Ирина Терпугова – Борджиа. Первая итальянская мафия (страница 15)
В Ватикане Александр VI приказал построить новую башню, которую так и называют: башня Борджиа. А художнику родом из Умбрии Бернардино ди Бетто Бетти по прозвищу Пинтуриккио он поручил расписать фресками апартаменты Борджиа в Ватикане. Пинтуриккио означает «маленький пинтор», то есть художник. Ему дали это прозвище из-за миниатюрного телосложения, а потом он так и подписывал свои работы. В период с 1492 по 1494 год Пинтуриккио с помощниками украсили 6 монументальных комнат великолепными сценами в стиле эпохи Возрождения. Это был самый амбициозный проект за всю историю живописи Рима, если не считать Сикстинскую капеллу.
Комнаты Александра VI, стены и потолки которых поблескивают золотом, напоминают огромные драгоценные раскрашенные шкатулки, – это отголоски стиля интернациональной готики. Художники использовали яркие, дорогие темперные краски, наносимые на влажную штукатурку. Такая настенная живопись сохраняется на века и не блекнет со временем. Кроме того, мастера применили много позолоты, лепнину и изобилие декоративных деталей в испанском стиле. Фресками были украшены не только стены, но и своды, и люнеты.
Сцены и орнаменты разные от зала к залу, но связаны между собой одним общим стилем. В первом зале Сивиллы-предсказательницы изображены попарно с пророками в люнетах[10] на фоне очень дорогой ярко-синей ляпис-лазури. Свод украшен сложной системой геометрических позолоченных кессонов с эмблемами Борджиа и короной Арагона, от которой разливаются лучи солнца, символизирующие «солнечную роль» понтифика в мире. В верхней части находятся тондо (картины круглой формы) со сценами римских жертвоприношений и с гибридными существами, которые переплетаются растительными мотивами. В перемычках изображены фантастические существа на синем фоне, в шестиугольниках – аллегории астрономии и планет.
Зал Веры аналогичен предыдущему, только в люнетах изображены ветхозаветные пророки и апостолы из Нового Завета, что символизирует связь этих двух священных книг. В зале Свободных искусств потолок украшен золотой лепниной на розовом и голубом фоне, а на больших люнетах изображены аллегории наук: астрономия, арифметика, геометрия, музыка, риторика, диалектика и грамматика. Зал Святых символизирует божественную справедливость по отношению к личности папы. В этом зале в сцене «Диспута святой Екатерины Александрийской» самая интересная фигура это сама святая Екатерина Александрийская, в образе которой, предположительно, изображена Лукреция Борджиа в возрасте 12–13 лет. Нежная, тоненькая коленопреклоненная молоденькая девушка со светлыми волосами и голубыми глазами, в синем платье с золотыми рукавами, расшитом геометрическими мотивами. На плечах святой – красный плащ, на голове небольшая шапочка, украшенная драгоценными камнями.
В той же сцене ее брат Чезаре Борджиа изображен в образе императора. Справа на фреске виден Хуан Борджиа верхом на белом коне с большим восточным тюрбаном на голове, а рядом с ним светловолосый юноша – это Жофре Борджиа. Справа от трона императора молодой человек со смуглой кожей, восточными чертами лица и в белом тюрбане – турецкий принц Джем, заложник в Ватикане, возле него в красном колпаке – Андреа Палеолог, племянник последнего византийского императора Константина I Палеолога. Позади Андреа – автопортрет самого художника Пинтуриккио, который написал себя реалистично, не приукрашивая.
На своде зала написан греко-египетский миф об Изиде и Осирисе, заново открытый в эпоху Возрождения, который так любила Лукреция Борджиа. В иконографии мифа присутствует крупный рогатый скот – аллегория герба Борджиа. На тондо «Мадонна с младенцем», возможно, Джулия Фарнезе в образе Богородицы. В зале Таинств выполнен цикл «Истории из жизни Богородицы», начиная с «Благовещения» и заканчивая «Успением Богоматери» и праздником «Пятидесятница».
В сцене «Воскресения» виден сам Папа Александр VI в роскошной ризе, коленопреклоненный перед Вознесенной Девой Марией. Есть мнение, что солдаты на этой фреске являются портретами сыновей понтифика: Хуана, Чезаре и Жофре.
К сожалению, самый большой зал Пап, который предназначался для официальных церемоний, был перекрашен после его обрушения в 1500 году во времена Папы Льва X из рода Медичи. Сейчас в апартаментах Борджиа находится отдел современного искусства Музеев Ватикана.
Кроме того, Александр VI открыл первый ботанический сад в Риме, который существует до сих пор и является одним из самых старейших в Италии. Впоследствии этот сад перестроил Папа Пий IV, он же снабдил его смотрителем, который еще и исполнял функции гида. Папа Пий V расширил сад и доверил его ботанику Доменико Меркати, но после его смерти наступил долгий период запустения. Уже в XVII веке Римский Папа Александр VII превратил его в один из главных ботанических садов Европы. Сейчас этот сад принадлежит Римскому университету Сапиенца.
Глава 5. Внешняя политика Александра VI и его матримониальные планы
Весь период своего понтификата Александр VI сохранял теплые дружеские отношения с Испанией и с правящей там супружеской четой Фердинандом II Арагонским и Изабеллой Кастильской. В те времена Христофор Колумб вернулся из своего второго путешествия в Новый Свет с рассказами об удивительном, непохожем на Европу мире, расположенном за океаном. В этом мире много золота, водятся необычные птицы и животные, а местный народ очень доброжелательный и гостеприимный. Рассказы Колумба разлетелись по всей Европе, и людям было любопытно, что это за невиданные земли. Ведь многие тогда плавали не дальше Средиземного моря.
Из-за открытий Колумба возникла опасность войны между европейскими государствами за новые колонии. Тогда Александр VI по просьбе своих друзей, испанских монархов, издал буллу, согласно которой Испания имела право на владение любыми территориями, расположенными более чем на 100 миль к западу от островов Зеленого Мыса и Азорских. За что Фердинанд и Изабелла были еще больше благодарны святому отцу, и их отношения упрочились. Теперь Папа всегда мог рассчитывать на их помощь и поддержку.
Вскоре понтифику пришлось столкнуться с большой проблемой: французский король Карл VIII Валуа, который решил захватить неаполитанский трон, возомнив, что он имеет на это отдаленное наследственное право через свою бабушку по отцовской линии из династии Анжу, которая когда-то управляла Неаполем. На это ему намекнул герцог Милана Людовико Сфорца, который узурпировал власть в Милане и правил вместо своего племянника Джан Галеаццо Сфорца. Джан Галеаццо стал наследником престола в возрасте 7 лет после убийства его отца Галеаццо Мария Сфорца. Регентшей при нем была объявлена его мать Бона Савойская, она управляла Миланом с помощью секретаря своего покойного мужа Франческо Симонетты. При этом всем было ясно, что реальным правителем, серым кардиналом, был именно Симонетта.
Так продолжалось до тех пор, пока трое братьев Галеаццо Мария Сфорца – Оттавиано Мария, Сфорца Мария и Людовико Мария не отстранили от регентства Бону Савойскую и ее секретаря. Официально герцогом Милана оставался Джан Галеаццо, но теперь правил его дядя Людовико. Он женил племянника на внучке короля Ферранте Изабелле Арагонской по договору, заключенному между Галеаццо Мария Сфорца и Ферранте Арагонским, когда жених и невеста были еще младенцами. Во время их бракосочетания замок украшал сам Леонардо да Винчи, который тогда жил в Милане. Его фантастическая постановка «Рай» прославила Леонардо на всю Италию, после этого все только и говорили о его волшебных механизмах, которыми он запускал в движение декорации.
Все было хорошо, пока Изабелла не родила сына Франческо, потом дочерей – Ипполиту и Бону. Изабелла объявила своего сына наследником Миланского престола, но у Людовико Сфорца уже родился свой собственный сын – Эрколе Массимилиано, и он совсем не хотел уступать трон внучатому племяннику. Тогда он буквально заточил племянника с женой и сыном в крепость Павию.
Это было не так уж трудно: Джан Галеаццо Сфорца вырос инфантильным молодым человеком, у него был слабый и легкомысленный характер и он не имел ни малейшего желания управлять государством. К тому же он с детства страдал каким-то кишечным заболеванием с частыми рецидивами и рано пристрастился к выпивке.
А вот его жена Изабелла была совсем другой породы – настоящая внучка своего деда, жестокого короля Ферранте Арагонского. Она совсем не собиралась уступать Людовико Мавру права на трон своего малолетнего сына Франческо и на этой почве часто ссорилась со своим слабохарактерным мужем, которого интересовали только охота с собаками или соколами, вино, любовницы и любовники. Совершенно точно он был двойной ориентации, как и его отец Галеаццо Мария. Тогда Изабелла начала писать письма с жалобами своему отцу Альфонсо Арагонскому и деду Ферранте.
Альфонсо возмутило такое поведение Людовика Сфорца и он был готов тут же броситься на помощь дочери, однако его сдерживал его отец Ферранте. Ведь жена Людовико Сфорца Беатриче д’Эсте тоже была его внучкой, как и Изабелла. Король Ферранте Арагонский умер 25 января 1494 года, и престол унаследовал его сын Альфонсо II Арагонский. Теперь уже его некому было сдерживать, и он готовился оказать военную помощь своей дочери Изабелле в борьбе за права наследования трона Милана. В этот момент Джан Галеаццо Сфорца неожиданно умер, подозревали отравление. По закону его сын Франческо стал наследником престола.