Ильгар Сафат – ВКСР. Конспекты (страница 6)

СТРУКТУРА КИНОПРОИЗВОДСТВА: 1.) Председатель стоит во главе Правления Студии (2голоса). 2.) Все Директора Объединений тоже входят в Правление со своими заместителями.

ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ ОТДЕЛ: занимается формированием

Съемочной группы. С этого отдела начинается работа над фильмом. Здесь производится подбор по профессиональным и человеческим критериям.

Вторая функция П.О. – создание связи съемочной группа со всеми цехами и отделами. И третья функция: диспетчерская. Это заказы, необходимые для фильма: все, что вы хотите иметь на съемки от киностудии.

ПЛАНОВЫЙ ОТДЕЛ: сейчас утратил свою актуальность. Может предоставить смету на фильм, расценки.

ОТДЕЛ МАРКЕТИНГА И РЕКЛАМЫ: помогает произвести маркетинговое расследование и рекламу.

ОТДЕЛ ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ: инструктирует съемочную группу относительно сложных трюковых съемок. Сценарий отдается в этот отдел. Обратно вы получаете письменно заключение о том, какие меры предосторожности нужно предпринять в тех или иных сценах.

Заключение дается на режиссерский сценарий.

ОТДЕЛ ДЕКОРАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИХ СООРУЖЕНИЙ (ОДТС):

Здесь пять цехов:

ПОСТАНОВОЧНЫЙ ЦЕХ: строящий и разламывающий декорации. Этот же цех строит осветительные сооружения и обслуживает группы своими представителями.

СТОЛЯРНЫЙ ЦЕХ: изготавливает все изделия из дерева и досок.

МАКЕТНО-БУТАФОРСКИЙ ЦЕХ: делает макеты различных объектов и предметов.

ДРАПИРОВОЧНЫЙ ЦЕХ: ткани, рисунки на тканях. Драпировкой отбивается эпоха, фактура.

МОЛЯРНЫЙ ЦЕХ: получает задачу от художника-постановщика, колер, необходимый на съемках.

В ОДТС также несколько участков:

ЖИВОПИСНЫЙ УЧАСТОК: это фоны, играющие на Жанр, на Время. Это вывески, работающие на историзм, эпоху. Это картины, появляющиеся в фильме. Рисунок на тканях.

СМЕТНОЕ БЮРО: дает расценки на декорации, на весь, необходимый для фильма реквизит.

АРХИТЕКТУРНО-КОНСТРУКТОРСКОЕ БЮРО (АКБ): рассчитывает

все декорационные сооружения: мосты, дома, пожары.

ФУНДУС – все, что повторяется в декорациях. Все то, что не ломается и не выбрасывается после окончания съемок фильма. Идет на переработку.

30. Р. Казарян

ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА.

Кино воздействует на разных уровнях, в нем много КУЛЬТУРНЫХ КОДОВ.

Единственное, что может сделать звук реальным, но необычным, это ОТРАЖЕННЫЙ звук.

Один и тот же звук может подменять РАЗНЫЕ изображения.

Есть ИСТОЧНИК ЗВУКА и ПРОСТРАНСТВО, с которым звук входит в соприкосновение.

ЗВУК всегда четко ОБОЗНАЧАЕТ ПРОСТРАНСТВО, котором он звучит. Стало быть ЗВУК является очень важным ЭЛЕМЕНТОМ ПЕРЕДАЧИ ПРОСТРАНСТВО в кино.

ОБЪЕМ, который дает Звук, ПРИПИСЫВАЕТСЯ ИЗОБРАЖЕНИЮ.

В кино действует АССИМЕТРИЧЕСКАЯ ПАРА: Двухмерное ПРОСТРАНСТВО и Трехмерный ЗВУК.

ЭФФЕКТ ДОПЛЕРА: С ПРИБЛИЖЕНИЕМ ЗВУКА ЧАСТОТА ЕГО ПОВЫШАЕТСЯ.

При помощи Звука, ДАЖЕ НЕ ВИДЯ ЕГО ИСТОЧНИКА, мы можем ощущать ДВИЖЕНИЕ.

416 МИКРОФОН по своей психофизики наиболее близок к человеческому слуховому восприятию.

Работает в кино только ИЗМЕНЕНИЕ СТИМУЛА: если Стимул постоянен, он не работает.

ЯЗЫК – система, созданная для коммуникации, имеющая Двойное Деление: ГРАФИЧЕСКОЕ И СМЫСЛОВОЕ.

КИНО – это РЕЧЕВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. Любое искусство состоит из Непосредственного Высказывания и Подразумеваемого.

ИСКУССТВО начинается там, где начинается УРОВЕНЬ КОННОТАЦИИ, – уровень Вторых Смыслов.

В кино Звук существует только вместе с Изображением: они ПРОВОЦИРУЮТ друг друга.

ДЕНОТАЦИЯ – высказываемое.

КОННОТАЦИЯ – подразумеваемое.

31. Н. Зоркая

ИСТОРИЯ РУССКОГО КИНО.

Борис Барнет родился в Москве в 1902 году. Начинал он с Театральной Студии, в которой он занимался озвучиванием различных шумов. Постепенно он стал заниматься режиссурой: вначале он рабатол как соавтор в фильме по роману Мариэтты Шагинян «Мисс Мэнд». Это был четырехсерийный кинобоевик тех лет. Б. Барнет: «Девушка с Коробкой», «Дом на Трубной».

32. С. Соловьев

МАСТЕР-КЛАСС.

ФИЛЬМ – это последовательная реализация замысла.

4 Слова в Диалоге – 1 метр пленки.

300 метров – это 10 минут.

Только в общении с трехмерным пространством и может проявиться герой.

ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ замысла раскрывается через АТРИБУТЫ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ.

Сара Мун, Хельмут Ньютон: фотографы мирового класса.

33. О. Агишев

ДРАМАТУРГИЯ.

Душа всякого человека содержит множество личностей, и у каждой из них есть свое «Я».

По Фрейду «ПСИХИКА» и «ЖИЗНЬ» находятся В СОСТОЯНИИ ПОСТОЯННОЙ БОРЬБЫ.

По Юнгу «ПСИХИКА» и «ЖИЗНЬ» находятся В КОНФЛИКТЕ ИХ НЕСООТВЕТСТВИЙ.

«КОЛЛЕКТИВНОЕ БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ», по Юнгу, это ИТОГ ЖИЗНИ РОДА.

Юнг говорил: «Установки Коллективного Бессознательного формируют жизнь индивида незаметно, тем более важно, что незаметно».

Идея «Бога» по Юнгу АРХЕТИПИЧНА.

Разрушение Гармонии между Бессознательной Жизнью и Сознанием человека и есть, по Юнгу, ГРЕХОПАДЕНИЕ.

АРХЕТИПЫ – древнейшие изначальные всеобщие образы.

Архетип СТРАХА: Страшно по настоящему то, причиной чего не является сам человек.

NUMEN, по Юнгу – иное, непознаваемое.

ВОДА – это глубина собственной души.

ИХТОС (И.Х.) – это Спаситель, вышедший из вод для исцеления человечества.

ВОДА – символ бессознательного. Вода в низине – ниже уровня сознания.

Архетипы встречаются в искусстве, алхимии и мифологии.

Первый Архетип, который вычленяет Юнг: это ПЕРСОНА. Социальный образ человека. Его МАСКА. Персона – это человек, но никогда не весь.

Архетипом Вторым является ТЕНЬ (ТРИКСТЕР): это инстинктивный, природный человек. Тень не преображается воспитанием, она не совместима с социальными стандартами.