Феликс Разумовский – Памятники архитектуры Московской области. Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район (страница 15)
От Москвы с Рижского вокзала до платформы Миитовская — 40 км, далее пешком 3 км
151. УСАДЬБА СТУЛОВОЙ (школа- интернат) — единственное в своем роде купеческое имение начала XX в. — соединяет основные элементы старых дворянских поместий с оригинальной застройкой стиля модерн.
Длинная въездная аллея с двухрядной обсадкой тополями и елями приводит к парадному двору, который формируют два жилых дома и здание конюшни. Центр двора занимает куртина с посадками туи, пихты и цветущих кустарников. Садовый фасад главного корпуса обращен к округлому партеру с цветником и фонтаном. Отсюда берет начало липовая аллея, направленная к пруду, устроенному на небольшом ручье. Территория усадьбы в основном занята новой застройкой и плодовым садом. От прежних зеленых насаждений остались фрагменты пограничных еловых аллей и отдельные экземпляры старых деревьев: дубов, ясеня, липы.
Главный дом типа загородной виллы строился для наследников Стуловой между 1910 и 1914 гг. Деревянный двухэтажный с полуподвалом и пониженными крыльями, он обладает многообъемной асимметричной структурой и сложными кровлями различных форм и ориентации. Небольшой переход соединяет дом с кирпичным кухонным флигелем в один этаж. Язык художественных форм памятника насыщен и многообразен. Яркие черты модерна, получившие национальную окраску, сочетаются в его облике с элементами дачной архитектуры. Все фасады индивидуальны. Объединяет их общий прием противопоставления открытого сруба обшивке отдельных плоскостей и характерный рисунок оконных переплетов. В декоре широко использована глухая, пропильная и накладная резьба. Несложный узор причелин, подзоров и полотенец сменяется в наличниках окон нарядным животнорастительным орнаментом. Кровлю украшал металлический гребень.
Основой планировки дома служит внутренний коридор, объединяющий две группы изолированных помещений. Парадные комнаты, смежные с закрытыми верандами, обращены в сад, куда вела лестница с террасы перед центральным залом. Для этих комнат характерно создание сложных взаимопроникающих пространств, что достигается посредством частичного освещения их вторым светом и заменой перегородки между гостиной и залом широким порталом. Интерьеры богато убраны деревянной резьбой, покрывающей наличники монументальных дверных проемов и окон. Полы паркетные. Кроме белых кафельных печей в доме имеются печи стиля модерн различной цветовой гаммы, украшенные рельефными вставками. Одна из печей завершена лучковым фронтоном с растительной гирляндой, что роднит ее с мебелью конца XIX столетия.
Кухонный флигель, образующий низкое восточное крыло дома, органически входит в его состав. При этом художественное оформление небольшой второстепенной постройки достаточно сдержанно. Стилевые черты модерна ощутимы главным образом в характере крупных арочных окон и в рисунке их переплетов. Основным элементом декора служат ширинки, заполняющие широкий фриз и подоконные ниши.
Кирпичный погреб возле кухни интересен обработкой лицевого фасада, очерченнего присущей архитектуре модерна плавной линией шлемовидного контура. Пилоны-кубышки поддерживают архивольт над двустворчатой дверью, украшенной сложными фигурными жиковинами.
Дом Стуловой, 1910 г., меньше и скромнее главного корпуса. Деревянный с открытым срубом, высотой в один-два этажа, особняк асимметричен по композиции и стилистически неоднороден. Наиболее эффектны фасады, обращенные к парадному двору, решенные в неорусском стиле. Художественная выразительность их достигается многоплановой структурой плоскостей, живописной компоновкой масс, необычной разбивкой оконных проемов и разнообразием форм покрытий. Среди последних выделяется высокая клинчатая кровля над башней главного входа. С других сторон дом более ординарен. Обособленным выглядит фасад его одноэтажной северной части. Единственный обшитый тесом, украшенный фронтоном и однотипными наличниками с резьбой, он вносит в архитектуру дома черты эклектизма.
Внутренняя планировка — коридорного типа. Относительно низкие парадные комнаты первого этажа имеют нарядную отделку мореным дубом: паркетные полы, кассетированные потолки, плафоны геометрического рисунка и панели из вагонки и реек. Убранство дополняет несложная резьба на фризах и карнизах окон. Есть старые двери и белые кафельные печи[1 Жилые здания, кроме кухни, утрачены в период подготовки книги к печати.].
От Москвы с Рижского вокзала до станции Нахабино — 33 км, далее автобусом до остановки Аносино 14 км
152. МОНАСТЫРЬ АНОСИН-БОРИСОГЛЕБСКИЙ создан в 1823 г. на основе женской общины при местной церкви. Организован по инициативе и на средства кн. Е.Н. Мещерской, ставшей первой его настоятельницей. Небольшой комплекс кирпичных зданий сложился в основном между 1824 и 1837 гг. Вокруг Троицкой церкви, более известной по наименованию придела под именем Борисоглебской, получившей значение собора, были поставлены еще две церкви, трапезная, ряд хозяйственных и жилых построек. Территорию окружала кирпичная ограда с четырьмя угловыми башнями. Кельи, большинство служебных корпусов и ограда перестроены вновь во второй половине XIX в. главным образом при материальной поддержке П.Г.Цурикова. Архитектура их в основном малоинтересна; часть построек со временем утрачена. В 1990-х гг., в связи с возрождением монастыря, началось восстановление его сооружений.
Борисоглебский собор стиля зрелого классицизма, близкий казаковской школе, был выстроен как сельская церковь по заказу Мещерской в 1810–1812 гг. Храм и двухпридельная трапезная соединялись между собой коротким переходом с хорами наверху; над западной папертью поднималась стройная колокольня, завершенная цилиндрическим ярусом звона. В 1863–1867 гг. трапезная подверглась перестройке, а в 1930-х гг. вместе с колокольней была разобрана. Сохранившаяся основная часть здания — двусветная ротонда храма — покрыта куполом с легким деревянным фонариком и венцом люкарн в зоне ступенчатого основания. Фасады оштукатурены, цоколь, сандрики и карнизы выполнены из белого камня. Гладкие стены ротонды оживляют торжественные композиции боковых входов в виде рустованных ризалитов с фигурным фронтоном.
В 1990-х гг. памятник всесторонне исследован А.В.Овсянниковой, составившей проект его реставрации, который воплощается в натуре. В соответствии с проектными предложениями утраченные компоненты здания восстанавливаются в изначальных архитектурных формах.
Церковь Димитрия Ростовского у Святых ворот, в линии монастырской ограды, выстроена в качестве приходской в 1824 г. В конце XIX столетия устроен западный притвор.
Храм стиля ампир — одно из немногих зданий, уцелевштх от периода формирования художественного ансамбля. Его скромное и строгое убранство дает представление о характере прежней архитектуры переделанных или утраченных построек. Миниатюрный двусветный четверик храма с развитой алтарной частью перекрыт куполом с люкарнами. Идентичные, завершенные щипцами фасады ограничены пилонами; поле стены занимает плоская арочная ниша, заключающая пилястровый портик с дверью и полуциркульным окном. В декоре применена рустовка, покрывающая угловые пилоны и стены алтаря. Храм венчает низкий световой барабан на ступенчатом квадратном постаменте. Архитектура памятника частично искажена поздней штукатуркой, закладкой прежних и пробивкой новых проемов.
Два амбара, встроенные в монастырскую ограду, сооружены в 1831 г. Однотипные квадратные здания в один этаж поставлены на сводчатых подвалах. В суховатой наружной обработке с помощью руста отразились присущие ансамблю черты позднего классицизма.
Монастырская ограда в виде невысокой глухой стены сложена во второй половине XIX в. в несколько строительных этапов. В художественном отношении наиболее интересна самая поздняя северная стена с чертами псевдорусского стиля, оформляющая парадный фасад комплекса. Снабженная декоративными машикулями, она фланкирована круглыми шатровыми башнями с белокаменным карнизом на кронштейнах. Средний участок стены прорезают арки массивных Святых ворот и калитки.