Ирина Николаева – Психология дизайна (страница 3)
3.
Важен в дизайне и материал, фактура поверхностей. Известно, что, например, стекло, обладающее свойствами светопропускания и отражения, позволяет при использовании этого материала наполнить объект воздухом, облегчить его, создавая впечатление воздушности и открытости пространства. При этом применение стеклянных материалов требует большой аккуратности, поскольку прозрачность может нарушить интимность. Возможность уединения – необходимая функция жилья для комфортного существования человека. Есть примеры и «анти-интимных» проектов – это стеклянный дом Филиппа Джонсона. Подобные проекты в нетронутой цивилизацией природной среде могут благотворно повлиять на психическое состояние человека, ведь именно так происходит слияние с живым, естественным.
4.
Серьезное влияние на самоощущение человека оказывают и размеры дизайнерских проектов, их масштабность – соотношение размеров, соизмеримость организованных пространств с размерами человека. В древнем мире, где богов представляли как огромных существ, для них строили несоразмерные человеку храмы гигантских размеров. Находясь в таком месте, человек чувствовал себя ничтожно маленьким, незначимым для мира. Сейчас же идея крупномасштабности диктуется не культом, а экономической выгодой: земля в мегаполисах нынче дорогая, дизайнерам и архитекторам в целях экономии приходится использовать минимум земельной площади. И такая концепция развития окружающего пространства, конечно, не предполагает удовлетворения психологических потребностей человека.
Проанализировав основные эстетические аспекты дизайна, можно резюмировать, что он несет в себе большую психологическую нагрузку, а задача современных дизайнеров состоит в том, чтобы учесть все нюансы, так или иначе затрагивающие повседневную жизнь человека. При правильном проектировании окружающей среды дизайнер способен изменить мировосприятие человека, развить в нем чувство прекрасного, помочь ощутить свою значимость в современном мире. Это и является главным условием для формирования благоприятного будущего.
Глава 5. Принципы эстетической организации дизайна
1.
В эстетическом начале человека в наше время значима способность выделять из окружения соразмерные себе жизненные пространства. Понимание эстетики позволяет людям устанавливать внутренние пропорции входящих в эти пространства объектов и даже успешно соотносить их с представлениями о прекрасном. Человек трансформирует природное и культурное окружение в сред на основе эстетических принципов. Именно применение таких принципов позволяет освоить элементы окружения, выстраивая из них гармоничные, соразмерные человеку и приятные для глаз целостности.
Эстетизация жизненной среды – это присущее всем людям свойство. При этом в культуре выделены виды деятельности, специально предназначенные для этого, и среди, так сказать, эстетизаторов мы встречаем дизайнеров окружающей среды, архитекторов, скульпторов, мастеров паркового искусства. Именно эти специалисты оказывают влияние на внешний облик различных частей города после воплощения своих проектов и замыслов в реальность. И понятно, что от эстетических концепций специалистов и зависит во многом качество окружающей нас среды.
2.
Но есть и другая сторона эстетизации – простые потребители, не профессионалы в этой области. Именно от их отношения к предложенному специалистами проекту зависит его дальнейшая судьба. Он может стать центром активного внимания, социального взаимодействия, сохранять свою жизнеспособность после ремонтов и реставраций.
Может оказаться и так, что выстроенная профессионалами на каких-то эстетических принципах дизайнерская среда оставит потребителей равнодушными или вызовет раздражение, поскольку не будет восприниматься как среда теми, для кого она предназначена. Так происходит часто с попытками чиновников украсить города или локальные районы к праздникам. А после революции, например, такое случилось со стилем модерн. Высокоразвитая городская культура оказалась слишком сложной для освоения деревенскими мигрантами того времени. Да что там селяне – даже многие искусствоведы не понимают и не принимают эстетику урбанизма, осуждая этот стиль, называя его декадансом и эклектикой.
3.
На примере модерна можно убедиться, что сложные способы пространственной организации городских микросред, которым и сейчас не чужды дизайнеры и архитекторы, немедленно оказались ненужными. Построенные в начале XX века здания и сооружения, считавшиеся при их создании дизайнерскими открытиями, редко ремонтировались, квартиры в некогда шикарных доходных домах превратились в коммуналки. Их интерьеры превратились из обжитого пространства в хранилища домашнего инвентаря. Постепенно стерлись рельефы лепных потолков, ничего не осталось от сложной конфигурации оконных переплетов. На лестничных клетках разбили кафельную мозаику полов, была утрачена мастерски подобранная фурнитура, имеющая специально разработанный дизайн. Почти не видна ковка, отсутствует литье – существенные эстетические элементы, придающие зданиям своеобразие. Даже наружные двери утратили свой первоначальный декоративный облик и заменены на новые, не всегда подходящие по размеру. Так дома на Остоженке, Пречистенке, Сретенке, Бульварному кольцу пришли в упадок.
4.
Только сравнительно недавно уже третье поколение горожан – больше, конечно, профессиональные дизайнеры, архитекторы, художники, искусствоведы, – начали осваивать более интимное, эстетичное оформление улиц. Эффект достигался за счет внешних форм, имитирующих элементы интерьера: сложная лепнина, отделка фасада кафелем. Ну а так называемый эклектизм, присущий такому стилю, теперь именуется «полистилистикой».
В сложном окружающем пространстве нужно пробираться сквозь многочисленные временные пласты, нашедшие отражение в дизайне, необходим ключ к прочтению всех культурных смыслов, а их желательно организовать в понятные для современных потребителей целостности. Важно преодолеть и визуальную монотонность окружающих интерьеров. В ход в борьбе за эстетизацию пространства у дизайнеров идет все: архитектурные особенности проектов, остекление сооружений с превращением фасада во множество поставленных под разными углами друг к другу «зеркал», в которых отражается меняющееся освещение города. Так создается подвижная цветовая картина окружающего пространства, а изменчивая игра светотени придает динамичность визуальному фону, делает его интересным.
Для среднего потребителя, имеющего определенные эстетические навыки, все это помогало преодолеть монотонность в восприятии однотипных пространств. Ведь и раньше кварталы так называемых доходных домов визуально очевидно отличались друг от друга и от деловых кварталов, а здания общественного назначения распознавались по дизайнерским или архитектурным особенностям, а не по кричащим вывескам. Интерьеры помещений соответствовали образу жизни людей, а не произвольным нормам распределения производственной и жилой площади.
Эстетика городов, к сожалению, претерпела значительные модификации во время активизации индустриального строительства шестидесятых – семидесятых годов. При типовом проектировании не осталось места для дизайнерских изысков, а архитектура была вытеснена как искусство, что трансформировало ее в сугубо технологическую деятельность. В исторически сложившейся эстетически выстроенной среде часто разрушались привычные образы и исторические планировки, потому ни о каком эстетическом соотношении нового и старого речь не шла. Все прошлое было подчинено решению главной социальной проблемы настоящего – обеспечения горожан относительно комфортабельным жильем.
Но уже тогда становилось понятным, что при использовании только технологических, не связанных эстетически средств появляется новая проблема – ухудшение качества окружающей среды. Расцвела визуальная монотонность, одинаковость, упрощенность пространственной организации. Внеэстетические принципы строительства порождали хаотичность застройки, разрушение сложившихся архитектурных образов. При этом старых домов с их просторными, ориентированными на сложный образ жизни помещениями люди выселялись в тесные клетки новостроек. Ну а добротные, красивые и удобные большие дома занимали всевозможные учреждения, варварски перестраивавшие дизайнерские оригинальные интерьеры. Получается, что такая перестройка совершалась не для улучшения жизненных условий людей, в учрежденческих клетушках уничтожались выполненные по эксклюзивным проектам функционально и эстетически осмысленные интерьеры.
4.
Эстетические задачи в городских пространствах решают нынче по-разному. Любители старины выступают за реконструкцию исторического облика городов, а новый проекты дизайнеры стилизуют под стили минувшего. Другие дизайнеры ищут образную выразительность городской среды в объединении современной архитектуры с тем, что сохранилось от прошлого. Третьи утилитарно задумываются об эстетическом качестве городских пространств с точки зрения их репрезентативности, не забывая и об экологии, требуя очистить воздух, воду, землю.
5.
Современное городское пространство сегодня – сложное пространственное и культурное образование, которое не является фактически единым целым – так оно велико и неоднородно. Требуются специальные эстетические средства и умения, которые помогли бы осмыслить городское пространство с точки зрения человеческих масштабов. Проблемы, связанные с формированием дизайнерской среды, неразрешимы без активного сотрудничества дизайнеров, ученых-обществоведов, архитекторов и художников- монументалистов.