Елена Подъяпольская – Памятники архитектуры Московской области. Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район (страница 9)
20. ДОМ ЖИЛОЙ (Октябрьская пл., 18) выстроен в конце XIX в., по-видимому, купцом-предпринимателем. Общей структурой и формами внешнего убранства двухэтажное здание характерно для своего времени. Отведенный под мастерскую нижний этаж — кирпичный, верхний жилой — деревянный, обшитый тесом. Равномерный ритм окон на лицевом фасаде отвечает рядовому положению дома в системе застройки площади. Основная роль в наружном декоре здания принадлежит красивому карнизу на кронштейнах, украшенному ажурным кружевом пропильной резьбы. Парадный вход — с боковой стороны, через холодные сени, где помещается нарядная деревянная лестница с резными перилами. Из элементов интерьера сохранились филенчатые двупольные двери с медной скобянкой, в зале на втором этаже — инкрустированный дубовый паркет геометрического рисунка.
21. ДОМ ЖИЛОЙ (Социалистическая ул., 7) характеризует рядовую застройку Волоколамска первой половины XIX в. Стоящее вдоль улицы одноэтажное кирпичное здание с пилястровым портиком в три оконных оси на главном фасаде и холодными сенями со стороны двора воспроизводит типологическую схему жилого дома на Октябрьской площади (вып. 1, № 19). Близость их композиционных принципов и общность архитектурных форм свидетельствуют об использовании единого источника в виде “образцового” проекта. Скромный, но характерный для своего времени ампирный облик дома отчасти изменен увеличением оконных проемов и введением штукатурного венчающего карниза. Не исключено, что центральный портик в свое время венчался фронтоном, который подчеркивал ось симметрии фасада.
Перекрытия в доме балочные, полы дощатые. Новые перегородки поставлены на прежних местах. При сохранении общей планировочной схемы внутренние функциональные связи принципиально изменены.
22. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, оштукатуренная, с деталями из белого камня, выстроена в 1861 г. на средства прихожан. Оригинальная архитектура ее возникла в результате использования и переработки различных приемов и форм допетровского зодчества.
Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием, коническими тромпами и деревянным барабаном своей композиционной структурой восходит к памятникам московского барокко. Прототипы XVII в. легли в основу трехчастного алтаря и трехъярусной шатровой колокольни с внутристенной лестницей. Более обычна для своего времени схема трапезной с двумя столбами, ограничивающими пространственные ячейки придельных алтарей. Все перекрытия сводчатые, в трапезной своды крестовые и коробовые с поперечной осью.
Стены здания, украшенные наличниками и пучками тонких полуколонн, эффектно завершены гребнями крупных щипцов. Боковые фасады храма оформлены своеобразными портиками большого ордера с фронтонами, трансформированными в псевдорусском стиле. Усложненности декорации основных частей постройки противостоит благородная простота форм колокольни, проникнутой духом XVII в.
В интерьере фрагментарно сохранились настенная масляная живопись конца XIX — начала XX в. и деревянные рамы современных памятнику резных позолоченных иконостасов.
От церковной ограды 1890 г. остались монументальные кирпичные западные ворота псевдорусского стиля с двумя калитками, исполненные по проекту С.И.Бородина.
23. УСАДЬБА БОЛЫЧЕВО обстро ена гр. Л .К. Разумовским на рубеже XVIII-XIX вв. В середине XIX ст. принадлежала кн. В.М.Гагариной, в 1890 г. — Ананьину, в 1911 г. — Т.Б.Антоновичу. От усадебного комплекса осталось несколько разрозненных построек.
Небольшой прямоугольный в плане дом 1790-х гг., обезличенный переделками, разрушается. Кирпичный цокольный этаж с пониженным уровнем пола перекрыт сомкнутыми и лотковыми сводами. Из двух деревянных этажей парадный перепланирован, верхний жилой разобран. Строгие, лишенные убранства фасады оштукатурены. Главный фасад в свое время украшал колонный портик, от которого обнаружены профилированные блоки белого камня. На стене портику отвечает креповка. Обращенные в курдонер нижние окна в отличие от прочих имеют арочную форму.
Троицкая церковь — кирпичная с деталями из белого камня, оштукатуренная, — сооружена на средства Разумовского в 1812 г. Тип постройки и характер скупой внешней обработки, выявляющей художественную значимость гладкой стены, тесно связывают ее с архитектурой ампира. Здание, выстроенное по трехчастной схеме, поставлено над подвалом с плотными рядами массивных столбов, поддерживающих крестовые своды. В объемной структуре памятника господствует одноапсидный двусветный четверик бесстолпного храма с боковыми портиками в антах и купольной световой ротондой, стоящей на пристенных подпружных арках. Близкая к квадрату трапезная без опор, перекрытая коробовым сводом, связывает храм с колокольней, от которой сохранился первый ярус. Данью классицизму выглядит оригинальное решение боковых фасадов храма: четырехколонные ионические портики и верхние “итальянские” окна объединены здесь в общую композицию посредством лучковых фронтонов. В системе наружной декорации предполагались лепные фризы, для которых в стенах над окнами оставлены неглубокие горизонтальные впадины. На гладкой поверхности фасадов эффектно выделяются тонко моделированные, тщательно выполненные профили белокаменных карнизов, баз у колонн, симы фронтонов.
От убранства интерьеров сохранились роспись купола кессонами, выполненная Т.Любимовым в 1827 г., и незначительные фрагменты масляной живописи второй половины XIX в.
Кирпичный амбар— редкий образец хозяйственной постройки эпохи классицизма. Длинный одноэтажный корпус нарядно обработан квадровым рустом и плоской аркадой, скрадывающей протяженнось глухих продольных стен. На торцевых фасадах использован мотив трехчастного арочного проема с “венецианским” окном в верхней части. Внутри здание разделено пополам сводчатыми сенями. Организация помещений утрачена, однако расположение окон в их торцах предполагает наличие в прошлом центрального прохода и боковых отсеков.
24. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, до 1860-х гг. Михаила Тверского, сооружена при усадьбе кн. А.М.Долгоруковой между 1771 и 1775 г. Во второй половине XIX в. оштукатурена, получив черты псевдорусского стиля, трапезная увеличена пристройкой двух приделов.
От кирпичного здания с трехчастной схемой и колокольней в четыре яруса остался лишь храмовый объем типа “восьмерик на четверике”. В композиции превалирует массивный восьмерик с глухим сомкнутым сводом, покоящийся на стенах относительно низкого основания и конических тромпах. Имеются внутристенные и воздушные металлические связи. Памятник, типологически связанный с архитектурой барокко, сохранил под штукатуркой изначальную внешнюю обработку в формах раннего классицизма. Тонкая пластическая моделировка фасадов основана на игре выступающих и заглубленных плоскостей — креповок, филенок, накладных “досок” над проемами и т.п. Ее дополняют хорошо прорисованные и тщательно выполненные карнизы из белого камня.
Убранство и отделка интерьера утрачены.
От усадьбы остался парк смешанных пород площадью около 20 га с остатками липовых и березовых аллей. Сильно заросший, он постепенно превращается в лес.
25. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ выстроена в 1713—1715 гг. в вотчине кн. П.И.Прозоровского. В 1859 г. на месте прежней возведена новая колокольня. По инициативе местного помещика Н.П.Шипова церковь в 1863 г. “возобновлена”, при этом переделаны нижние окна и часть карнизов. В 1874 г., в связи с устройством в трапезной теплого придела, ее помещение отделено от основной части здания каменной стеной с боковыми проходами.
Кирпичный ярусный храм на крестчатом основании в своей архитектуре сочетает композиционную основу “нарышкинских” вотчинных церквей с предельной простотой и скупостью внешнего убранства. Большая выразительность художественного образа достигнута удачно найденными пропорциями и гармоничным соотношением отдельных элементов. Ступенчатость объема подчеркивают примыкающие к центральной башенной части здания пониженные помещения боковых притворов, алтаря и удлиненной трапезной. В западной стене трапезной находится лестница на колокольню, сохранившуюся в пределах первого яруса. Ряд черт сближает постройку с деревянным прототипом, в том числе конфигурация плана, отсутствие угловых лопаток и декоративный характер глухого, полого внутри второго восьмерика, соответствующего ярусу звона в “нарышкинских” храмах. Здесь он имеет лишь композиционное значение.