Феликс Разумовский – Памятники архитектуры Московской области. Каширский район, Клинский район, город Клин, город Королев (страница 5)
Иконостас и внутреннее убранство отсутствуют.
1. От Каширы автобусом на Руново до остановки Кропотово —10 км, далее пешком 1 км
2. От Каширы катером до пристани Кропотово — 14, далее пешком 1 км
191. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ стоит на древнем погосте, в 1 км от сельца Бесово; занимает господствующее положение в окружающем открытом ландшафте долины Оки. Выстроена из кирпича вместо деревянной в 1874–1878 гг. на средства А.П.Лызловой. Здание с трехчастной композицией, вытянутой по одной оси, служит образцом эклектичной архитектуры, основанной на использовании приемов и форм классицизма и псевдорусского стиля. Бесстолпный храм восходит к типу “восьмерик на четверике”. Однако граненый второй ярус, покоящийся на пристенных подпружных арках, благодаря сокращению диаметра и высоты, воспринимается массивным барабаном. Опоясывающий здание развитой антаблемент на четверике храма отделяет своего рода аттик, украшенный декоративными закомарами. К деталям, заимствованным из арсенала художественных форм древнерусского зодчества, относятся килевидные архивольты окон и порталов. До недавнего времени верх храма и колокольни украшали нарядные фигурные парапеты с мотивами XVII в. В суховатой пластической разработке плоскостей стен широко применяются креповки и плоские ниши, наряду с упрощенными классическими карнизами и пилястрами — огибающие углы лопатки. Цоколь, подоконники и отдельные элементы профилей выполнены из белого камня. Квадратная четырехстолпная трапезная с двумя приделами с боковых сторон завершалась парапетами сложной конфигурации, которые ныне включены в поле фронтонов. Колокольня из четырех убывающих в плане квадратных ярусов увенчана небольшим деревянным шатром.
Деревянные иконостасы в церкви, из которых главный в три яруса, большая часть утвари и масляная живопись на стенах и сводах — 1940 —1950-х гг.
От Каширы автобусом до остановки Завалье — 25 км
192. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кирпичная, выстроена в 1827 г. на средства прихожан на месте обветшавшего каменного храма. Трапезная и колокольня перестроены с увеличением площади во второй половине XIX в.
Небольшой бесстолпный одноапсидный храм стиля ампир создан по “образцовому” проекту. Его четверик, вытянутый вдоль поперечной оси, завершен низкой глухой ротондой с деревянным плоским куполом, частично опирающейся на пристенные подпружные арки. Локанизм внешних художественных форм памятника отвечает простоте его статичного объема. Гладкие оштукатуренные фасады четверика обработаны каждый крупной арочной нишей, объединяющей дверь с полукруглым окном второго света. Композиционная ось дополнительно подчеркнута коньком ломаного венчающего карниза, выполненного так же, как цоколь, подоконники и сандрики над входами из белого камня. Более нарядна и тщательно разработана архитектура поздних частей здания, основанная на широком использовании и своеобразной трактовке мотивов классицизма. Плоскости стен небольшой трапезной в три оконных оси и основания трехъярусной колокольни почти скрыты пилястрами, рустованными пилонами, богатыми наличниками с фронтонами. Декоративность форм дополнена цветовым контрастом красного поля стен с многочисленными каменными деталями.
Помещения паперти и зальной трапезной перекрыты парусными сводами. Внутренняя отделка и убранство памятника утрачены.
От Каширы автобусом на Венев или Мордвес до остановки Зендиково — 6 км. Воронежское шоссе
Усадебный ансамбль стиля зрелого классицизма расположен на правом берегу речки Мутенки, на вершине пологого холма, близ старой Веневской дороги; развернут вдоль оврага, где устроен каскад прудов, включенный в парковый ландшафт. В центральной части усадьба имеет осевую планировку. На главной композиционной оси, подчеркнутой аллеей парка, расположена группа зданий, состоящая из усадебного дома с флигелями и одной из прежних двух служебных построек по сторонам парадного двора. Постройка обезличена и включена в объем нового здания. Выдающийся памятник художественной культуры, созданный на эстетических принципах классицизма и сентиментализма, усадьба находится в запущенном состоянии; территория ее сильно застроена, большой участок занят плодовым садом.
Кирпичный с деталями из белого камня двухэтажный дом с мезонином и расположенные симметрично два флигеля, соединенные с ним крытыми галереями, составляют единый архитектурный комплекс. Второй этаж флигели получили в конце XIX в., когда главный корпус был увеличен односторонней пристройкой. Здание, близкое образцам русского палладианства, архитектурными достоинствами не уступает столичным произведениям. Оштукатуренные фасады обработаны рустом и плоскими нишами. Средняя часть главного и паркового фасадов выделена коринфскими портиками большого ордера с балконами. Со стороны парка колонны портика сдвоены и раздвинуты, раскрывая эффектную композицию, образованную большим арочным окном с остекленной дверью, соответствующую центральному залу. Выразительность художественного приема усилена применением нарядного трехчастного окна в мезонине. Фасад, обращенный во двор, имеет иной композиционный строй. Палладианские окна здесь фланкируют портик, в совокупности с ним сообщая лицевой стороне дома парадную представительность. Основные входы в дом, оформленные монументальными тосканскими портиками с фронтонами, устроены в галереях, одновременно связывая парадный двор с парком.
Парадный второй этаж выделен большей высотой. Здесь, как и внизу, комнаты вдоль главного фасада соединены по принципу анфилады. На поперечной оси корпуса находятся большой двусветный зал с угловыми кафельными печами и гостиная. Оба помещения были нарядно отделаны настенной живописью XVIII–XIX вв. и тонко прорисованными карнизами; долгое время сохранялись старые двери с филенками. Соответствующая залу комната на первом этаже, расписанная “под мрамор”, имеет выход в парк.
Устроенный по типу “русского сада” лиственный парк Зендикова имеет много утрат, однако сохранил принципиальную композицию и фрагменты старых аллейных посадок. По своему характеру парк разделяется на регулярный, с открытым террасным партером возле дома, и пейзажный, проникнутый духом сентиментализма, созданный на основе цепи живописных каскадных прудов, оживленных некогда островами. Эта последняя зона — камерная, с преобладанием близких видов на архитектурный комплекс, на водоемы и куртины дубов с липами и вязами на их берегу. Обе части парка связывает центральная липовая аллея и две дамбы, — намечающие границы партера. Вторая аллея направлена от дома к береговому склону Мутенки.
От Каширы автобусом на Венев или Морд вес до остановки Руднево — 12 км, далее пешком 5 км. Воронежское шоссе
194. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА была заложена до 1714 г., завершена после перерыва в строительстве в 1720- х гг. Сооружена “тщанием” архимандрита Тихона (Писарева) и вотчинника И. П. Иванчина-Писарева.
Яркий памятник раннепетровского зодчества, здание сложено из кирпича с широким применением белого камня в нарядном убранстве. В осевой композиции церкви доминирует крупный двусветный четверик бесстолпного храма, завершенный парапетом с кокошниками и глухим, стоящим на лотковом своде ярусным барабаном с луковичной главой. Монументальность храмового объема подчеркнута его контрастным сопоставлением с сильно пониженными смежными помещениями алтаря и трапезной, а также со стройной динамичной колокольней в три яруса. Согласно традиции, колокольня опирается на два массивных пилона и стену трапезной, где устроена лестница к колоколам. Внутри трапезной заключен миниатюрный придел, двусветный объем которого поднимается над ее кровлей. В наружной декорации здания особой пластичностью и красотой выделяются единообразные наличники и порталы изысканного рисунка. Многочисленные ордерные элементы — трехчастные тонко профилированные карнизы, приставные колонки, узкие пилястры в два яруса — лишают лаконичный объем храма ощущения тяжести, а гладкие плоскости стен — однообразия. Креповка углов пилястрами и усложненный абрис алтаря относятся к новациям, предвосхищающим и одновременно утверждающим архитектурные приемы последующего русского барокко.