Георгий Бутиков – Исаакиевский собор (страница 6)

Улицы постоянно были в лесах - всюду либо начинали строить, либо продолжали, либо оканчивали. И все же наиболее впечатляющим было строительство Исаакиевского собора. «Из всех построек, которыми Петербург украшается с каждым годом, - писала «Северная пчела», - наша публика особенно интересуется работами над построением величественной церкви св. Исаакия, которая будет находиться наряду с величайшими зданиями Европы… Вид этой постройки столь величественен, что, продолжая мысленно окружающие ее леса, воображение переносится к колоссальным пирамидным массам, которыми гордился Египет».

Непосвященному наблюдателю строительство собора представлялось таинственным и грандиозным действием: воображение связывало величественный вид здания в лесах с египетскими пирамидами и сооружениями Древнего Рима. По специальному разрешению Монферрана можно было посетить строительную площадку, и у тех, кто бывал там, создавалось представление о будущем здании, как о чем-то необыкновенном. Пока его контуры едва вырисовывались. Обнесенное лесами, лестницами, столбами, наполненное звоном молотов и пил, оно действительно дышало грандиозностью и торжественной значимостью происходящего.

ГЛАВНЫЙ АРХИТЕКТОР

На протяжении почти полувека жители столицы видели, как в центре города росло колоссальное здание Исаакиевского собора. Злые языки называли его «вечно строящимся Исаакиевским собором». Все сорок лет истории его сооружения О. Монферран оставался бессменным руководителем работ, главным архитектором, отдавая ему свою энергию, силы и Знания.

Монферран считал создание Исаакиевского собора главным делом своей жизни, гордился оказанным ему доверием и рядом с подписью на чертежах и деловых документах ставил личную печать, представлявшую собой овал с портиком и змеей. Внутри ее по краю шла надпись: «L'arte de SMI des travaux de E'eglise d'Isaac» («Архитектор его императорского величества, строитель церкви Исаакия»). И действительно, Монферран вошел в историю архитектуры как автор и строитель Исаакиевского собора, но деятельность его была многограннее.

Сведения о французском периоде жизни Монферрана скудны и противоречивы.

Анри Луи Огюст Леже Рикар де Монферран родился в городе Шайо департамента Сены 23 января 1786 года. В своем завещании он объяснял, что прозвище Монферран получил еще в детстве от матери и дядей, так как родственники по линии отца происходили из Оверни, где у него было поместье Монферран. Рикар - фамилия, которую носил отец архитектора.

Из записки Монферрана послу Франции в России графу де ла Ферронэ известно, что в 1806 году он поступил на военную службу конным стрелком и после участия в итальянской кампании получил чин сержанта, но вскоре из-за ранений в голову и бедро покинул службу.

По словам Монферрана, вторично надеть мундир ему пришлось в 1813 году, когда он был назначен старшим сержантом полка почетной гвардии. Он утверждал, что, сформировав 1-ю Версальскую роту, стал ее командиром и присоединился к армии под Дрезденом. По словам Монферрана, он отличился в сражении при Ано и был награжден орденом Почетного легиона. Однако никаких документов, подтверждающих этот факт, не было. Более достоверными можно считать биографические сведения, подкрепленные документами, которые свидетельствуют о том, что 1 октября 1806 года Монферран поступает в Королевскую специальную школу архитектуры в Париже и добивается заметных успехов.

В период ученья он дважды участвует в конкурсе на Большой Римский приз: в 1807 году на создание проекта Дома просвещения для принцев и в 1810 году - Биржи в Коммерческом городке. После окончания школы Монферран в течение нескольких лет работал архитектором у генерального инспектора архитектуры департамента Сены и Парижа Молино, отмечавшего в нем «весьма выдающийся талант в чертеяшом и архитектурном деле».

Этот период жизни Монферрана связан и с именами известных французских архитекторов Ш. Персье и П. Фонтэна, представителей господствовавшего в начале XIX века стиля «ампир» - архитектурного направления, характеризовавшегося преклонением перед античностью, увлечением грандиозными сооружениями Греции и Рима. Крупнейшим сооружением этих мастеров является арка Карусель в Париже.

Ш. Персье, которого Монферран считал своим учителем, известен и как блестящий мастер-декоратор, работавший в области оформления интерьера. Его творчество оказало значительное влияние на формирование художественных взглядов Монферрана. Поездка в Италию, знакомство с работами итальянских классиков архитектуры наложили неизгладимый отпечаток на мировоззрение молодого архитектора и, по его выражению, «страстно любя зодчество древ- -них», он полагал, что произведения архитектуры должны «вселять вкус к почтенной давности…»

Этими идеями были пронизаны проекты архитектурных сооружений в альбоме, преподнесенном Монферраном Александру I в Париже в 1814 году.

Спустя два года Монферран приехал в Россию и обратился к А. Бетанкуру с просьбой устроить его на государственную службу. Ознакомившись с графическими работами Монферрана, Бетанкур назначил его на должность старшего чертежника «Комитета по делам строений и гидравлических работ».

Уже в 1817 году Монферрану предложили разработать проект Спасского собора для ярмарки в Нижнем Новгороде. Строительство этого сооружения, начавшееся в августе 1818 года, завершилось в 1822 году.

По своему архитектурному облику этот собор напоминает Исаакиевский. Не исключено, что проект Спасского собора был одним из вариантов создания четвертого Исаакиевского собора. Здание замыкало главный бульвар ярмарки и было призвано играть организующую роль в общей архитектурной композиции.

В плане собор представляет собой равноконечный крест. Южный и северный фасады - с портиками тосканского ордера. Восточный и западный выступы отмечены полуколоннами. Собор имеет пять довольно простых по рисунку куполов, барабаны которых прорезаны окнами и украшены полуколоннами ионического ордера. Архитектурное оформление собора в целом выдержано в стиле классицизма. Богато декорированный лепниной и полуколоннами коринфского ордера интерьер украшали живописные произведения религиозного содержания. Спасский собор в Нижнем Новгороде явился одной из первых значительных работ Мон-феррана в России.

В результате многочисленных ремонтов и реставраций, производившихся в XIX веке, собор существенно изменил свой вид. Иконостасы не сохранились, а росписи на стенах и сводах остались лишь на незначительной площади.

К тому же периоду (1817 - 1819 годы) относится и строительство Монферраном дома для князя Лобанова-Ростовского на Исаакиевской площади в Петербурге. Впоследствии в нем находилось военное министерство.

Перед архитектором стояла сложная градостроительная проблема застройки неудобного участка, имевшего форму треугольника. Кроме того, Монферран был связан пропорциями уже существовавших вблизи сооружений, и в первую очередь Адмиралтейства.

Прошло три года, и в Петербурге появилось внушительное здание, занимающее целый квартал. Его высота и пропорции согласовывались с размерами и архитектурными членениями Адмиралтейства.

Здание имеет три этажа, из которых нижний играет роль цоколя, что подчеркнуто крупным рустом. Окна второго этажа украшают наличники с фронтонами; третий этаж оформлен более скромно. Все фасады здания отличаются спокойствием и изысканностью, характерными для сооружений классицизма. Богатый фриз с амурами, гирляндами и выступающие портики коринфского ордера со львами, стоящими у подъезда, придали главному фасаду торжественность и нарядность. Монферран успешно справился с редким в архитектуре случаем обработки двух острых углов. Несомненная творческая удача в создании дома Лобанова-Ростовского содействовала укреплению авторитета Монферрана.

Как придворный архитектор, он начинает пользоваться популярностью в аристократических кругах столицы и получает ряд заказов. Монферран проектирует и строит дачи Зиновьева и графа Милорадовича (здания не сохранились), я также ряд парковых павильонов в пригородах Петербурга.

Однако первые успехи ни в коей мере не устранили того тяжелого положения, в которое попал архитектор в связи с неудачей его основной работы - проекта перестройки Исаакиевского собора. Для него самого это усугублялось трудностями личного характера. Быстрая карьера и благосклонность царских особ вызывали зависть и недоброжелательность к нему коллег и высокопоставленных чиновников. К этому прибавились нападки завсегдатаев петербургских салонов и великосветских гостиных по поводу его личной жизни.

Поползли также слухи о незаконном ношении высшей награды Франции - ордена Почетного легиона и отсутствии у архитектора специального образования. Главным распространителем их был упоминавшийся выше Модюи. Обстановка настолько накалилась, что французский посол граф Де ла Ферронэ вынужден был вызвать в себе Модюи вместо с Монферраном, чтобы выяснить эти вопросы.

Монферран по требованию посла передал ему удостоверение об окончании Королевской специальной школы архитектуры в Париже и записку, в которой были изложены обстоятельства его награждения, так как официальные документы были им потеряны во время войны. Посольство сделало запрос в канцелярию военного министерства Франции. Из Парижа пришел ответ, в котором указывалось, что в поименном реестре ордена Почетного легиона сведения о Рикаре де Монферране отсутствуют. Правда, была и оговорка о том, что в военное время декреты часто пропадали, но в данном случае личное свидетельство Монферрана не могло служить веским доказательством. В связи с этим Монферрану было запрещено носить орден Почетного легиона, чему он подчинился весьма неохотно.