
– Вот то же самое спрашивали и у Микеланджело, – ответила Нелли. – Он сказал, что Святая Дева никогда не стареет, а остается вечно юной. Кстати, это не единственная работа Микеланджело на эту тему. Второе его «Оплакивание» находится во Флоренции в музее собора Санта Мария дель Фьоре, вы можете там её посмотреть. А третье в Милане, он ваял его уже перед самой смертью в возрасте почти 89 лет и не успел закончить, умер.
Балдахин работы Бернини над могилой Апостола Петра тоже впечатлил своими размерами и красотой. Нелли рассказала, что он был построен для обозначения места, где был похоронен апостол Петр, и находится прямо над склепом базилики. Сейчас это место называется: «Пещеры Ватикана», там находятся захоронения почти всех Римских пап, сменявших друг друга на Святом престоле. Сам балдахин состоял из 4-х витых бронзовых колонн, над капителями которых были высокие каменные основания, а на них через выражения женских лиц изображены фазы родов. Все это было невероятно интересно, жалко только, что снизу не было возможности разглядеть.
Колонны были соединены горизонтальным антаблементом, над которым от углов шли 4 другие, изогнутые в виде запятой, колонны. Они украшены лавровыми ветвями, которые символизируют страсть заказчика папы Урбана VIII к поэзии, ящерицами, символизирующими новое рождение и поиск Бога, и пчелами, которые есть на гербе папской семьи Барберини. Эти колонны были соединены наверху изогнутым антаблементом, украшенным позолоченным шаром с крестом. Как и все другие творения Бернини, этот балдахин является шедевром архитектуры барокко. Карина и Ярослав глаз не могли отвести от восхищения, все остальное в соборе тоже заслуживало внимания. Но времени оставалось мало, им предстоял долгожданный визит в музеи Ватикана.