Елена Мачете – Секретный ингредиент (страница 8)
– Узнали? – спрашиваю.
– О, да! – радостно отвечает мне дедуля, – Минут пятнадцать всего постоять нужно. Я, собственно, чего беспокоюсь? В этом музее я впервые, хочу все внимательно осмотреть. Раньше мне для этого часов восемь-девять бы хватило. Теперь годы не те. Но пять-шесть – обязательно нужно посвятить этому музею! Боюсь до закрытия не успеть.
"Мама дорогая!" – подумала я, которая не планировала пробыть в храме культуры дольше часа-полутора. Но вслух сказала:
– Однако! Какой у вас серьезный и вдумчивый подход!
Старичок окинул меня оценивающим взглядом и застрекотал:
– Обычно я больше в Пушкинский хожу. Тут рядом. Знаете?
– Да!
– Так вот, там я всю постоянную экспозицию – наизусть! Хожу каждую неделю. Ну, и на временные, конечно. Еще частенько в Третьяковку, хотя не так часто. Вот из последнего пришел на "Передвижников". Были?
– Конечно!
– И мне не понравилось! Картины очень плохо освещены! Это просто позор, как плохо! Отвратительно даже. Вы видели как освещены картины в подземном музее Храма Христа Спасителя?
– А то!
– Вот так и нужно! А иначе то блики, то вообще не разглядишь толком. Про качество мазков даже говорить не стоит. Не видно НИ-ЧЕ-ГО! Неуважение просто к посетителям и знатокам живописи! Но я все равно каталог купил, чтобы хоть почитать, если уж толком посмотреть не получается. Я всегда каталогии покупаю, хоть это и не дешевое удовольствие. Да еще и бывают такие каталоги – просто позор! Помните выставку Репина?
– А как же!
– Так там в каталоге такая ерунда написана! Хоть и автор: заведующая отделом и кандидат наук! А про образ Горбуна в "Крестном ходе" такое понаписала! Она вообще картину видела?
Честно говоря, я картину видела, но как-то не настолько внимательно, чтобы вспомнить все детали. И образ Горбуна – очень смутно. Да и вообще – это не самая популярная картина Репина, не "Бурлаки на Волге". То есть я так видела, что, почитай, и не видела! Поэтому я потом, как домой пришла, картину внимательно пересмотрела и научные искусствоведческие статьи перечитала. Вдруг еще придется поболтать о живописи со знатоками.
– Пишет, понимаете ли, что урядник собирается Горбуна огреть нагайкой! Урядников там, между прочим, два! (На самом деле даже больше, если вы внимательно посчитаете – это уже я вам говорю, от себя.) Но никто его не собирается бить! Его просто отодвигают немного в сторону!
– Да вы что?! Такое написала?
– Представьте себе! Кандидат наук! Я, конечно, им на сайт настрочил отзыв на три листа! Но ответа так и не получил! Стыдно им наверное.
– Да!
– А на "Васнецовых" вы были?
– Конечно!
"Васнецовы" – это еще одна выставка в Третьяковке, где были картины трех представителей знаменитой династии художников. Я там была. Правда!
– И, представляете, там в аннотации у картины "Девушка с кленовой веткой", ну это та Верочка Мамонтова, которая "Девочка с персиками"…
– Да!
– Так вот, там в аннотации написано, что картина была подарена ей и жениху ее обер-прокурору Святейшего синода Александру Дмитриевичу Самарину на свадьбу! Ужас!
– Точно!
– Ведь Самарин стал обер-прокурором в 1915 году, а женился в 1903! Верочка в 1907 уже умерла! Замуж-то она выходила задолго до этой его должности! Как можно такое писать!
– Кошмар!
– Уж я подходил и к смотрителям, и к распорядителям выставки. Все говорят – это не к нам! Так ведь и не исправили! Пришлось опять на сайт писать!
– Правильно!
– Но мне, если честно, намного больше, чем Виктора, нравятся картины его брата… Э-э-э…
– Аполлинария! – радостно закричала я. Хоть что-то помню!
– Господи! Как приятно поговорить со знающим человеком! – восхищенно воскликнул старичок и галантно поцеловал мне ручку.
Я зарделась и потупила взор.
Мы бы еще очень долго беседовали об искусстве, но тут подошла очередь заходить в Музей сословий. Вежливо откланявшись, старичок хищно оглянулся по сторонам и рысью бросился в залы основной экспозиции. Явно с целью нарыть еще каких неправильностей и ошибок.
А я пошла не торопясь, как Красная Шапочка. Радостно глазея по сторонам и загружая свой полупустой мозг новыми впечатлениями.
Сани едут, глаза следят
Развлекаюсь. Хожу по музеям, слушаю искусствоведческие лекции и расту сама над собой.
Сегодня я расскажу вам про удивительные особенности некоторых произведений искусства. Но только выполненных гениальными творцами. Не каждый умеет, не каждому дано. Это очень высокое мастерство.
По порядку.
Про то, что некоторые персонажи картин могут следить за зрителем глазами, я когда-то раньше слышала. Но благополучно забыла. Да мало ли чего я забыла! Все, что для человека не актуально, валяется где-нибудь в самых дальних и пыльных закоулках мозга. А иногда начинает всплывать. Когда по делу!
Так вот.
Картины и скульптуры могут взаимодействовать с нами!
Первый, кто вышел со мной на контакт, это Дискобол из Пушкинского музея. Я подошла к статуе довольно близко. Там нет ограничителей, главное руками не трогать. Разглядывала даже ближе, чем с полуметра. А потом начала медленно поворачиваться. Направо, если это вам принципиально.
И Дискобол начал поднимать руку с диском!
Честное слово!
Я сначала даже испугалась!
Подумала, что у меня голова закружилась!
Отдышалась и опыт повторила. И каждый раз при моем повороте создавалось впечатление, что Дискобол двигает рукой. На самом деле – просто потрясающе! Представляете, какое нужно мастерство, чтобы создать такой необыкновенный эффект!
Второй случай.
Выставка Карла Брюллова, которая сейчас проходит в Новой Третьяковке. Портрет А. Перовского. Более известного как писатель Антон Погорельский. Помните "Черную курицу"? Очень гофмановская сказка, страшноватая и тяжелая. Я так переживала в детстве за бедного Чернушку, плакала даже.
И вот.
Портрет следит за вами глазами.
Я это заметила, потому что была на полупустой выставке, в день Друзей Третьяковки. Никого рядом не было, обзор не затруднялся. И эффект ЕГО глаз был моментальный.
Я долго бегала вправо-влево мимо картины, привлекая внимание смотрительниц и редких посетителей. Но просто не могла остановится. Это действительно очень интересно и даже несколько завораживает.
Третье.
В лекции Алексея Пашкова услышала про аналогичный эффект у "Боярыни Морозовой" Сурикова, которая обитает в историческом здании Третьяковской галереи.
– Эх! – думаю, – Надо же! Ведь только вчера была там. Чего бы раньше эту лекцию не посмотреть!
Пришлось идти опять.
Только у Сурикова не персонажи двигают глазами, а телега едет! Согласитесь, это даже намного интереснее! А с учетом размера полотна, еще и глобальнее!
Но в Третьяковке мне пришлось помучиться. Сани все не ехали.
Для того, чтобы уловить вожделенное движение, мне пришлось поймать момент, когда в зале не было народа. То есть между мной и полотном. И еще поймать правильную точку обзора. Где-то метров десять за скамеечкой, на которой усталые посетители могут любоваться "Боярыней" часами. Подальше от полотна. И смотреть нужно не прямо на сани, а как бы поводя взглядом из стороны в сторону.
Тогда сани действительно начинают двигаться!
Искусствовед Пашков говорил, что есть подобный эффект движения еще на одной картине. На Поленовский "Христос и грешница". Там глаза ослика, что в правой части картины, следят за зрителем.
Но посмотреть на эту картину мне, к сожалению, пока не удается, она в Санкт-Петербурге, в Русском музее.