Феликс Разумовский – Памятники архитектуры Московской области. Сергиево-Посадский район (страница 10)
Водяные ворота с надвратной церковью Митрофания (1833), два двухэтажных с полуподвалом симметричных корпуса богадельни (1826) и фланкирующие их квадратные башни в два яруса (XIX в.) образуют южный фронт монастырских стен. Обращенный к Троицкой дороге и ярмарочной площади, он служит лицевым фасадом монастыря. Все здания кирпичные, кроме башен оштукатуренные; выполнены в провинциальных формах позднего классицизма. Центральное положение в ансамбле занимает церковь, завершавшаяся массивным барабаном. Ее ордерная обработка перекликается с архитектурой башен, нижняя часть которых, так же, как ворота, рустована. Обработка жилых корпусов более проста. Планировка их — коридорного типа, перекрытия в левом корпусе балочные, в правом — сводчатые. На глухом сомкнутом своде церкви имеется масляная живопись первой половины XIX в., которая требует расчистки.
Трапезный, Рукодельный и Общежительный корпуса середины XIX в. сооружены в связи с введением в монастыре общежительного устава. Двух-трехэтажные в зависимости от рельефа участка, они сложены из кирпича и оштукатурены. Внешняя архитектура с чертами позднего классицизма крайне скупа. Более выразительны интерьеры помещений, перекрытых разнообразными, в том числе лотковыми сводами с многочисленными распалубками. Планировка корпусов варьирует коридорную систему. В Трапезном корпусе находились игуменские кельи, куда ведет парадная трехмаршевая деревянная лестница с ограждением из точеных балясин. В отдельных комнатах сохранились двупольные стильные двери, кафельные печи, ромбовидного рисунка паркет.
Построенная в 1872 г. больница на десять коек по своей композиции и планировке близка монастырским кельям. Одноэтажный с холодным мезонином на три стороны рубленый дом в три окна по фасаду, обшитый тесом “под руст”, поставлен на кирпичном цоколе. В развитой объемной структуре и обработке фасадов живы традиции архитектуры ампира. Красив строгий рисунок наличников и других деталей. На стенах — остатки покраски в “дикой”, серый цвет, фриз и карниз побелены. Сквозной коридор делит здание на две равные части по три палаты в каждой. Из элементов интерьера сохранились прежние двери.
Дом настоятельницы и гостиница характеризуют последний этап монастырского строительства. Краснокирпичные двухэтажные здания, одно с полуподвалом, сооружены в 1900-х гг., очевидно, по проекту А.А.Латкова. В создании художественного образа велика роль открытой кладки стен и деталей, имитирующих формы древнерусского зодчества. Однако техническому мастерству сопутствует жесткий геометризм и графичность архитектурных элементов. Здания объединяет общий принцип разработки лишь главных фасадов с выделением ризалитами парадных входов. Планировка гостиничного типа в жилом доме отчасти заменена квартирной. Скромная внутренняя отделка отвечает назначению построек.
От Москвы с Ярославского вокзала до платформы Абрамцево —57 км, далее пешком 2 км
49. УСАДЬБА АБРАМЦЕВО, скромная подмосковная на берегу речки Вори, известна как крупный центр культуры и художественной жизни середины и второй половины XIX в. Время создания ее не установлено, но в 1755 г. усадьба уже существовала, до 1782 г. принадлежа Головиным. Сменив многих владельцев, имение в 1843 г. было приобретено С.Т.Аксаковым. Здесь бывали и подолгу гостили его друзья: Н. В. Того ль, И. С. Тургенев, Т.Н.Грановский, М.С.Щепкин. Посещали Абрамцево А.С.Хомяков, братья И.В. и П.В.Киреевские, С.П.Шевырев, М.П.Погодин и многие другие. В 1866 г. сюда приезжал Ф.И.Тютчев. Здесь Аксаковым написаны лучшие его произведения.
В 1870 г. Абрамцево перешло в руки С.И.Мамонтова, промышленника и мецената; начался новый период в развитии усадьбы, сопровождаемый расцветом в ней художественной жизни. В 1870-е гг. здесь образовался кружок из представителей художественной интеллигенции, многие из которых приняли творческое участие в строительстве и украшении усадьбы. В Абрамцеве жили и работали художники В. Д.Поленов, В.М.Васнецов, И.Е.Репин, М.А.Врубель, В.А.Серов, скульптор М.М.Антокольский, часто бывали мастера русской сцены — К.С.Станиславский, М.Н.Ермолова, Ф.И.Шаляпин. Открытием в 1882 г. художественно-столярной мастерской Е. Д.Поленовой было положено начало возрождению народного художественного промысла резьбы по дереву. В 1889 г. в Абрамцеве была организована керамическая мастерская. Созданные в ней произведения, в особенности выполненные по эскизам Врубеля, составили целую эпоху в развитии декоративной майолики.
После Октябрьской революции в усадьбе создан мемориальный музей, ныне историко-художественный и литературный музей-заповедник “Абрамцево”.
При покупке имения Аксаковым усадебный комплекс сохранял сложившуюся в XVIII в. классическую центрально-осевую планировку. По одну сторону дома находился парадный двор с флигелями по углам, по другую — террасный партер с цветниками. На нижней террасе и против курдонера помещались копаные пруды. К центральному ядру комплекса сбоку примыкал небольшой регулярный сад. В основе эта система сохраняется до настоящего времени, но постройки, за исключением дома, сооружены вновь при Мамонтовых. В их архитектуре, определившей новый художественный облик усадьбы, ярко и последовательно воплощены творческие искания последней четверти XIX в.: обращение к народным традициям, попытки создания национального стиля.
Деревянный с тесовой обшивкой одноэтажный доме мезонином и открытой террасой не имеет твердой датировки, но построен, очевидно, в последней трети XVIII в. Это подтверждается семейной перепиской Аксакова и альбомным рисунком его дочери, где окна здания украшены декоративными замками, а лестница на террасу показана двусторонней, как было принято в архитектуре классицизма.
Дом неоднократно ремонтировался, капитально в 1851, 1870, 1949 и 1979 гг. Ремонты почти не нарушили его планировочной схемы с внутренним коридором и парадной анфиладой вдоль паркового фасада, менялся лишь внешний декор. Только мамонтовская боковая пристройка для театра серьезно изменила симметричную композицию здания. В 1955 г. Н.П.Пахомовым была удалена часть поздних наслоений, облик дома приближен к аксаковскому времени. Работы 1979 г. сопровождались глубоким исследованием памятника и частичной реставрацией его интерьеров по проекту И.А.Киселева.
В первой половине XIX в. комнаты были оклеены обоями, позже оштукатурены. За исключением мемориальных помещений, их обстановка относится к концу XIX в. Интерьеры украшают произведения художников, созданные в Абрамцеве, и изразцовые печи, в том числе печь- лежанка работы Врубеля.
Мастерская для художников, гостивших в усадьбе, выстроена в 1873 г. по проекту В.А.Гартмана. Одноэтажное деревянное здание с открытым срубом, богато украшенное пропильной резьбой с мелким, дробным узором, служит ярким образцом формировавшегося тогда ложно-русского стиля. Высокое помещение студии с подшивным тесовым потолком с переломами, под крутой двускатной кровлей, вместе с крыльцом и пониженным жилым прирубом образует живописную асимметричную композицию. Стены снаружи и внутри первоначально окрашены не были, сохраняя естественную поверхность древесины. Игра светотени на венцах сруба и кружево резьбы усиливали эстетические качества дерева как строительного материала. В 1960—1970-х гг. в мастерской смонтированы три майоликовых камина, произведения Врубеля 1892 г., привезенные из московского дома Мамонтова на Садовой-Спасской.
Северный гостевой флигель, известный как “баня-теремок”, построен на месте аксаковской бани в 1874 г. по проекту И.П.Ропета (Петрова); наиболее удачная работа автора на пути создания русского национального стиля. Деревянный домик с мансардой под необычайно высокой кровлей и крытым “бочкой” крыльцом с точеными столбиками и ажурной резьбой по сравнению с мастерской ближе духу народных построек старой Руси. Крыльцо, уничтоженное в 1930-х гг., восстановлено в 1960-х.
В одной из комнат сохранилась первоначальная обработка интерьера: тесовая обшивка стен, потолок с падугой, карниз и фриз с широким подзором, отделанные глухой резьбой. Угловая кафельная печь, композицией близкая образцам XVII в., облицована полихромными изразцами, изготовленными по рисункам Ропета.