Игорь Даждев – Zend (страница 46)

— Вы думаете, что у меня получится стать Мастером? — Мы разговариваем уже после моего идеального круга, без потери пальцев и конечностей. Отлетевшая капля расплавленного металла чуть не прожгла штанину, пытаясь добраться до тела, но я успел её сбить.

— Конечно получится, ты прошёл все с четверного раза, а не с пятнадцатого и двадцать первого, как получилось у тех двоих. Это не идеал конечно, но показатель хороший. — Он немного задумался. — Раньше с ремонтом или производством имел дело?

Честно признаюсь:

— Ремонтировал обувь, и электронику. Вытачивал из болванок ключи. Ну и нож себе сделал.

— Все понятно. Ладно переходим к следующему уроку: «Чертежи — чтение и создание.».

После того как вижу писчие принадлежности, сразу понимаю, что с чертежами это не имеет ничего общего. Это скорее всего похоже на художества и искусство. Такое себе, прописывание команд для программы в компьютере только с применением бумаги, кисти, и магических символов, больше всего похожих на иероглифы и маленькие рисунки. Но Гог эту писанину называет — «Чертежи».

Для одной вещи обязательно нужно два чертежа. Первый — это действительно аналог чертежа, который больше всего похож на рисунок. Сначала вытачиваешь и собираешь голема полностью похожего на рисунок. Затем через прикосновения «чертежа» и «болванки», в последнем убираются все неровности, или появляется необходимый функционал.

К примеру — если к созданному вкривь и вкось автомобильному двигателю приложить магический чертёж-рисунок, то он будет работать как часы. Та же история если этот двигатель сломается — после прикосновения чертежа он станет как новенький. То есть убирание неровностей подразумевает под собой ремонт.

Мне всё больше нравится магия.

После прикосновения первого чертежа получается безжизненная болванка, которую нужно наделить самостоятельностью. Вот для этого и нужно прописать доступные действия и запреты, но уже на втором. Такие как: ходить, стрелять, стоять.

В случае с автомобильным двигателем — ему больше никогда не понадобится бензин для работы. Он будет работать за счёт магии. Именно она тут главный и чуть ли не единственный ресурс. Точнее у меня как у мастера это будет единственным ресурсом — это как Гог мне объяснил.

Тут есть свои догмы и запреты.

Если на первом этаже Гог обучал меня с применением наглядных примеров, то тут мы перешли к теории. После которой у меня наконец-таки появились первые умения.

Умение: «Производство».

Пассивное.

Позволяет владельцу создавать вещи.

Умение: «Чертёж».

Пассивное.

Позволяет владельцу прописывать рефлексы и команды на бумаге, наделённые магическими свойствами.

Умение: «Слияние»

Активное.

Позволяет владельцу наделить разумом бездушную, произведённую собственными руками или в собственной мастерской, вещь.

Инструменты

Канцелярские принадлежности отличаются оригинальностью.

Кисть с одним толстым волоском. Чернила с маленькими комочками — тринадцать видов, одного цвета. Да даже бумага сомнительного качества — вся какая-то не ровная, что ли.

Зачем они нужны? Тоже по началу не понял. Гог все объяснил. Вся хитрость в дополнительных бонусах, или магической составляющей механизмов и вещей. Которые переходят к ожившему голему или магической вещи через чернила и бумагу.

Меч к примеру, сможет набирать разгон в ударе. Шлем — вспыхивать магической защитой. Голем — ходить, стрелять, бить. Чем сложнее изготовленный продукт и чем больше в нём деталей, тем больше команд в него поместится.

Привязка происходит только после проведения ритуала — просто применить заклинание не получится. Или же получится не пойми какая фиговина, которая не будет слушаться моих приказов и может вообще взбунтоваться.

То есть то самое прикосновение чертежа к недавно изготовленной вещи, должно проходить в специальном месте — собственной мастерской, над специальной пентаграммой. В некоторых случаях нужны некоторые реагенты, определённое место, или присутствие определённых разумных, желательно магических духов.

Их ещё наловить нужно, но это потом, когда буду строить собственную мастерскую. А пока-что в мастерской Гога всё это есть.

В ритуалах конечно же используется кровь. Моя кровь если делаю вещь для себя. И кровь будущего хозяина — если делаю в дар или на продажу.

Оба рисунка-чертежа после всех манипуляций исчезают, как правило осыпаются пеплом, но возможны вариации, с ростом моих уровней мастерства. В итоге получается или магическая вещь, или работающий магический механизм. На четырёхзначных уровнях и живые вещи смогу делать, но об этом ближайшие несколько сотен лет задумываться не стоит.

— Ритуалы и заклинание «Слияние». — Начинает Гог. — Это именно то что делает из любого разумного Мастера. Не зная секретов их применения, они становятся обыкновенными кузнецами, алхимиками, ювелирами и другими производственниками, зависящими от материалов. Для мастера же материалы лишь приятный бонус.

Киваю, не совсем понимая его. Видимо это отразилось на моём лице, и Гог приводит более простое объяснение:

— Деревянный меч, сделанный мастером, может сравнится с железным, сделанным кузнецом того же уровня.

— О как.

Видимо теперь он убедился, что я его понял, и мы продолжили.

Отдельной статьёй обучения строит производство ватманов, кистей, красок и чертёжного стола. Со своими материалами, нюансами и ритуалами.

Я же буду Мастером — а они инструменты для себя сами делают. Не потому что могут, а потому что в ритуалах используется их кровь, и вещи лучше слушаются. И станки, и чертёжные кисти, и даже столы.

Для мастеров такое понятие как «послушный» инструмент имеет не просто большое, а решающее значение. Остальные узкоспециализированные мастера, вообще не знают такого понятия и никак к нему не привязаны. Они могут работать любым инструментом. В этом их главное отличие от Мастера.

Кузнецу из зазеркалья достаточно найти или купить какую-нибудь древнюю магическую наковальню чтоб из-под его руки начали выходить шедевры. Алхимику такую же древнюю реторту. И с ювелиром та же история. И портной, и кожевник на многое пойдут чтоб получить набор иголок, поднимающий их мастерство на небывалый уровень.

В моём же случае всё печально. Найденный магический кузнечный молот в моих руках будет метить по пальцам. Реторта рванёт. Нож для кожи пропорет руку. Игла воткнётся в палец, а то и в глаз. И всё потому что я не сделал их сам. Это и есть одновременно проклятие и благословение Мастера.

Впору загрустить, но есть хорошие стороны.

Те самые молоты, наковальни, иголки, реторты и перегонные кубы, которые снятся узкоспециализированным мастерам, и за которые они мать родную в рабство продадут, изготовлены как раз Мастерами. Вышедшим вещам и инструментам из-под рук Гога, а в будущем и меня, могут пользоваться все. Ну кроме других Мастеров.

— А почему меня ваш инструмент слушается? — спрашиваю я пока рисую, заключительный, экзаменационный чертёж.

— Ты ещё не мастер. И пока не покинешь Лабиринт, будешь оставаться учеником. А если там, — о показывает вверх, — найдёшь вещи НАСТОЯЩЕГО, — выделяет слово, — Мастера, например, сделанные мной, то они за тобой гонятся начнут.

— В смысле?

— Вещи других мастеров, для нас, смертельно опасные. Простые инструменты и вещи всего лишь не слушаются. А вот они… Ты когда-нибудь убегал от летающего молотка или кусачек?

— Понял. — Киваю.

Когда я закончил, Гог посмотрел на мои каракули и сказал:

— Тебе нужно учится рисовать. — говорит, держа в руках ватман с нарисованным мечом. — В твоём случае, учится у кого угодно.

Следующим уроком: «Ритулистика и основы магии».

Первой частью, я как раз и изучал теорию ритуаристики. Пентаграммы, как идеальные геометрические фигуры, так и рисунки похожие на хохлому. Реагенты — сначала только кровь, затем с ростом уровней список расширится. Инструментарий — ковшики, мензурки, лопатки, ножи и ещё долгий список.

Какие пентаграммы, реагенты и инструменты, и на каком уровне я могу пользоваться указанно в учебнике, который ещё предстоит получить.

Сейчас эта важная для Мастера наука, мне не нужна, в мастерской Гога все ритуалы уже проведены. Но после возвращения у меня начнётся по ней самостоятельная практика.

Затем приступили ко второй части урока.

Мы находимся на втором этаже. Но теперь сидим в центре этажа напротив друг друга. Я сижу на удобном кресле, которое приняло меня как мать родное дитя. Гог ходит вокруг и вещает.

Слушаю замерев каждое слово, впитываю каждый звук всем телом. Не разочаровался ни в едином предложении и наставлении. Хоть кто-то меня начал учить сему таинству.

— Магия явление до невозможности индивидуальное. — Вещает Гог. — Нет двух одинаковых магов. Самое распространённое заклинание: «Огненный шар», у каждого разумного получается по-своему — как внешний вид, так и действие заклинания. Разные повреждения, разная дальность полёта. Даже яркость и цвет разные. Но существуют некоторые хитрости, с магией которые подходят всем. Основа основ — прежде чем лезть в это болото и познавать азы, нужно почувствовать магию в себе.

Гог, подробно, как для барана, описывает мне весь процесс. Проделав все упражнения, у меня получается засечь её в своём организме. Признаться, прочувствовал не сразу, — часа четыре сидел в позе лотоса пытаясь уловить все, что рассказал учитель.