Феликс Разумовский – Памятники архитектуры Московской области. Каширский район, Клинский район, город Клин, город Королев (страница 2)
С 1708 по 1776 г. Кашира входила в состав Московской губернии, согласно административной реформе 1777 г. была причислена к Тульскому наместничеству, позже губернии. Одновременно началось ее архитектурное оформление в качестве уездного центра: в 1779 г. вместе с гербом город получил новый регулярный план. Каширские бастионы за ненадобностью были срыты. От старой застройки на территории крепости остались лишь каменные церкви, органически включенные в новую планировочную структуру. Собор определил положение главной городской площади.
В облике города отразились различные этапы его планировочного и архитектурно-пространственного развития на протяжении XVII–XIX вв. В то время как на крутых береговых склонах к Оке удержались фрагменты средневековой ландшафтной планировки бывших Никитской и Рыбной слобод, основная территория города организована на принципах классицизма. Глубокий овраг разделяет Каширу на две самостоятельные группы прямоугольных кварталов с периметральной застройкой и садами в их средней части. Ведущее композиционное значение центрального комплекса кварталов, размещенного на территории бывшей крепости, подчеркнуто главной планировочной осью — Советской, в прошлом Большой Московской улицей. Пересекая весь город и спускаясь к бровке берегового обрыва, эта улица, в духе регулярного градостроительства, точно ориентирована на заречный ансамбль древнего Белопесоцкого монастыря. Главная артерия города соединяет две площади: квадратную административную с собором в центре и восьмигранную торговую. Последняя, в прошлом окруженная лавками, к настоящему времени оказалась застроенной, ее пространственная организация кардинально изменена. К регулярному городу примыкают слободы XVIII–XIX вв., по своему характеру занимающие промежуточное положение между городским и сельским типами заселения.
Архитектурный колорит исторической части города определяет контрастное сочетание вертикалей городских церквей и равномерного фона малоэтажной, утопающей в зелени деревянной усадебной застройки конца XIX — начала XX в. Лишь в зоне центра, там где застройка формировалась в эпоху классицизма, она носит более плотный характер. Здесь сосредоточены наиболее представительные, в основном двухэтажные торговые, административные, общественные и жилые здания, отражающие в своем облике различные, главным образом поздние этапы развития классических форм. Особую группу составляют полукаменные-полудеревянные купеческие дома I860 — 1870-х гг. с мезонинами и смесью классики и ложнорусского стиля в деталях и резьбе. Основная масса поздней деревянной застройки отличается редким художественным единством. В убранстве уличных фасадов домов варьируется несколько местных мотивов, испытавших влияние модерна.
Старая Кашира является одним из четырех обособленных районов нового города, который развивается вдоль реки, начиная с 1900 г., времени прокладки Павелецкой линии железной дороги. Привокзальный, Новокаширский и новый микрорайон, строящийся с 1970-х гг., планировочно и художественно почти изолированы друг от друга и от старого города.
176. СОБОР УСПЕНСКИЙ (пл. Володарского) занимает центр прежней Соборной площади на территории бывшей крепости; сменил каменный храм первой трети XVIII в. Заложенный в конце 1820-х гг., собор выстроен к 1837 г., окончательно отделан в 1842 г. Сооружен на средства частных благотворителей, в том числе Ивана Митрофанова и Семена Лепешкина. Церковная ограда — 1867 г.
Монументальное кирпичное оштукатуренное здание с боковыми портиками из белого камня создано в стиле ампир. Прямоугольный объем четырехстолпного храма завершен массивным световым барабаном, образующим с угловыми главками традиционное пятиглавие. К храму примыкают полукруглый алтарь, четырехстолпная трапезная и колокольня в три яруса, со шпилем. Эффект соборного величия достигнут композиционными средствами: основные наружные членения здания укрупнены вне соответствия с организацией его внутреннего пространства, внешние размеры четверика увеличены за счет ячеек главного и придельных алтарей. Лаконичное наружное убранство храма подчеркивает выразительность архитектурных масс. Немногочисленные детали, в первую очередь квадровый руст и мощные дорические антаблементы, зрительно выражают тектонику сооружения.
Интерьер собора ограничивается подкупольным пространством, увеличенным узкими боковыми компартиментами. Более обширно пониженное, расчлененное столбами помещение трапезной, перекрытое системой парусных сводов. Главный алтарь украшает колоннада дорического ордера. Центральный иконостас и настенная живопись утрачены. Трехъярусные иконостасы приделов — новейшие, с иконами современного письма.
177. МОНАСТЫРЬ АЛЕКСАНДРОВСКИЙ-НИКИТСКИЙ (ул. Свободы, 25) образован в 1884 г. из женской общины, которая возникла в 1862 г. на основе богадельни, находившейся с 1843 г. при городской Никитской церкви. Монастырь до недавнего времени занимал почти два квартала регулярного города над обрывом верхней береговой окской террасы. Его комплекс формировался возле церкви с 1860-х по 1900-е гг. постепенно, по мере развития общины, на основе традиционных планировочных и композиционных приемов. Периметральная преимущественно каменная жилая и хозяйственная застройка в один и два этажа вместе с Никитской церковью и трапезной ограничивала парадный двор перед монументальным зданием собора. Замкнутый характер ансамбля усиливала глухая, отделявшая его от улицы кирпичная ограда с воротами и глухими башенками. Разборка большей части келий, ограды и вертикалей церковных завершений разрушили цельность ансамбля, значительно обеднили его выразительный силуэт и художественный облик, в сильной степени определявшийся чертами классицизма. Архитектура келий отличалась исключительной простотой и утилитарностью. Исключение составлял дом настоятельницы, выстроенный в начале 1860-х гг. для богадельни в традициях русской классики. Нарядное здание с рустованными лопатками и декоративными перемычками окон на главном фасаде переделано, над ним устроен второй этаж. Наибольшая художественная и градостроительная значимость принадлежит в комплексе культовым постройкам.
Центральное здание ансамбля — Преображенский собор. Кирпичный оштукатуренный, с деталями из белого камня, он сооружен в 1889–1894 гг. по проекту и под наблюдением В.О.Грудзины. Создан на средства М.В.Моргунова и других благотворителей.
Архитектурные формы памятника являются художественной интерпретацией мотивов древнерусского зодчества и классицизма. К Древней Руси восходит тип здания, представляющий модификацию крестовокупольной постройки. Четырехстолпный трехапсидный собор, перекрытый системой парусных сводов, завершался пятиглавием с массивным центральным световым и глухими малыми барабанами с купольными покрытиями. С западной стороны собор имеет дополнительное членение, где расположены хоры, лестничные и служебные помещения. Под частью здания — подклет, обусловленный перепадом рельефа. Из двух крылец сохранилось лишь высокое западное, южное с двухмаршевой лестницей разобрано. Фасады собора расчленены крепованными пилястрами на неравные прясла в соответствии с размещением внутренних опор; завершены крупными закомарами, отрезанными от поля стены развитым классическим антаблементом. Лишь в средних пряслах антаблемент уступает место окнам второго света.
В интерьере есть остатки клеевых росписей и металлического балкона на лепных кронштейнах в основании барабана. Иконостас отсутствует.
Никитская церковь, положившая начало монастырскому комплексу, строилась на средства благотворителей с 1823 г., начиная с трапезной части, окончена в 1855 г.; долгое время служила в монастыре трапезным храмом. Здание стиля классицизма сложено из кирпича и оштукатурено, детали выполнены из белого камня. Объемно-пространственная композиция и формы наружного убранства варьируют архитектурное решение городской Введенской церкви (вып. 2, № 178), послужившей, видимо, для заказчиков образцом. Памятник, созданный на основе осевой трехчастной схемы, сохранился с большими утратами. Двусветный одноапсидный четверик первого яруса храма в свое время поддерживал массивную купольную ротонду, крепованную по странам света. Четверик украшен пилястровыми портиками тосканского ордера и рустовкой, завершен красивым карнизом большого выноса. Смежные части здания обработаны скромнее с помощью оконных ниш и накладных “досок”. Очень удачной была колокольня в три яруса с квадратным основанием и цилиндрическим звоном, увенчанная куполом и шпилем. Внутри здание кардинально изменено, опорные столбы и своды в западной части разобраны.
Трапезная — последнее по времени общественное здание в монастыре. Краснокирпичная с открытой кладкой, она выстроена в 1902–1906 гг. в своеобразных формах эклектики с чертами модерна. Поставлена в одну линию с Никитской церковью, с которой позднее была объединена переходом; имеет отличную от нее поперечную ориентацию. Компактное сооружение на высоком полуподвале симметрично относительно планировочной оси. В центре композиции находится прямоугольный трапезный зал с большими арочными окнами на торцах. Благодаря лотковому своду зал превосходит высотой узкие боковые крылья, перекрытые как и нижний этаж кирпичными сводиками по металлическим балкам. Значение основного помещения определило структуру фасадов, каждый из которых имеет повышенный центральный ризалит, завершенный криволинейным тимпаном. На ризалитах сосредоточен и небогатый кирпичный декор. Здание сильно застроено, интерьеры искажены пробивкой новых проемов.