Феликс Разумовский – Памятники архитектуры Московской области. Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район (страница 12)
Узкий протяженный корпус состоит из секций с сенями на поперечной оси. Восстановлены сводчатые перекрытия. Обусловленная внутренней планировкой архитектура фасадов красочна и нарядна. Покрытые суриком цоколь, карниз на кронштейнах, лопатки и наличники с фигурным очельем отчетливо выделяются на фоне беленых стен. Богатством декоративных форм отличаются крыльцо на фигурных столбах и резной белокаменный портал главного входа. Так же, как порталы внутренних дверей парадных помещений, они имеют полихромную раскраску. Полы в здании кирпичные.
Братский корпус сооружен из кирпича в середине XVII в. одноэтажным на подклете со стороны крепостной стены и в западной части. Простиравшийся от Царицыных палат до Дворца, он в соответствии с линией этой стены имел в плане излом. Западное крыло в XIX в. разобрано, над восточным надстроен второй этаж, оформленный в псевдорусском стиле. От прежней архитектуры здания сохранились основа планировки типа келий “троен” и сводчатые перекрытия над подклетом. В 1950-х гг. Федоровым начато восстановление древних, крайне простых оконных и дверных проемов. Работы продолжены Пустоваловым в 1979 г.
Жилой корпус Духовных училищ выстроен в конце 1820-х гг. по проекту Д.Ф.Борисова в крайне сдержанных формах позднего классицизма. Компактное прямоугольное здание в два этажа сложено из кирпича и оштукатурено; в кладке частично использованы стены предшествующего Казначейского корпуса середины XVII в. Внутренняя организация с сенями на поперечной оси и решение фасадов подчинены принципу симметрии. Планировка с дортуарами учащихся на нижнем этаже и с квартирами преподавателей на втором изменена.
Крепостные стены и башни строились с 1650 по 1654 г. И.М. Шарутиным, незадолго перед тем окончившим “городовую стену” Троицкого Калязинского монастыря. Этим объясняется значительная общность форм обоих памятников. Стены с тремя ярусами боя с внутренней стороны имеют боевой ход на аркадах, защищенный глухим парапетом и тесовой кровлей, опирающейся на каменные, квадратные в сечении столбы. Снаружи снабженные машикулями и аркатурой, стены заканчиваются горизонтальным обрезом. Из семи башен сохранилось шесть: четыре угловых восьмигранных, одна о пяти стенах, шестая — Красная башня над Святыми воротами — квадратная, с караульнями по сторонам. Она служила парадным входом в монастырь. Основание башни прорезают сводчатые ворота и калитка, ведущие во внутренний дворик перед надвратной церковью. В свое время дворик разделялся невысокой стеной, отделявшей почетных богомольцев от рядовых, огибавших церковь с северной стороны. Все башни в 1970 — 1980-х гг. покрыты тесовыми шатрами по образцу древних. Работы, в основном произведенные Л.К.Россовым, завершили О.В.Скороход и Л.Э.Тэпфер.
146. СКИТ САВВИНСКИЙ, в 1,5 км от Саввина-Сторожевского монастыря (вып. 2, № 145) основан на средства П.Г.Цурикова в 1862 г. Миниатюрный ансамбль из трех построек в кирпичной ограде устроен, по преданию, на месте пещеры, ископанной Саввой Звенигородским в береговом склоне речки Разводни. В конце XIX в. территория скита была значительно увеличена, появились братский и новые служебные корпуса, обнесенные собственной оградой. Из этих построек уцелело лишь одно здание, одиноко стоящее на нижней береговой террасе.
В художественном отношении наиболее значительна церковь Саввы, архитектурная доминанта комплекса 1860-х гг. Краснокирпичная с нарядным декором из белого камня, она создана в псевдорусском стиле с ориентацией на формы XVII в. соседнего Сторожевского монастыря. Небольшой бесстолпный четверик церкви с одним ярусом окон и равновеликими пониженными помещениями алтаря и притвора принадлежит к типу храма “под звоном”. Место главы занимает восьмигранник колокольни, увенчанный каменным шатром с одним рядом “слухов”. Перекрытия в здании сводчатые, пол из белокаменных плит. Под западным притвором помещается усыпальница. Ведущим мотивом наружного убранства служит трехлопастная кривая, неоднократно повторенная в тимпанах наличников, в архивольтах и перемычках проемов, а также в кокошниках, образующих корону над стенами центрального четверика. Углы храма украшают оригинальные кувшинообразные лопатки на постаментах. Все детали имеют тонкий, хорошо нарисованный профиль. Исполненный декоративности и своеобразия художественных форм, памятник нуждается в реставрации.
За глухими стенами небольшого дворика перед храмом помещаются кирпичные сторожка и одноэтажные кельи из двух комнат, расположенных по сторонам сеней. Архитектура зданий проста и утилитарна, лишь профилированные белокаменные наличники келий указывают на стилевую общность с церковью. Замкнутый в себе комплекс фланкирован глухими круглыми башенками с остроконечными шатрами.
Стоящий вне ограды кирпичный неоштукатуренный братский корпус в два этажа выстроен в конце XIX в. Лестницей он разделен на две половины, из которых южная имеет коридорную планировку, характерную для позднего монастырского жилья. В северной половине на верхнем этаже находилась Никольская церковь. Внешне она выделена лишь алтарем, примыкающим без перевязи к стенам здания. В отличие от основных перекрытий по деревянным балкам в алтаре использованы своды Монье. Гладкие фасады корпуса, лишенные художественных акцентов, в принципе, равнозначны. Единственным элементом их убранства служат упрощенные в деталях наличники верхних окон, стилизованные в духе XVII в.
147. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА на Верхнем посаде (ул. Калинина, 88) выстроена из кирпича в 1805 г. на средства прихожан. В начале XX в! заново перестроена и расширена трапезная с двумя приделами. Впоследствии здание обстроено, главы и колокольня в три яруса разобраны.
Памятник служит образцом провинциального зодчества эпохи классицизма с характерными чертами традиционализма и типологической устойчивости. Бесстолпный, в прошлом одноглавый храм представляет собой двусветный четверик, перекрытый высоким, параболического очертания глухим сомкнутым сводом. Гладкие плоскости фасадов фланкированы огибающими углы лопатками, крепованными в карнизе. Влияние приемов классицизма сказалось в архитектуре достаточно робко и ограничилось скруглением углов алтаря, введением над окнами первого яруса декоративных ниш, выше — трехчастных “итальянских” проемов второго света. Более активны пластически развитые, но упрощенные в деталях эклектичные формы трапезной. Здесь ведущая роль принадлежит высоким перспективным арочным нишам, которые, поднимаясь над карнизом, образуют на каждом фасаде крупный тимпан.